Se știe că oxigenul în aer, lumină și căldură sunt principalele motive pentru schimbarea suprafeței chihlimbarului: acesta se oxidează, se înnegunește, există crahări, care în cele din urmă cresc, chihlimbarul devine fragil și opac
Problemele de conservare a chihlimbarului, atât pentru produse, cât și pentru materiile prime, nu primesc în prezent atenția cuvenită. Vechiul mod de colectoare de chihlimbar poloneze - stocând-o în butoaie cu apă de mare - nu este acceptabilă pentru lucrări artistice XVII - XVIII secole, din cauza varietății folosite în aceste materiale, cum ar fi lemnul, osul, panza, metal și diverse kleev5.
În timpul existenței lor, chihlimbarul dobândește diverse daune. Dintre motivele care le provoacă, cele mai importante sunt:
- oxidarea naturală a suprafeței de chihlimbar,
- restabilirea necalificată (lacuit, utilizarea adezivilor neconformi),
- calcularea inițială a producătorilor în proiectarea de cadre din lemn și metal.
Procesele de oxidare naturală a suprafeței chihlimbarului sunt ireversibile și, în funcție de natura expunerii sau depozitării, pot avea loc la rate și intensități diferite. Există un caz în care un produs de chihlimbar (sicriu) era aproape de o fereastră, iar lumina directă a soarelui a lovit-o. Câțiva ani mai târziu, culoarea capacului și cele două părți s-au schimbat abrupt. Suprafața chihlimbarului uscat, și-a pierdut strălucirea și a devenit maro-verde. A fost posibilă eliminarea acestui defect numai după o lungă restaurare.
În condiții favorabile, procesele de distrugere a suprafeței slăbesc și încetinesc. Cu toate acestea, în regimul de stocare optimă a muzeului există un proces natural de îmbătrânire. Strălucirea dispare, culoarea pietrelor se întunecă. Trebuie să le acordăm un omagiu maeștrilor din trecut - au avut experiență și cunoștințe despre modul în care culoarea chihlimbarului se va schimba după mult timp. Cu toate acestea, uita la un set de cutii plate, care pot fi urmărite în mod clar nu numai compozit, dar, de asemenea, de culoare, involuntar pune o întrebare: vechi maeștri știa cum să chihlimbar de culoare se va schimba după o lungă perioadă de timp sau de colorare ea?
Un răspuns exhaustiv la această întrebare astăzi este imposibil de obținut. În publicații și date de arhivă, există numeroase indicații indirecte că maeștrii din secolele 17 și 18 au pictat chihlimbar, dar formulările de coloranți nu sunt date nicăieri.
Studii privind prezența stratului de suprafață al XVIII chihlimbar XVII, coloranți organici, a avut loc în 1984 în Leningrad Forensics laborator crima nu a putut da un răspuns clar, ca și în probele de-a lungul anilor, a existat o difuzie mare și schimbări structurale.
Una dintre cele mai frecvente cauze de distrugere accelerată a stratului de suprafață al lucrărilor din secolele 17-18 sunt lacurile aplicate în timpul restaurărilor anterioare. Acest lucru nu a scăpat soarta oricare dintre lucrările stocate în colecția Muzeului de Stat Hermitage sau comorile din chihlimbar Armory Muzeul Kremlin și Muzeul de Stat „Tsarskoye Selo“, în Pușkin. După cum bine cunoscute specialiștilor polonezi Wieslaw Gerlovsky și Barbara Tserankevich, o parte a lucrărilor de chihlimbar, păstrate în muzee din țări europene, așa cum a fost anterior lacuite. Acest lucru a fost făcut din două motive. Primul dintre ei a fost descoperit destul de mult. Deja în secolul XVIII în enciclopediei Tsinke7 a raportat că chihlimbar Aurarilor în fabricarea compozițiilor dure sculptate și ornamentale, la sfârșitul lucrării nu este ware lustruit și lac. Motivul este acela că relieful polonez fin sau un grup statuar mijloace tradiționale mecanice tridimensionale complexe prin cretă și țesături (lenjerie sau grosier) materiale este foarte dificil. Acest lucru este lung în timp, în plus, există riscul de a "zamili" firul, adică să o susțină. Prin urmare, scufundare sau periere un strat subțire de aur depus lac transparent, care pe de o parte, procesul de polizare este înlocuit, iar pe de altă parte - la produsul obișnuit a dat o percepție de aur culoarea mierii. Ei bine, în cazul în care unghia se face din firimituri chihlimbar a fost o rezistență elastică și lumină - apoi de mai multe decenii suprafața produsului și să păstreze în stare bună, dar în cazul în care lacul nu este în concordanță cu cerințele sporite, apoi în curând se usuca, afectate negativ de constituenții lor la culoarea chihlimbarului, obessushival-l cracare împreună cu ea și a fost poluată în mod natural, ceea ce a accelerat procesul de îmbătrânire a chihlimbarului. Suprafața produselor a devenit mată, iar relieful pe plăcile transparente cu fir (intaglios) nu a fost vizibil.
