Dar chiar și în secolul al XIX-lea, hobby-ul pentru organizarea umbrelor de amatori se joacă în case separate
și școli. A contribuit foarte mult la acest lucru, diferiți editori care au produs teatre te-nevnye de pe desktop cu instrucțiuni detaliate pentru producția independentă de spectacole.
Este sigur să spun că nimeni nu a făcut mai mult pentru dezvoltarea și promovarea teatru de umbre în țara noastră decât Efimovs soția. Ivan Semenovici Efimov (1878-1959) și soția sa - Nina Yakovlevna Simonovic-Efimova (1877-1948) a început sa activist-Ness în teatrul de umbre este încă în anii pre-revoluționară.
Nina Yakovlevna Simonovich-Efimova și soțul ei, faimosul sculptor Ivan Semenovici Yefimov, au rămas la Moscova în timpul Marelui Război Patriotic,
de la evacuare. Fiecare dintre ele avea peste 60 de ani.
nikami Efimov, Favorsky, Kardashev pentru viață și de lucru departe de agitația centrului Moscovei. La casă se găsea o grădină mică, unde în timpul războiului artiștii se ocupau de grădinărit. În prezent, în atelierele memoriale ale artiștilor Efimov și Favorsky
Artistul Nina Simonovic, de la o vârstă fragedă, sa îndrăgostit de arta lui si-lueta. De multe ori vizita familia pe care-un artist revoluționar Valentin Serov - primul său mentor în pictură, care vine în primul rând văr, îi plăcea să arate copiilor Serov „umbre chinezești“. Împreună cu copiii, ea a pus în scenă un mic joc, pe care ea însăși
dumyvala „Catania cu slide-uri de zăpadă“, „Circ“ sau literatura-Nye tema - „Un țăran, cu o unghie“ Nekrasov, un basm „Red Sha-Bud“. Mai târziu a început să arate spectacole umbrite pentru adulți. În 1905, N. Simonovic a asistat la masacrarea polițiștilor asupra muncitorilor insurgenți și, sub această impresie, a făcut o serie de siulete "Krasnaya Presnya".
Serov a plăcut ideile umbrite, el a venit întotdeauna la ele, uneori el a făcut siluete. În cartea "Memoriile despre VA Serov", N. Simonovic-Efimova a scris: "Pentru a începe o nouă afacere, în primul rând este nevoie de o credință neclintită în ea. Atitudinea față de acest tip de teatru al unui om ca Serov a fost de mare importanță pentru mine ".
Multe siluete de spectacole la domiciliu a lungul timpului incluse în cartea „Grădinița“, care se află pe-a scris A. Simonovic (mama N. Simonovic), cunoscută în momentul în care profesorul, organizator al primului în grădinițele din Rusia pre-revoluționară. Artistul nu este doar umbra-ax arată supunerea la SQA-cristalele, seara, aranjate de xy-dozhnikov la Moscova, Paris (1909-1911), a pus mici scene ale operei sale, de multe ori plin de umor, folosind teme literare, precum și cântece populare.
În anii 1916-1917, soții lui Efimova au prezentat cu succes spectacole umbroase cu siluete mari de placaj (înălțimea unor figuri a ajuns la 50-60 cm). În 1918 au acceptat
participarea la crearea primului teatru pentru copii din Moscova, inițiator al acesteia fiind Natalia Sats. Natalia Sateliți grup ales de artiști, printre ei, cu excepția Efimovikh a fost și VA Tabor - programul sovietic restante. „Programul primului spectacol, -vspominala după N. Sateliți - păpuși, siluete, vorbire și stilul de joc, EFI movyh au fost foarte rusesc la-vetlivymi, lat. Performanța a fost în două părți: în primul patrunjelul au fost cele mai lu-bimye stabilite anterior BA-sen Krilov, în a doua parte a acționat teatru de umbre au fost în căldări Rusă basm „Mena“, „Carnavalul de la țară“, fragmente din poeme N. Nekrasov "Copiii Cross-Yang". Când ai umbre spec-Takla, a auzit strigăte de: „O, cât de frumoasă!“, „E ca un bou-lanternă Sebnem!“, „Nu, mai bine. “. Cunoștință cu arta B Lueta în Occident, studiul de teatru umbra de Est, propria lor experiență durere-SCHEU cu umbre OAPC Lili N. Efimova Simonovic-dei și neavenită ridica cultura ideii B luetnogo pentru a crea o teorie a teatrului umbră. Ea credea că în spatele teatrului de umbre era un viitor mare, dorea să deschidă noi oportunități în ea. Una dintre aceste descoperiri a fost aplicat, de siluete negre și gri pe o singură imagine - fața ecranului și în spatele ei (care a fost făcut în vigoare compoziții etnyh Muzeul materne și mladenche-TION în 1933 la Moscova).
