Cel mai important aspect al imaginii subiectului epic și dramă sunt declarațiile personajelor, adică dialogurile și monologii lor. În epopee și romane, noutăți și povestiri, discursul personajelor ocupă un moment foarte semnificativ, chiar și de cele mai multe ori. În literatura dramatică, ea guvernează absolut și absolut.
In primele stadii de formare și dezvoltare a artei verbale (în mituri, pilde, basme) Declarații personaje este de obicei un indiciilor practic importante: oamenii înfățișate (sau animale) pe scurt a informat reciproc cu privire la intențiile lor, și-a exprimat dorința sau cerința lor. Discuțiile ocazionale erau prezente în comedii și fiare.
Cu toate acestea, în principal, genuri prerealistic înalte ale literaturii, au prevalat, personaje oratorice declamatie retoric-poetic limbă, o eficiență de lungă durată, solemnă, externă, în principal monolog.
Așa vorbește Iliada din Hecuba despre fiul său Hektor, care a părăsit câmpul de luptă pentru scurt timp și a venit la el:
Ce ești tu, fiule, veniți, lăsând o bătălie aprigă?
Adevărat, oamenii urâți ai aheenilor cu cruzime,
Creșterea pereților aproape? Și inima voastră ne-a îndreptat:
Vreți să vă ridicați mâinile de la castelul troian la Olympian?
Dar pauză, Hector, vinul pe care-l voi scoate din ceașcă
Zeus către tatăl său și alte zeități veșnice.
După ce tu, când vrei să bei, vei întări;
Vinul reînnoiește vinul soțului, epuizat prin muncă;
Tu, fiule, ești epuizat, luptând pentru cetățenii tăi.
Iar Hector răspunde și mai mult, de ce nu va îndrăzni să vară vinul lui Zeus cu "mâna nemălmuită".
O astfel de condițional declamatorie, retorice, Execu-nennaya patetic este caracteristic tragediei de la Eschil și Sofocle la Schiller, Sumarkova, Ozerov. De asemenea, a fost caracteristic personajelor unui număr de alte genuri de epoci prerealiste. Ca parte a acestui discurs, principiile monologice, ca regulă. a prevalat asupra dialogică: retorica și declamație au fost împinse în fundal, și chiar anulat de conversație relaxat. Discursul este obișnuit, neadornat, folosit în principal în comedii și satiri, precum și în lucrări de caracter parodinic.
În literatura de specialitate așa-numitul odnogolosy au predominat: caracterele exprimate în acest mod RECHE-ing, care a necesitat un literar (mai ales gen) 1 tradiție.
Declarația personajului era, într-o mică măsură, caracteristică a discursului său. maniere și stiluri de epoca prerealistic zapechat Levant doar câteva lucrări remarcabile RECHE-O Variety - în „Divina Comedie“ de Dante, povestiri de Rabelais, Shakespeare, „Don Quijote“ de Cervantes. Conform observațiilor unuia dintre traducătorii bine cunoscute, romanul „Don Quijote“ și polifonia raznorechiv“. aici și limba țăranilor, iar limba a ceea ce a fost atunci „intelighenției“ și limba clerului, și să cunoască limba și jargonul de student, și chiar „muzica hoților“ (68, 114).
Creativitatea creativă a secolelor XIX-XX. inerent
1 Rețineți că în critica literară modernă, discursul dialogic este adesea înțeles pe larg, ca orice realizare a contactului, astfel încât să i se acorde universalitate. În acest discurs monologic este considerat ca fiind de importanță secundară și în forma sa pură practic nu există. O astfel de preferință clară și necondiționată pentru discursul dialogic are loc în lucrările lui MM Bakhtin.
El crede: "Voi fi mântuitorul ei. Nu voi tolera că corupătorul Foc, ofrandă și laudă Inima tânără a ispitit; Că viermășnicul vrăjmaș, vierme de Tochil lilei; Că floarea cu două primate Wit încă sa deschis pe jumătate. " Toate acestea însemnau, prieteni: trag cu un prieten.
Discursul actorilor transmite adesea stările lor psihologice unice; declarațiile, în cuvintele GO Vinokur, se bazează pe "cheaguri de conversație ex-presă" (39, 304). "Vorbind de inimă" (o expresie din romanul "Oamenii săraci") nu este unică pentru eroii lui Dostoievski. Această capacitate mentală a omului este stăpânită de mulți scriitori reali.
"Pentru a gândi" figurativ "și pentru a scrie în acest fel, este necesar