Caracteristicile proporțiilor imaginii sau cum o vom tăia?
„Anamorfic!“ - cu un fel de cunoștință de a recomanda calitatea unui DVD de colecție de lansare. "Home Theater" vrea să fie așa în toate. Și dacă concurezi cu o diagonală cu un ecran mare este inutilă, iar imaginea celor mai multe "plasme" și panouri LCD este departe de a fi ideală; și friabilitatea lui seamănă cu o imagine JPEG blocată, atunci cel puțin proporțiile de 16: 9 sunt concepute pentru a recrea iluzia unui cinematograf. Acordat că dimensiunea "câmpul de luptă", de regulă, nu mai mult decât raftul de mini-bar. Cu toate acestea, acest text nu este despre batjocorirea producătorilor insidios de televiziune. Pe fundalul unui zgomot mulțumit al fanilor convinși de filmele de plasmă și cele de pe ecranul panoramic, aici și acolo există zgomote nemulțumite. Sacrificiul real: acești eretici găsesc variante VHS (4: 3) mai informative!
Argumentele sunt următoarele: demonstrația în cinematografie este primară și, prin urmare, principiile încadrării trebuie respectate cu strictețe la domiciliu. Cu alte cuvinte, ecranele largi nu vor prea mult! Și chiar spune povestiri de groază, ca și în versiunile full-screen, au văzut cândva microfonul inginerului sonor, de exemplu în filmul "Jackie Brown". Exemplele de contracte și disputele pe tema "ceea ce inițial respinge editorul - soluționarea problemelor artistice sau supunerea față de restricțiile de format existente" nu conduc la un consens. Adversarul este cunoscut ca fiind retrograd, deoarece nu a cumpărat proiectorul sau în cel mai rău caz panoul LCD. Desigur, partea justiției este una și cealaltă.
Un alt exemplu din aceiași frați minunați ai lui Coen este popularul "Big Lebowski". Ediția internă licențiată, realizată de Twister, a fost criticată în mod repetat de fanii Coens pentru imaginea "defect" 4: 3 (Fig.2). Dar, uite, prieteni, în cazul versiunii 16: 9 (Pic.3), pierdem ocazia de a contempla tipii glorioși de Dudy, fără a obține nimic în schimb, cu excepția proporțiilor "teatrale" ale cadrului! Din fericire, pe ediția originală de stare a lui R1 există ambele versiuni ale încadrării. Din păcate, posibilitatea unei astfel de alegeri pe un disc este extrem de rară.
Serverele forumurilor de pe Internet își amintesc de plânsul fanilor șoldurilor abrupte ale lui Christina Loken - în versiunea largă a ecranului "Terminator 3" farmecele ei au rămas foarte puțin (Figura 4).
Pentru un echilibru al opiniilor, vom cita cazuri de avantajul evident al unei versiuni cu ecran lat pe o versiune full-frame. Cel mai impresionant exemplu este venerabilul Saga "Star Wars". Uitați-vă la această groază (figurile 9 și 10) - este chiar mai rău decât lașii tăiați de la Dudy: în versiunea TV nu există jumătate din consiliul militar al Imperiului.
Mergem mai departe: un favorit al copiilor și adulților Shrek în ambele părți. Evident, este pur compozițional superioară versiunii cu ecran lat. Examinați perechile de cadre (Figura 11-14).
De ce? De ce este versiunea full-screen mai informativă în unele cazuri, dar în alte cazuri versiunea cu ecran lat?
Dacă nu merge adânc în istoria Hollywood-ului (și este ne atunci spune despre greutatea de formate largi, inclusiv o monstruoasă de Cinerama, raportul de aspect, în care, cu ajutorul a trei camere a ajuns la fel de mult ca 3: 1), apoi la moment pentru a produce un ecran lat, de multe ori toate se confruntă cu două tipuri de fotografiere: Panavision și Super35.
Prima metodă utilizează anamorfiruyuschuyu Panavision inițial (de la anamorphoo greacă -. Conversie) lentile, care permite a se potrivi pe film de 35 mm standard de imagine alungită vertical. Ulterior, obiectele din imagine vor fi returnate la proporții normale folosind un obiectiv invers sau programat. Apropo, așa au fost împușcați celebrele Star Wars. În acest caz, formatul în format întreg 4: 3 va fi tăiat din imaginea originală panoramică. Iar pierderile pot fi până la 40% din cadru. Prin urmare, micul avantaj teribil al versiunii TV a războaielor secundare. O comparație a screenshots (Figura 9 și 10) Cadrul 4: 3. Nu este tăiat în mijloc, și în locul unde există un kinogeroev dialog direct.
