Se părea că reputația lui Sorokin ar fi întotdeauna asta - un scriitor marginal pentru cititorul marginal. Fenomenul de „boom-ul Sorokin“, în general, nu este foarte clar, o referire la „PR“ omniprezentă și enervant nu a explicat cum și jumătate orientarea ironica argumentul că, încă o dată literatura rusă în față, în cuvintele lui Vyacheslav Kuritsyn, ultimul dintre marele scriitor rus , înainte de realitate. Cu toate acestea, în opinia mea, cea mai naturală și mai simplă explicație este socio-biologică. munca Sorokin a fost în cerere, astfel, tânăra generație, pentru care naturale, de la o vârstă fragedă a fost un nou internalizate, care a apărut în ultimii treizeci de ani, genul de folclor - așa-numitele „povești de groază“, cum ar fi „Copiii se jucau în subsolul Gestapo-ului ...“ și așa mai departe ..
Cititorii viitori care au dezvoltat acest folclor cu puterea și principala, iar scriitorul lor de cult viitor în anii '80 "au lucrat" în paralel, până când s-au cunoscut unul pe celălalt. Întâlnirea lor a avut loc când trebuia să se întâmple.
„Cool“ în textul Sorokin a fost că, în literatura de criticii tradiționaliști provoacă iritarea constantă: includerea în domeniul de aplicare al realităților cuvântul literar de șes - fecale, sex oral si un fel de brutalitate protocol de non-judgmental combinate cu destul de familiarizat cu regulile tradiționale ale școlii scrisului literar. Cu toate acestea, o astfel de percepție „naiv“ presupune că cititorul prins unele mesaj secret, care pot fi localizate într-o singură intrare, dar poate fi dizolvat în întregul text.
Între lectura textelor-Lingua literar Sorokin și versiunea negativă a operei sale ca o „clonarea de cuvinte moarte,“ paranoic în esență, există o mare diferență: ambele sugerează că V.Sorokin gol trimite mesaje, plicuri goale viu colorate. Popularitatea lui Sorokin arată doar că cineva din acest plic găsește încă ceva.
Secretul metafizicii scriitorului Vladimir Sorokin, piatra din capul unghiului - într-un fantastic, mai mare sensibilitate oportunități prezentabil umane. Sorokin este probabil cel mai sentimental scriitor în literatura rusă. Fiecare din romanele sale este o încercare de a depăși o anumită barieră care restrânge această sensibilitate secretă interioară. Fiziologia Notorious textelor sale - tocmai din aceasta: pentru principala barieră în calea sentiment imediat - materia fizică, și este cel mai apropiat strat - corpul uman, care este sufletul ceva ca un costum de scufundări, care este dat omului pentru această călătorie lume imperfectă . Caractere Sorokin - în special corpuri fizice, între care, pe lângă procesele de frecare, nu se întâmplă nimic. Fiziologie în toate manifestările sale - un obstacol de netrecut, o barieră între oameni, este suficient să se amintească teribil mecanice erotica Sorokin. Numai anihilarea, distrugerea rituală a coconul sufletului eliberează un flux de suflet pur al particulelor elementare în mintea cititorului. Singura diferență este că mintea cititorului, care Sorokin nu ca - de exemplu, Andrew Nemzer - emite ca răspuns la textele Sorokin particule încărcate negativ (de exemplu, electroni), și conștiința Kuritsyna - în consecință, pozitivă (adică, protoni) [2].
intențiile metafizice romane Sorokin au fost deosebit de vizibile în ultimul dintre lucrurile sale, incepand cu romanul „Heart of patru“. De „grăsime albastră“, au apărut destul de clar, deși prezența construcțiilor verbale a văzut doar de un singur referent, predispus la misticism revoluționar imitativ: el a menționat ocazional mai puternic „a ocult și ritualul (- VK?) Motivațiilor“ [3 ].
În ultimul roman "Gheață" metafizica lui Sorokin a fost deja manifestată cu forță deplină - pe complot și pe toate celelalte niveluri. "Ice" - în general, surprinzător pentru lucrul laudic și armonios al lui Sorokin. Dacă citim "Fat albastru" este similar cu călătoria printr-o peșteră cu multe ramuri, goluri și capete moarte, atunci citirea romanului "Gheață" seamănă cu o mișcare rapidă de-a lungul unei bulevarde largi. Personajele sunt încă lipsite de personalitate psihologică, totuși individualitatea lor fiziologică este de asemenea reprezentată destul de puțin, protocol - în conformitate cu canonul lui Iulian Semenov. Deci, unele fotografii fuzzy trage trecut. În mod obișnuit, începeți să căutați clisee stilistice și nu le găsiți, deși este probabil imposibil să imită în mod semnificativ aspectul fără chip al prozei de masă moderne. Aici Sorokin este forțat să rămână singur cu propriile sale texte. "Ice" în acest sens este foarte asemănător cu romanul de lungă durată "Hearts of Four": este un fel de "Douăzeci de ani mai târziu" în stilul Sorokin. Dinamica nervoasă fără sens a thrillerului absurd, care a fost în Hearts of Four, dobândește claritate și integritate cristalină în noul roman. "Gheață" poate fi spus în propriile cuvinte, pentru a deduce o anumită idee și a include în curriculum-ul școlar.
În mod ciudat, toate ultimele cărți ale acestui scriitor produc impresia finală, ultima. Se pare că după ele nu va mai fi nimic, pentru că totul specific Sorokin a fost deja spus și arătat. "Prajarul albastru" poate fi reprezentat ca enciclopedie a lui Sorokin, unde toate motivele creativității sale sunt colectate și demonstrat că este capabil să facă cu străinii și cu textele lui. "Sărbătoarea" seamănă cu un scurt rezumat, un rezumat creativ ... "Gheața" transparentă dezvăluie acel design intelectual care deține toate celelalte ornamente și bucle de tip baroc. Ultimul cuvânt condamnat la faima.
1) Ce a scris Vyacheslav Kuritsyn într-unul din recenziile sale.