Efimovii au încercat, de asemenea,
umbre de culoare sau un ecran colorat și s-au asigurat că aceasta este o tehnică foarte eficientă, care totuși necesită o utilizare rezonabilă a culorii, un simț al proporției.
un singur întreg - tenemusic. N. Efimova Simonovic, a simțit că unele dintre scenele de o mare operă TION a beneficiului de performanță în cazul în care umbrele vor fi afișate pe ecran în „culoarea umbrei“, care, în absența unor reale de-Korac, popi, actori zagrimiro-en semnificativ fascicul-ea va perceput, de exemplu,
măsuri precum producții romantice ca opera-balet "Mlada" de NA Rimsky-Korsakov, unde acțiunea principală aparține "sufletului" eroinei decedate; unele episoade de "Romeo și Julietta", "Francesca da Rimini" de PI Ceaikovski, "Ruslan și Lyudmila" de MI Glinka.
N. Simonovich-Efimova a fost, de asemenea, un profesor excelent. Despre ajutorul ei fără probleme pentru oricine care a dorit să se dedice teatrului de păpuși, amintit de mulți actori au devenit Chiyah-profesionale șifonate-pseudonimele (și printre ei probe Serghei Vla-dimirovich). Din paginile diferitelor ediții ale 20-40-e Nina Yakovlevna povestit despre beneficiile, unicitatea, calitățile de mare artă elemente-guvernamentale ale teatrului de păpuși și umbra. Gânduri Simonovic-Efi-movoy de teatru de umbre, se bazează pe o experiență personală imens-WIDE este întotdeauna vie, emoțională și precise, conținute într-o varietate de articole în diverse publicații. Iată doar câteva dintre ele, vorbind nu numai despre înțelegerea profundă a trăsăturilor artistice ale teatrului, ci și despre dragostea nelimitată și entuziastă a acestuia.
Teatrul de umbra. cea mai condiționată a teatrelor, însă natura sa condiționată este imediat acceptată ca realitate ".
“. În umbre, totul este văzut fără detalii inutile. O esență a problemei. Nu distrugeți atenția asupra impresiilor. Mișcare și formă. "
Simonovic-Efimova a considerat silueta o artă modernă.
pentru că este capabil să transmită epicul, eroicul. "Orizontul este luat într-o siluetă scăzută, sub picioare. Prin urmare, imaginea este proiectată pe fundal ușor. Ca monument, ca monument. "
"Simpla limbă artistică a imaginii umbră este accesibilă copiilor mici. Mai mult decât atât, claritatea siluetei nu le cere să se întărească atunci când sunt stăpâniți. [. ] Este necesar doar ca siluetele să fie făcute expresiv, fără detalii mici și viu în sensul mișcării ". “. Uită-te la silueta bună trasă pe buzunar - o impresie. Uită-te la sculptate - e diferit, mai puternic. Uită-te la această siluetă tăiată prin hârtie (împotriva luminii) și această impresie va ucide cu forța pe toți cei anteriori. "
"Când într-un teatru de umbră silueta se mișcă de-a lungul unui fundal luminos,
-<Разгром Пресни». Картина сде-лана мною в 1905 году, во время события, с натуры, по впечатлению от зрелища. Обрушенные и пробитые сна-рядами стены, торчащие трубы об-горелых домов составляли деко-рацию. Тянулись с кое-каким до-машним скарбом на салазках жен-щины, подростки. В обратном на-правлении проехал быстро на паре лошадей на санях с толстым куче-ром градоначальник, мрачный, за-стывший. Спереди его - взвод ка-заков с плетками; сзади и по бокам
Puterea influenței sale artistice asupra publicului este enormă. Nu opinia ka că este faptul că aceste cote-mi stricte, falsificări au fost COSV-Kimi: fără a înceta să fie graf-iad, ei au în mod pozitiv ka-kuyu unele profunzime, căldura de lucruri și se întoarse către publicul cel mai în esting partid ".
“. Teatrul de umbra nu este sumbru - dimpotrivă, nu este nimic mai plin de bucurie pe pământ! "
((Teatrul Shadow ar trebui să fie o vacanță pentru ochi!)
În crearea unei piese umbrite, artistul are un rol deosebit. Iată cum a spus despre asta, cu propria convingere și expresivitate, N. Simonovic-Efimov: ". un cititor care a devenit director sau director. dacă vrei să lucrezi la un teatru umbros. - În primul rând, să fie rezervat unui artist, unui artist adevărat. Dacă nu este acolo, așteptați, creșteți-l, învățați să admirați umbra albastră a schiorului. pe vaza de pictura a Greciei clasice, pe siluetele timpurilor creative, romantice ale secolelor XVIII-XIX.
“. Profitând de experiența personală, voi da un exemplu de mai multe producții simple.
sari dragoni cu sabii goi. Călărește o sanie cu o încărcătură teribilă, acoperită cu covor.