Cu o restaurare necalificata, lacul este folosit pana in prezent.
Al doilea prejudiciu care se produce în mod obișnuit în restaurare necalificată sunt bolțurile de metal, care sunt plasate în locul chihlimbarului rupt.
De-a lungul timpului, ca rezultat al scufundării umidității migratorii, unele săruri solubile în apă prezente în aer, de exemplu, cloruri sau sulfați, aceștia se oxidează, crește volumul și dăunează chihlimbarul.
Pe lângă motivele de mai sus, deteriorarea gravă a decorului de chihlimbar al produselor poate duce la erori în construcția cadrelor de lemn și metalice portante. Șefii de marmură din secolele al XVII-lea și al XVIII-lea folosesc adesea argintărie din acea vreme pentru a-și crea mărfurile. Un exemplu de acest lucru poate servi ca un remarcabil pentru calitatea cupa de performanță cu un capac (Inv. Nr. E 6282). Firește, cupa de argint a devenit prototipul chihlimbar are o rezistență mecanică ridicată, și a devenit necesară înlocuirea elementului rupt în cel mai subțire punct de tranziție în picioare de bază și să consolideze proiectarea pentru restaurarea ceașcă chihlimbar.
Probleme similare au apărut în timpul restaurării șahului chihlimbar (Inv. Nr. E 17657), când a devenit clar că elementele picioarelor pieselor de șah din cauza defecțiunilor au fost legate prin ace de oțel și alamă. Acum ele sunt înlocuite cu osul mamutului.
erori grave se găsesc în final de construcție din lemn de 17 - secolele 18, este baza pentru care se confruntă varietate largă de produse chihlimbar, variind de la cutii mici și terminând cu dulapuri de doi metri (Dresden), sau cu multe lambrisați Cameră Amber. De regulă, astfel de structuri necesită întărirea cadrului, ceea ce nu este întotdeauna posibil.
Îndepărtarea ultimelor acoperiri de restaurare.
În general, procesul de restaurare constă în următoarele etape;
- elaborarea unui plan pas cu pas și elaborarea de metodologii;
- detalierea detaliată a fotografiilor;
- dezasamblare - completă sau parțială;
- Curățarea suprafeței murdăriei și îndepărtarea celor mai recente acoperiri de restaurare;
- fragmente de lipire;
- re-crearea elementelor și conexiunilor lipsă;
- asamblarea lucrării și conservarea suprafeței acesteia.
Să ne ocupăm de unele dintre aceste etape.
Procesul de curățare a suprafeței de la contaminarea și vopselele ulterioare de lac este unul dintre cele mai dificile și mai dure.
Una dintre cele mai delicate modalități de curățare a suprafeței de chihlimbar din lacul distrus este prelucrarea treptată, pas cu pas a elementelor produsului cu apă distilată. Filmul de lac începe să se usuce, să se desprindă și să se exfolieze, dar acest proces necesită, de asemenea, experiență și abilități necesare.
