preistorie
Am fost abordat de unul dintre slujitorii bisericii care a ars recent o parte a podelei din cauza unui cablu electric defect. Inflamația sa produs în apropierea altarului mic, lângă care se află o cruce mare de lemn cu un crucifix. Drept urmare, pictura a fost deteriorată: în unele locuri a fost umflată, uneori peeling, dar totul a fost acoperit.
Treaba mea, probabil, era de a restabili pictura. Dar, la o inspecție mai atentă, sa dovedit că nu există nimic de restaurat; Răstignirea trebuia să fie complet rescrisă.
Pentru început, a trebuit să rupem vopseaua împreună cu pământul complet, spre o scândurie curată. Vopseaua veche sa dovedit a fi uleioasă, în loc de grund a existat o simplă impregnare a unei plăci cu ulei de in. Este bine ca arborele sa dovedit a fi întreg, doar mâinile sunt lipite și plantate pe șuruburi separat, iar lemnul în sine este o serie de mesteacăn. Că mesteacanul nu este deloc rău. Cel rău este că tehnologia de pictură nu a fost respectată.
Vopseaua deteriorată a fost răzuită cu mâna cu o daltă. Nu s-au folosit instrumente electromecanice. Pentru a curăța bordajul după îndepărtarea vopselei, utilizați un șmirghel mare. Procesul de preparare a durat 3 zile.
Fotografiile arată în mod clar starea de pictura.
Apoi, procesul a mers conform tehnologiei antice, deși nu în întregime, datorită tabloului.
Tehnologia vechii pictograme rusesti
Cum să pregătiți o placă pentru o icoană
Lemnul din compoziția sa conține mai mult de jumătate de umiditate. Pierderea umezelii la uscare, răsucirea lemnului și spargerea. Pentru a evita deformarea, plăcile pentru pictură nu sunt făcute din lemn masiv, ci din blănuri obținute prin lipirea plăcilor individuale înguste. Plăcile (lamele, barele) sunt lipite astfel încât direcția fibrelor uneia nu coincide cu direcția fibrelor celeilalte. Această tehnologie asigură răsturnarea echilibrată a barelor individuale, împiedică curbarea plăcii arcuite.
Barele sunt de obicei luate de var. După lipirea barele pe o parte a suprafeței piesei de prelucrat reducerile făcute de tip „coadă de rândunică“, în care înfundată inserturi de stejar pentru a asigura o rezistență suplimentară și protecție împotriva deformării.
Consiliul este tare și shpaklyuetsya, dacă este necesar. Pe partea din față, unde va fi târât, lemnul trebuie să fie "rupt" cu cel mai mare șmirghel de-a lungul fibrelor de lemn pentru a ridica grămada. Acest lucru este necesar pentru ca cuiul să se îmbine cât se poate de bine cu fibrele lemnoase lipite pe placă. În mod ideal, cu cât este mai "tornada" suprafața, cu atât mai bine.
Preparați gelatina urmând instrucțiunile de pe ambalaj. Se dizolvă gelatina în apă fierbinte (acoperă) întreaga suprafață. În timp ce gelatina nu este încă complet uscată pe partea frontală a plăcii, este de asemenea fierbinte, este lipită la povoloka. În acest caz, îndoirea nu se îndoaie la capete, altfel placa poate conduce.
Este convenabil să aplicați ceara cu o periuță mare, frecându-i cu grijă gelatina în tifon.
Am lipit soluția de gelatină "abruptă": 1 pachet mare de 2/3 ceașcă de apă.
Tigaia este de obicei folosită ca o targă, dar bumbacul sau pânza subțire sunt fine. Țesătura este neapărat albă fără vopsire și desen.
Dacă, din anumite motive, nu există tifon, atunci chintz sau lenjerie este absolut necesar să se spele cu săpun de rufe fără înmuiere. Stofa este spălată o dată și clătită. Spălarea este necesară pentru spălarea tuturor urmele de prelucrare din fabrică. Apoi, materialul este uscat, dar nu la starea de "biscuit", dar la gradul "usor umed". În această formă, țesătura este călită cu un fier cald pentru a netezi vânătăile și imediat a pus pe placă.
Prin uscarea povoloki excesul de tesatura se taie la marginea cuțitului sau a aparatului de ras.
Leucant Soil
Soiul cu frunze este preparat pentru 100 g de gelatină. De asemenea, va avea nevoie de cretă uscată (vândute în magazinele de construcții) și de apă.
Gelatina este turnată într-un borcan și turnată cu apă rece (jumătate de pahar de apă pe pachet de gelatină). Lăsați câteva ore să umflați gelatina. Se încălzește într-o baie de apă, adică se dizolvă complet gelatina, amestecând.
Se lasă să se răcească. Adăugați 5-6 linguri de cretă la amestec. Cantitatea de cretă este determinată de consistență - ar trebui să fie un tip de smântână lichidă. Se amestecă bine, se strecoară prin ciorapi vechi. Este posibilă prin tifon, dar nu este de dorit, deoarece are celule mai mari.
În procesul de amorsare, amestecul trebuie fie încălzit tot timpul, fie păstrat într-o baie, astfel încât să nu înghețe. Dacă se înrăutățește, atunci în principiu se poate topi, dar este mai bine să se folosească la un moment dat. Deoarece terenul topit își pierde din nou proprietățile originale: suspensia de calcar se fixează în jos cu bucăți și gesso este rasfatat.
