STREET FOTOGRAFIE - ACEASTA ESTE ...
Andrey Krashenitsa. „... o fotografie reală stradă începe mai aproape de 1 metru, așa-numita“ zona de șarpe „(așa cum este exprimat Marina Razbezhkina) și întotdeauna clatină pe marginea, urmată de o încălcare a legii și privarea de libertate și drepturile cetățenilor în intimitatea vieții sale. E un fel de artă semi-criminală. "
Extindeți răspunsul complet
De obicei, fotografierea stradală este definită ca o fotografie care ilustrează viața umană în spațiul public. Prin această definiție, este de asemenea necesar să se adauge documentar, inadmisibilitatea montării, instalării și tot felul de manipulări de imagine, dându-un decor pitoresc si pictoriale. Pentru mine, lucrul cel mai important în fotografia de stradă nu este frumusețea imaginii, compoziția bine gândită, lumină extraordinară și de culoare, precum și capacitatea de a pătrunde în spațiul personal al persoanei, contact strâns și intimitatea realizată în stradă, locul este perfect pentru acest scop. Această contradicție între spațiul public și cel personal este sursa energiei fotografiei stradale.
Prin urmare, această stradă începe imagine mai aproape de 1 metru, așa-numita „zona de șarpe“ (așa cum este exprimat Marina Razbezhkina) și întotdeauna teetering pe margine, urmată de o încălcare a legii și privarea de libertate și drepturile cetățenilor în intimitatea vieții sale. Este un fel de artă stradală semi-criminală.
Pentru a trage astfel încât este foarte greu, asa ca de foarte multe ori există o dorință de a înlocui intimitatea formalismului, să se joace cu lumina, pentru a proiecta compozitia cu multiple fațete complicate, așteptați pentru omul în pălărie va fi în paiul pătrat de lumină, iar fata cu balonul va ieși din poarta, și toate acestea pe fundalul luptei împotriva pisicilor sau a câinilor. Dar viața nu constă în aceste momente, în acest - nu este adevărat, și, prin urmare, un sentiment de teatralitate imagine nenaturale. În acest context, îmi place cu adevărat eticheta "stilistica momentului decisiv", care a marcat ultimele fotografii ale lui Slyusarev.
Cred că tehnologia digitală este ideală, cea mai potrivită pentru realitățile vieții moderne, un instrument pentru o dreaptă. Cu toate meritele sale vizuale și plastic decorative, fotografia de film, imprimarea manuală, diferite tehnici nobile - acest lucru este deja arhaic, cardurile făcute în acest fel arată că au fost împușcate în anii '80 ai secolului trecut.
Andrey Gordeev. "În opinia mea, aceasta este o fotografie care se ocupă de studiul relației dintre om și mediul înconjurător. Unele coincidențe aparent nesemnificative, ciudățenii, manifestări tipice, absurdități. Fotografia stradală se îndepărtează de la complotul literar în direcția complotului fotografiei, vizuale. Este important să se uite la fotograf, este important AS, și nu ce. "
Emil Gataullin. "Fotografia pe stradă este întotdeauna imprevizibilă, iar în ea poate cel mai mare rol de șansă. Fotograful este în liberă circulație și nu știe în prealabil ce se va întâmpla în continuare. "
Extindeți răspunsul complet
Pentru mine fotografierea de pe stradă nu are limite clare, înțeleg destul de bine această direcție. La urma urmei, multe fotografii frumoase pot fi considerate imediat la mai multe genuri sau direcții, adică într-o singură fotografie poate exista o stradă, un documentar și așa-numitul gen sau altă fotografie. Într-o fotografie bună, apartenența la direcție nu are o importanță fundamentală.
Dar există câteva cadre general acceptate ale genului în care există o fotografie de stradă. Probabil, în primul rând, aceasta este o fotografie non-stop, pe care oamenii sunt cel mai adesea prezenți, în același timp nu este un raport despre un eveniment. Nu neapărat o fotografie trebuie făcută pe stradă, poate exista orice loc public unde există acces liber.
Fotografia pe stradă este întotdeauna imprevizibilă, iar în ea poate cel mai mare rol de șansă. Fotograful se află în mișcare liberă și nu știe în prealabil ce îl așteaptă la rândul său. O situație interesantă poate apărea dintr-o dată, trebuie doar să fii gata pentru asta, ai timp să reacționezi.
Alexander Grouss. "Dorința de a împușca fluxul vieții este aproape de cele mai multe lucruri. Și nu doar fotografi. Aici, de exemplu, cuvintele preotului Konstantin Parkhomenko din Sankt Petersburg: "Personal, genul fotografiei de stradă este foarte apropiat de mine, pentru că îmi exprimă cu exactitate viziunea mea asupra lumii. Totul din lume este permeat cu semnificație și ... frumusețe. Se manifestă chiar și atunci când nu este evident la prima vedere. Dar este "Pentru mine este o modalitate de a comunica cu lumea".