Cel mai eficient mijloc pentru curățarea suprafeței este uleiul de chihlimbar. Se curăță și fixează simultan secțiunile crimpate de chihlimbar. Datorită osmolenie într-un film transparent, este potrivit ca un adeziv. Această metodă nu este nouă, a fost dezvoltată și testată de restauratorii germani și polonezi în anii '80 ai secolului XX.
Următoarea etapă de restaurare este lipirea fragmentelor de lucrări din chihlimbar. Procesul de lipire constă în următoarele operațiuni:
- pregătirea suprafețelor lipite, inclusiv îndepărtarea adezivilor vechi și a masticurilor.
- selectarea adezivilor.
- aplicarea cleiului și fixarea fragmentelor pentru timpul de întărire.
- îndepărtarea adezivului excedentar și masticarea cusăturilor.
Practici cu termorigid și adezivi termoplastici au arătat că, în cazul adezivilor termorigide, cum ar fi rășini epoxidice dovezi rece de susținere, rezistență excesivă de lipire poate fi nedorit, apare ca frecvent în timpul formării stresului intern film adeziv poate duce la rezistența exfoliere la interfața cu moale chihlimbar oxidat.
adezivi termoplastici pe bază de polivinil acetat, polivinil butiral și polybutylmethacrylate sunt scăzute în ceea ce privește aderența chihlimbarului, și solvenți organici incluși în soluția adezivă (alcool și acetonă) se poate degrada parțial dizolva chihlimbar. În acele cazuri speciale, atunci când condiția principală pentru lipire ar trebui să fie o rezistență ridicată, se găsesc adezivii cianoacrilat și gelurile lor.
Chiar și în timpul cercetării pentru a recrea interiorul camerei de chihlimbar de către unitatea restauratorului, una din sarcinile principale de reconstituire a fost aceea de a determina metoda lipirii chihlimbarului pe baza de lemn. A fost necesar să se găsească o compoziție optimă a adezivului, care ar îndeplini următoarele cerințe:
- forța și ușurința de manipulare;
- rezistența pe termen lung la degradare;
- Proprietăți de înaltă aderență în raport cu chihlimbarul și lemn;
- bună rezistență la lumină;
- reversibilitate;
- neutralitatea chimică și rezistența la degradare;
- culoarea luminii a soluției de lipici.
Ceara si masticul de colofon a corespuns tuturor acestor cerinte, dar retetele din diferite literaturi, inclusiv cea a lui Fersman, au fost orientate spre o piatra ornamentala solida. Ca urmare a cercetării, a fost găsită o nouă rețetă 8. Cu toate acestea, masticul are și dezavantajele sale - este o duritate scăzută a fracturilor și o stabilitate termică scăzută.
Restaurarea și conservarea operelor de chihlimbar din secolele XVII și XVIII. Zhuravlyov A.A.
utilitate
Plumbul alb, la fel ca cele mai multe vopsele de plumb, poate să se înnegrească ca urmare a unei reacții chimice cu substanțe care conțin sulf. Când apare o reacție chimică cu hidrogen sulfurat (H2S) prezent în aerul poluat, se formează o substanță neagră, sulfură de plumb PbS. De cele mai multe ori, albirea plumbului are loc pe exponatele realizate în tehnica guașei și acuarelei, unde albul de plumb nu este suficient protejat de liant. Ideea unei metode de restabilire a culorii albului plumb negru este de a oxida sulfura de plumb negru la sulfații de plumb de bază având o culoare albă.
Teracotă (terra cotta italiană, din terra - pământ, lut și cola - arsă, arsă) - produse ceramice, cel mai adesea neglazate, cu un porțel poros colorat. <…> Produsele sunt turnate, de regulă, printr-o metodă din plastic în matrițe de tencuială. Produsele sunt decorate cu angobe, geamuri, pictură, relief reliefat. În muzeele rusești, teracota este reprezentată de colecții de ceramică antică, plăci de arhitectură ornamentale ornamentale, reliefuri de teren și produse ale plantei Ginter din Sankt Petersburg.