Conceptul poeziei concrete este o tendință care a fost formată la începutul anilor 1950 într-o serie de țări europene (Elveția, Suedia) și America Latină (Brazilia). În 1953, poetul germanist Eigen Gomringer (Elveția) publică o carte de poezii structurate spațial, fiecare dintre acestea, de regulă, a folosit un singur cuvânt. De exemplu:
fi tăcut
fi tăcut
taci
fi tăcut
fi tăcut
Gomringer a continuat și a dezvoltat experiența de vizualizare a textului poetic, cunoscut inca din cele mai vechi timpuri și în secolul actualizat 20 arta avangardista. Cu toate acestea, spre deosebire de predecesorii săi, este atras de astfel de experimente doar ocazional (Guillaume Apollinaire, Ezra Pound) și alte concretists Gomringer (brazilian Augusto de Campos, un suedez Oyvind Falstrem) pe deplin axat pe vizual, natura fizică a cuvântului. „Noi ar trebui să dea doar vorbe goale, fără relații gramaticale, fără concepte abstracte, cuvinte pentru un anumit tratament, sau un obiect specific“, - a declarat Gomringer. În contextul convergenței post-moderne de genuri și forme de artă, pe baza concretism format foarte influent în poezia modernă, direcția vizuală, în multe privințe, de fapt, nu mai face parte din literatură și artă grafică.
Conceptul de poezie în Rusia
În Rusia, fenomenul de poezie concretă asociată cu activitățile grupului Lianozovo - una dintre prima asociație de creație informală a artiștilor și poeți ai epocii post-Stalin, care a inclus poetul și artistul Eugene Kropyvnytskyi, artiști Oscar Rabin Valentine Kropivnitskaya, Leo Kropyvnytskyi Nicholas Vechtomov Vladimir Nemuhin Lydia Masterkova poeții Igor Holin (1920-1999), Henry Sapgir (1928-1999), Ian Satunovsky (1913-1982), Vsevolod Nekrasov (b. 1934). Închide lianozovtsev (în principal Vs.Nekrasovu) Moscova poet concretists Michael Sokovnin (1938-1975). poezie de beton rusesc format independent de vest, cel puțin până în anul 1964, când revista „literatura străină“, prima publicație pe acest subiect. Dar rezultatele au fost similare în multe privințe - pentru că a fost o strânsă înțelegere a sarcinii artistice. „Pentru a fi specifice și cărora ceea ce este necesar pentru a ajunge la o mai mare separat și nu în imitație de germani, și, la rândul său, din motive similare (Zhuravlev, Nekrasov).
Pentru a învăța cum să vorbești din nou, era necesar să se întoarcă la literalismul dicționarului "inocența". Moștenirea etică puternică - o caracteristică caracteristică a poeziei specific rusești specifice, a disecat cu hotărâre cele mai rușinoase stări ale discursului rus modern - limba propagandei sovietice, în general ideologia klikushestva. Dar, mai important, sa format o nouă calitate artistică: textura limbajului a scăzut în fundal, actualizând funcționalitatea și sistemul său. Poetul nu a lucrat atât de mult cu limba ca în limba. Ie poetul a lucrat cu vorbire, situații specifice de utilizare. Într-adevăr, literalismul de concretență și cuvântul futurist "de auto-vorbit" sunt departe de același. Futuristii au luat cuvântul, "simple ca mooing" (de exemplu, joase, legate de limbă, dur), și a ridicat-o la un înalt, la "inima poetică fluture". Concretiștii nu au atins cuvântul. manipulând numai contextele sale de vorbire. Dar aceasta a condus la "obiectivizare", la transformarea cuvântului într-un lucru material, la poezia vizuală și la înlocuirea textului cu obiecte artistice. Astfel, forța și "totalitarismul" limbajului au fost depășite, astfel încât sa obținut un nou mod de "poezie" de "vorbire poetică" - în cele din urmă, a fost în general de-balizat. Linia dintre literatură și artele plastice a fost ștearsă. Cu toate acestea, poeții-betoniști ruși, spre deosebire de omologii occidentali, au traversat rareori această linie.
O altă opțiune este să intri în discursul oral. Aici, de asemenea, a fost folosit literalmente, dar nu un dicționar obișnuit, și „orală“ - un set de modele de vorbire,, zicători colocvial redundante, interjecții, exclamații tipice de comunicare de zi cu zi plină de umor intonație, ironic: te-am și tu și eu și mouse-ul cu noi a trăit amuzant ( Vs.Nekrasov).
Cuvintele de aici sunt consumate în totalitate prin utilizarea constantă. Acesta este un fel de gata făcut, folosit pentru un colaj poetic. Intonarea joacă un rol special în acest caz. Este acest lipici care "deține" colajul și cu o minimizare absolută a mijloacelor poetice:
Așa sa format poezia "vorbită" a lui Vse.Nekrasov și a lui Jan Satunovsky, care are și legături cu avangarda și versurile tradiționale. Poezia concretă, pe de o parte, a devenit predecesorul imediat al conceptualismului, pe de altă parte - a avut o mare influență asupra poeziei neoficiale din anii '60 și '80. Mikhail Eisenberg vorbeste chiar despre "revolutia pe care Vsevolod Nekrasov a comis-o in poezia rusa; revoluție atât de fără sânge încât a fost gestionată, sesizată și luând notă, să nu observați. Nu observați modul în care vorbirea a devenit poezie. " Și acesta este probabil principalul rezultat al multor ani de activitate a concretiștilor ruși.