Am făcut această producție cu fiii lui Valentin Aleksandrovici Serov și i-am arătat în apartamentul său în același an din 1905.
"Pușkin în Trigorskoye." Sursa de lumină este acoperită de un violoncel albastru
ventilatorul. Casă cu două etaje, în fundalul cerului lunii. În jurul valorii de arbori de tei. Cineva umblă cu lumină în jurul casei - ferestrele din partea superioară și inferioară sunt iluminate într-un rând. Alte ferestre slab luminate (de la distanță), altele - luminoase (lumină aproape lumânare -podnosit într-un co-robochke staniu bătut în cuie într-o cutie de băț este închis, o gaură este tăiată în mărimea unui bănuț.). În grădină, un cal de cal este arătat printre copaci: plimbările cu sania, calul este tsu-gom. În spatele biciului lung al coachmanului. Cifrele sunt înfășurate. Oaspeții conduc. Casa începe să se reînvie. Muzică. Acestea sunt afișate la ferestre, altele. Și călărețul iese din casă. El se grăbește. O eșarfă, o pelerină, este dezlănțuită.
Pe drum ajunge un fiu-guru sumbru al vechiului maestru cu un guler de dantelă și herniile, cu un bici în mâinile din spatele ei. Se ocupă de poet de multă vreme. Acesta este Serghei Lvovici, tatăl care îl urmărește pe fiul său.
În casă, între timp, animația, umbrele tremură: există fete, tineri. Apoi ferestrele sunt întunecate în partea de sus, aprinse în partea de jos a mesei. Aburul se ridică de la samovar. Dar pleacă. Cele mai mari sunt trenul cu sania, urmate de cele mici.
Acum, pe fereastră se vede Arina Ro-dionovna cu o cutie de vin roșu, în spatele ei servitorul din sat poartă o tavă cu un decantor și fructe. Atunci camera este complet goală. Un tânăr cu o coca întâmpinată și un obraz în mâna lui apare la fereastră, o altă plimbare, se oprește
- argumentează. Versuri și poezii sunt auzite din toate părțile. Această etapă de pre-mărșăluit imagine umbra, imagini, furie tineret Pușkin saduLitseya: Fântâna „Fragmentat KWD-anvelope“, banc de grădină, sunt o doamnă mare cu un câine așezat pe o bancă de student Pușkin Liceul cu o singură Radka în mână, dar ea nu a făcut- pare.
„Iarna“. Producția a avut loc în perioada 1918-1919 la Moscova, la Teatrul pentru Copii.
Cabane, zăpadă, copaci. În fereastra unei cabine există o perdea roșie. O fată coboară din munte cu o pânză pe frânghie. Mutarea afară. În spatele ei, băieții pe cerbi, pe patine, pe o lopată, pe schiuri. Singur. Grămezi. Răsturnat. Picioarele din cizme din pâslă (o siluetă separată) ies din zăpadă în diferite combinații. Unul dintre picioare, în grupul torch-chaschih (o siluetă separată), face mișcări. (Sau două grupuri separate de picioare suprapuse unul pe celălalt, învârtindu-se în direcții opuse.) Acest lucru creează o impresie de înfometare.)
În 1929, în Leningrad, ați făcut o carte pentru copii, care a luat un loc special printre cele mai bune exemple de artă de carte. Pe coperta ei era scris: "Iv. Efi-mov. "Mena". Fabia oamenilor cu utilizarea sa în teatrul de umbre. " A fost o carte nu numai
Printre povestirile diferitelor popoare nu este greu sa gasesti povesti,
În conformitate cu același principiu, este folosit în "Men".
“. A băut un bogat comerciant în râu. Am căzut într-un loc adânc și am început să-l fac. Trecea un țăran, se repezi spre râu și-l scoase pe comerciant. Negociatorul mu-zhichka îl trata bine și prezintă o bucată de aur cu capul unui cal și apoi o poveste despre cum a fost oferit un țăran pentru a schimba o bucată de aur pentru un cal. A luat un cal glorios, a mulțumit într-un mod potrivit și a plecat. Apoi el și-a schimbat calul la boul, boul la berbec, berbec la porc, porc la gâscă, gâscă la ac. El a început să urce peste casa lui prin gardul de urzică, dar a pierdut acul. Bătrîna a ieșit să-l întâlnească. "Bună, bătrâne! Ei bine, spune-mi, unde a fost? Bătrânul ia spus totul și despre cum a pierdut acul. "Ei bine, nimic, draga! Spa-Cibo, el însuși este în viață și bine înapoi! Să mergem la cină pentru cină.
Odată cu apariția teatrelor de păpuși profesioniste în țara noastră, în unele dintre ele, au început să se înființeze speculanți separați de umbră.