Primerul este cel mai bine aplicat cu o mână sau cu o spatulă de cauciuc, dar nu cu o pensulă. Primul strat de sol gesso este foarte atent frecat în coaja pentru a preveni formarea celor mai mici bule de aer și găuri. Următoarea etapă se aplică de la 12 la 25 de straturi de sol, iar dacă bordul este pregătit pentru sculptură pe gesso, se aplică până la 40 de straturi de sol.
Fiecare strat de sol trebuie să fie uscat cu grijă în condiții naturale. Nu este binevenită forțarea procesului de uscare prin încălzirea panoului sau înlocuirea lui cu bateria, deoarece este posibil ca pământul să creeze fisuri (dacă nu imediat, apoi după un timp).
După uscarea completă a ultimului strat, solul este bine șlefuit cu șmirghel. În primul rând dur, și apoi superficial, până la o suprafață perfect netedă.
În fotografii: stânga sus - pentru insertie se stinge, partea de sus dreapta - tarat aplicat si taie pe contur, din stânga jos - desen levkasnogo sol, din dreapta jos - complet forma amorsată.
A apărut o problemă cu imaginea. Faptul este că bordul nu este susținut în proporții canonice. Practic nu se potrivea cu adevărat imaginii canonice originale a răstignirii lui Isus Hristos. Cu o analiză detaliată a problemei, sa dovedit că compoziția crucifixului era greșită, adică că mâinile ar trebui să fie aproape în paralel cu solul, iar aici sunt foarte ascunse. Astfel de icoane în natură nu există deloc, iar cele care sunt - un remake. Aparent, artistul a venit cu propria sa imagine.
În plus, figura lui Hristos este scrisă în conformitate cu tehnologia necunoscută pentru mine: nu numai că am văzut acest lucru, dar nu este menționat în literatura de specialitate. Tehnologia a devenit clară când rupeți vopseaua veche. Oriunde ar fi trebuit să fie zone luminoase ale corpului, un strat de vopsea de aur a fost pus pe partea de sus a aurului strat de vopsea de culoare albastru aplicat, peste albastru impus de culoarea pielei, iar după toate acestea ar trebui să fie un strat gros de alb. Este o tehnologie foarte ciudată și nici stratul inferior de aur, nici cel albastru nu este vizibil.
În fotografie, imaginile clasice ale răstignirii. Am folosit cel corect, pentru că a fost cel mai simplu mod de a-mi ajusta mâinile în forma noastră greșită.
Imaginea a fost apoi transferată la pământ cu un ac. Desigur, conturul nu se amesteca cu forma tabloului. Acest lucru este destul de așteptat, așa că desenul după transferul la sol a fost terminat cu un creion.
Cum se prepară emulsia de ouă
La prepararea emulsiei de ou, trebuie să vă amintiți că vopseaua, frecat pe emulsie, preparată din oul din sat, se va dovedi a fi mai întunecată, iar din incubatorul ou - mai ușoară. Întregul lucru este în tonul gălbenușului: cu cât este mai ușor tonul, cu atât este mai deschisă culoarea.
Din ou, este luată numai gălbenușul. Este separat în acest fel. Din capătul bont al ouăi, o parte a cochiliei este îndepărtată și este realizată o gaură suficientă pentru a permite gălbenușului să curgă în mod normal. Conținutul oului se toarnă în palma mâinii tale. Al doilea palmier este umezit cu apă și este introdus în el conținutul oului. Acum, ei spală prima palmă cu un curent de apă din resturile substanței din ouă și din nou rotesc conținutul rămas în ea. Procesul se repetă de câte ori este necesar pentru a separa complet gălbenușul de proteină.
Coaja nu este aruncată. Trebuie să fie clătită bine din interiorul restului conținutului și apoi gălbenușul "spălat", după deschiderea cochiliei, să-l turnați înapoi în cochilie. Restul volumului gol din coajă este umplut cu un conservant. Raportul dintre volumul spațiului interior al cochiliei și volumul gălbenușului lichid este un fel de măsură. În conformitate cu această măsură, se determină cantitatea de conservant.
Conservantul poate servi oțet 3%, vin uscat alb, bere ușoară.
Conservantul se toarnă în coajă și se amestecă bine. Se agită este imposibil. Emulsia rezultată este turnată în borcan și acoperită cu un capac. Păstrează emulsia finită în frigider înainte de utilizare. Durata de viață a emulsiei de ou nu este mai mare de o săptămână.
Înainte de utilizare, amestecați bine.
Cum se freacă pigmentul uscat
Vopseaua (pigmentul uscat) este cusută printr-o șifon subțire pentru a scăpa de fracții și bulgări mari. Pudra cernută este turnată cu grijă într-un vas din sticlă sau ceramică cu un fund hemisferic sau rotunjit. Emulsia preparată este turnată în vas și măcinată temeinic.
Clătiți pigmentul în emulsie este cel mai bine cu degetul, deoarece pulberea de pigment, care a fost încurcată de la înmuiere, este atât de bine simțită.
Procesul de frecare a vopselei pe emulsie durează în medie 40 - 60 de minute.
postfață
Procesul de pictură, adică descrierea tehnologiei celei mai vechi pictură rusească, omiteam. Îți voi spune despre asta încă o dată și acum voi arăta doar ce sa întâmplat.
Este scris pentru biserică în numele Sfântului Mare Mucenic Demetrius din Tesalonic (Bryansk, Bezhichi). Templul este în proces de restaurare.