SMITH ȘI INSTRUMENTELE LOR
Smith, indiferent cât de mare artist a fost, a fost, făcând ambarcațiunile lor, stați lucrătorilor umili, pentru a fi în măsură să pună în aplicare în hardware, prin munca grea si grea, capacitatea lor tehnică, fler și idei artistice. Smithy arta, deci ambarcațiunile de prelucrare a fierului, deoarece este de lucru, în care foarte specializat și este strâns și direct legate de materialul de prelucrat. În ciuda acestui fapt, ar fi fierari corespunzătoare și respectuoase apel Art Masters de forjare în legătură cu fierar a fost manifestat ca artist în complexul posesia, auto-proiectate, tehnologii exclusive și pentru a sublinia faptul că această muncă necesită îndemânare și talent artistic deosebit.
Una dintre cele mai mari trăsături ale maeștrilor a fost capacitatea de a procesa fierul, păstrând rugozitatea naturală a materialului și amprenta expresivă a ciocanului. Fierul trebuia să rămână fier, prelucrat de foc și ciocan, care a permis doar să lase sigiliul pe produsul finit.
„Cu fierul ar trebui să fie tratată ca o femeie: se pare că inflexibilă și strict, dar se adaugă un pic de foc, și este moale ca ceara; atunci când crezi că refuză să se supună, nu fi supărat pe el și bang în mânie; aveți nevoie pentru a găsi abordarea corectă pentru ea și dezmierdare. " Acest consiliu a dat ucenicilor săi Alessandro Madzukotelli (Lodi 1865 - Milano 1938) celebre fierari artistice Lombardia, și se adaugă la cel mai nesupus, „Cum să trateze iubita ta, realizat cu fier?“.
Fierarii lucrau într-un stil tipic epocii lor, chiar dacă uneori se puteau întoarce de câteva secole la formele care rămăseseră în trecut. Pe de altă parte, fiind un maestru care nu au lipsit ingeniozitate, au creat produse, expresie artistică care nu a fost întotdeauna legată de modă, ci o manifestare a propriilor lor abilități creative. Ei au reușit să-și transforme gustul personal într-o operă de artă necesară.
Luarea în considerare a acestui fenomen ar trebui să ne determine să reflectăm asupra locului de fierar în istoria artei și asupra evaluării artistice a operelor din fier forjat. Vorbind de gândire, ar fi necesar să se efectueze cercetări științifice să dau seama de ce, la fel ca în legendele epice și tradițiile populare din fierarii au adesea aspectul de pitici și paralizează; de ce la fel, cu doar variante minore, nivelul de calificare a forjării combină atât nordul, cât și sudul; De ce a păstrat numele pictorilor majore, sculptori și arhitecți fiecărei perioade, dar puțin sau nu se stie nimic despre cele mai multe dintre fierari artistice, chiar și în cazurile în care acestea au fost capabili să lucreze de arta a unui astfel de înaltă calitate pe care acestea ar putea fi invidiata de genuri artistice recunoscute.
Incredibil a fost nevoie de mult diligență pentru a finaliza munca grea; Este suficient să amintim, de exemplu, până la aproximativ 1000 Smiths BC a avut doar câteva echipament manual, cum ar fi: cuptor, burdufuri, nicovală, ciocane, menghine, clești, baroase, dălți, dălți, pene și fișiere elementare și ferăstraie pentru metale .
Gaston Bashelar (Bar sur aproximativ 1884 - Paris 1962), unul dintre cele mai subtile filosofi ai secolului nostru, a spus despre acest mare zel: „Cu ajutorul unui ciocan de artă născut mișcarea rapidă a început zdrobitoare puteri, născut chiar o voință conștientă. Puterea fericită a smithului, încrezătoare în "puterea lui utilă".
De-a lungul secolelor, cu noile cerințe de modă, fierarul, în afară de munca fierarului, trebuia să studieze arta sculptării, incrustații metalice (incizii), gravarea și chiar sculptura.
Pentru vechile unelte s-au adăugat noi, cum ar fi: un fierăstrău metalic, un răzuitor, un tăietor de gravură, un instrument de lustruire și o ștanțare.
Odată cu introducerea de mașini hidraulice, care sunt conduse de vaste burduful și ciocane verticale uriașe, atelierul a schimbat aspectul său, iar maeștrii au fost obligați să întărească specializarea, astfel încât ramurile profesiei au primit chiar si un alt nume: Magistri clavarii (klyuchnyh Aurarilor) și Fabri ferrarii (fierar glanda).
Prima direcție a fost implicată în fabricarea cheilor (clavis), a încuietorilor și a hardware-ului aferent;
a) suprafața șocului;
2) Cuttere, dungi, scule de gravat;
5) Pene sau ștampile figurine;
a) cornul rotund conic;
d) corn piramidal pătrat;
Cornul este vatra in care se incalzeste fierul; Mecanismele sunt un instrument care asigură fluxul de aer necesar pentru a umfla focul; Ciocane de diferite forme și dimensiuni și o nicovală sunt necesare pentru forjarea fierului, împreună cu cornul, ele sunt cele mai comune unelte; pene cu guri de diferite forme (ștampile), introduse în ochiul unei nicovale și folosite pentru a împărtăși diferitelor forme metalului.
Al doilea este producția de produse de fierar necesare în construcții: ușă și alte grătare, balcoane, scări, garduri ...
Pentru a-și proteja propriile interese economice, pentru a-și proteja rândurile și pentru a-și dezvolta abilitățile, fierarii s-au unit în corporații și bresle.
Unele inscripții asupra monumentelor antice romane despre prezența în Milano a unei corporații de fierari deja în acele vremuri; acest lucru dovedește că breslele din Evul Mediu timpuriu sunt o continuare a multor societăți mai vechi.
Chiar și cei mai buni din această lume nu au putut rezista farmecului și magiei acestei arte. În fiecare din magazinele lor meșteșugărești epoci pentru a vizita și au fost sub protecția regilor și prinți, conducători, care sa bucurat uitam de comiterea acestei grave și de muncă dificilă. În Franța, de exemplu, Charles IX (1550-1574), regele francez din 1560, el însuși a fost un producător destul de talentat de castele;
Ludovic al XIII-lea Bourbon (1601 - 1643) și-a dedicat timpul pentru fortificarea artistică. În Nantes regele Stanislaw I Leszczynski (1677 - 1766), fostul rege al Poloniei, care a fugit în Franța (1719), conținută în curtea propriei sale fierar Jean Lamoura.
Ludovic al XVI-lea (1654 - 1793), care adora castele, a fost probabil primul colector de chei, iar el însuși a făcut încuietori de calitate.
În curtea engleză, fierarul a avut onoarea de a sta la masă cu regele și regina și a fost tratat ca un înalt oficial.
Milan Galeazzo Visconti (1347 - 1402), conducător al orașului Milano de la 1378 de 1395, iar primul său Duce 1395-1402, a oferit prietenia și integritatea Simone de Kurrentibusu, la doar câțiva ani înainte de a unit cu Giovanni Meraviley poreclit Anonymous .
Lorenzo I de Medici, numit Magnificent (Florence 1449 - Koredzhi 1492), frecventat de studio duddy Niccolò Grosso, poreclit Kaparra (depozit).
O astfel de interes în fierari artistice de oameni puternici, educați și subțiri, cauzele, desigur, nu curios, și convingerea că arta forjare a fost capabil de a crea aceste capodopere, adevărate opere de artă, împreună cu așa-numitele forme „mai vechi“ ale artelor .