Maria Plotnikova. "Fotografia pe stradă pentru mine este, în primul rând, libertatea."
Extindeți răspunsul complet
Fotografia stradală pentru mine este, în primul rând, libertatea. Există mai multe reguli care nu sunt greu de aderat (loc public, cadru non-stop, etc.). Și apoi - mergeți, Vasya! Nu știți unde să mergeți, dar puteți alege orice rută. Nu aveți nicio idee despre ce veți lua, dar astăzi se poate dovedi a fi o capodoperă. Trageți doar pentru dvs. - știu că pentru mulți fotografi aceasta este o piatră de poticnire. Ești limitat numai de limitele moralității tale. Te ridici de la această libertate. Pentru mine, fotografia de stradă este poezie în literatură sau jazz în muzică.
Vizualizați expoziția de fotografii - faceți clic pe fotografie
CARACTERISTICILE STRATULUI RUSU
Maria Plotnikova. "Până acum, este dificil pentru mine să evidențiez câteva trăsături globale ale fotografiei stradale rusești. Cred că, în primul rând, putem vorbi despre trăsăturile vizuale ale țării noastre. fotograf rus și șase luni de viață în zăpadă, visând la soare și căldură, va fi foarte diferit de orice spaniolul sau un brazilian, fiecare a doua imagine este - un joc de lumină și umbră pe fundalul peretelui ponosit colorat al casei coloniale. Și pentru a împușca un fotograf rus, poate că va fi cam la fel ca un brazilian, îl duceți la Rio de Janeiro. Cred că despre fotografia de stradă rusă ca un fenomen până acum, dar puteți selecta stilul individual al fotografiei ca o școală sovietică, și un nou val. "
Opiniile altor membri ai juriului
Andrey Krashenitsa. „Nu pot să spun că știu foarte bine întreaga lume de fotografia de stradă, dar din ce am văzut, mi se pare că imaginea din Rusia mai aproape de SUA. Ele sunt legate de emoționalitate, dinamism, jale și interes în straturile marginalizate ale societății. Fotografia stradală europeană este rece, rațională, sterilă și statică. Poate că europenii au trecut deja perioada de emoție și de dinamica, iar starea sa actuală reflectă în mod adecvat realii.U european am un sentiment că realitatea din Rusia se mișcă în jurul valorii în aceeași direcție. În ultimii 2-3 ani, observ dispariția vieții de stradă: oamenii nu mai mers pe jos, acestea sunt transplantate în mașini, familii întregi merg în vacanță în centrele comerciale, Auchan, Mega, Ikea și nu își petrec timpul liber. Ca urmare a atacului asupra afacerilor mici se prăbușește comerțul stradal, piețele închise, guvernul se teme de orice activități în aer liber naturale.
TENDINȚELE FERGIILOR ARTA ȘI DOCK ÎN FOTOGRAFIILE STREET
Andrei Gordeyev: "Există o astfel de tendință, dar nu cred că acest lucru se aplică țării noastre. În vest, există o anumită oboseală dintr-o fotografie simplă și apar proiecte de artă care utilizează fotografia de stradă ca o platformă de lansare. La noi în timp ce acesta nu este observat. Pe de o parte, încă nu am "jucat suficient" într-o fotografie curată de pe stradă. Pe de altă parte, având în vedere lipsa de interes și sprijin din partea galeriilor și a curatorilor, se pare că chiar dacă există un proiect interesant, pur și simplu nu are unde să pună în aplicare. Iar proiectul necesită o activitate deliberată. Deci toată lumea face fotografii pentru ei înșiși și pentru un cerc îngust al acelorași nuci ".
Opiniile altor membri ai juriului
Andrey Krashenitsa. "În însăși formularea acestei probleme, există o premisă greșită că docul nu este artă, pentru că un dock curat poate fi un artifact cu drepturi depline. Aici, mai degrabă, trebuie să vorbim despre utilizarea fotografiei în arta contemporană ca material pentru exprimări intermediare mai complexe, organizarea de serii foto conceptuale etc. "
IMPRESII GENERALE DIN LUCRĂRI SUPLIMENTARE, ALEGEREA SELECȚIEI
Andrey Krashenitsa. "Au fost o mulțime de lucrări peste nivelul mediu și, practic, nimic care ar putea fi numit o deschidere. Se pare că strada a intrat în stadiul final al dezvoltării sale, toate tehnicile sunt elaborate, toate mișcările compoziționale se repetă, se formează un set standard de parcele. Acum orice fotograf harnic și persistent poate învăța rapid cum să facă cărți drepte și puternice. Aceasta înseamnă că strada a devenit o direcție clasică în fotografie, care poate fi învățată chiar și la cursuri de master special. Această situație este periculoasă deoarece strada, ca și lomografia, se poate transforma într-o direcție închisă, subculturală, care nu interacționează cu alte forme de fotografie și artă "
Opiniile altor membri ai juriului