În ultimii ani, formatul cel mai utilizat este Super35. De ce? Procesul de fotografiere și de suprapunere a efectelor speciale este mult mai simplu aici decât în Panavision. Anterior, toate filmele de 2.35: 1 au fost încercate doar cu lentile anamorfice, deoarece în cazul lui Super35 o secțiune destul de îngustă a filmului a fost utilizată cu pierderea inevitabilă a calității **. Dar, încă din anii 90, sunetul a început să fie înregistrat separat de film, ceea ce a permis extinderea marginilor cadrului de încadrare. Formatul filmului 1.85: 1 (care este prezentat pe televizoarele 16: 9 fără bare negre, spre deosebire de filmele 2.35: 1) - este, de asemenea, opera lui Super35. Pentru versiunea 4: 3, de la banda principală la cadru, devine mai mare și mai mică - aproximativ așa cum se arată în Fig. 15-17 - undeva mai mult, undeva mai puțin. Apropo, ca "Terminator", cele mai moderne blockbuster-uri sunt filmate în Super35.
În Super35, operatorul trage filmul cu lentile sferice convenționale, știind că partea superioară și inferioară a cadrului în performanță pe ecran lat nu vor fi vizibile. Pentru confortul compoziției parcelei de pe monitorul operatorului, se aplică un cadru de încadrare corespunzător cu proporții de ecran lat. Poate fi opac - atunci cadoul intră imediat pe film într-un format larg, cu dungi negre de sus și de jos. Această metodă se numește hard-matte. Dar, cel mai adesea, cadrul este pur și simplu subliniat în vizor pentru operator. Pe ea mai târziu, și bandă montate, destinate închirierii în teatre. Această metodă se numește mată mată. Dacă filmul nu este destinat inițial transmisiei TV, se înțelege că peisajul, iluminatul și așa mai departe sunt aranjate ținând cont de proporțiile cadrului pentru distribuția filmului. Dar atunci când este nevoie de o versiune full-frame de 4: 3, este realizată mată deschisă - aproape întregul cadru principal de film de 35 de milimetri este turnat în el. Acele scene în care urmele prezenței echipajului de observare (microfoane, trepiede, reflecții ale personalului etc.) sunt remodate în cadrul principal - imaginea este mărită până când dispariția excesului și întreruperea. Aici, apropo, se pune locul slab al transferului de cadre întregi: "traseele de măturat" și încadrarea imaginii cu păstrarea proporției de 4: 3, scenele cu efecte speciale suferă cel mai mult. În timp ce versiunea TV a lui Super35 poate conține mai multe informații vizuale decât un ecran lat, numai efectele speciale la 4: 3 sunt obținute prin "tăiat".
Depinde foarte mult de director, în măsura în care este responsabil pentru versiunea TV. De exemplu, James Cameron (directorul primilor doi "Terminatori", "Titanic" etc.) și-a exprimat atenția sporită la 4: 3. Și se întâmplă și pentru că în versiunea TV a filmului "Limita verticală". El a rupt eroul din stânci, și cadru complet arată în liniște cât de aproape de sol de cablu său „grevă“ de siguranță, și chiar pe stâncă stau niște oameni la stânga, și trăgând corzi.
Ei bine, cineva crede că cel mai corect cadru principal, cineva - 2,35: 1. Benzile negre fie nu observau, nici nu-i urăsc. După cum puteți vedea, versiunile full-și wide-screen au anumite neajunsuri care nu pot fi anticipate de la lansare până la lansare. Nu există un singur răspuns la această întrebare.
* - Apropo, care este frumusețea anamorfului - atât optic cât și digital? În alte sute de linii ale cadrului, care, atunci când sunt "comprimate", fac imaginea mai clară - toate la fel, pentru că spațiul merge. Distinge de alte „shirokoekrannikov“ anamorfic de completare snap - in calculator jucător ca PowerDVD și acesta va fi redat sub forma „sa prăbușit“, atâta timp cât nu bifați caseta Keep Aspect Ratio. Pentru a afla adevărul pe un televizor convențional, introduceți meniul player-ului unde este setat formatul imaginii și selectați (WIDE sau 16: 9). Filmul "Normal" ("letterbox") va rămâne în acele proporții, dar imaginea anamorfă va fi întinsă vertical.
** - și aici este necesar să rețineți faptul că regulile anamorfei calitative pentru o imagine reală a cinematografului și a DVD-urilor vor fi diferite. Aceasta este pentru anamorfic teatru 2.35: 1 oferă cea mai bună calitate, dar pe un DVD 2,35: 1 Anamorfic pierde 1,85: 1 pentru criteriu destul de obiectiv - numărul de linii din imagine, care, ne place sau nu, se bazează mai puțin pe 720 existente versiuni orizontale. Ei bine, dacă la un raport de 2,35: 1, imaginea nu este anamorfică (se întâmplă), este destul de rău ...