Vocea mea este o navă beat,
Ce umeri egipteni
Piscina este transportată în mod sensibil.
În altă parte, în aceeași lucrare: „Eu pot fi în partea de jos, chiar acum / mozaicuri egiptene“, „în bazinele urme de lovituri de cupru plictisitoare“, „uitate pe piatra de altar“, „este stozvuche Chersonesul“ și - atenție: „Eu distrug templul“ . Simțiți cum se formează acest lanț de imagini îndoite? Vas, cupru, ceramică, lut, altar, piatră, templu, coloane, statui și, desigur, gips. Totul a căzut pe poziție. Iluzii - ceva instabil, se rupe. Astfel, templul este distrus. Deci, se formează un dantură pe un vas vechi de cupru. Deci tencuiala se ruinează, din care sculptorul face prototipul viitoarei sale creații de marmură - poate că niciodată nu o realizează.
Dintr-o altă poezie: "și minute de lux de karate / au trecut în praf de grafit". Despre ce este vorba? În opinia mea, este destul de transparent, având în vedere că subiectul începe cu "Lumea este pur și simplu aranjată în mod greșit: / amărăciunea persistă și umerii pleacă". O poezie despre separare, despre ultimele întâlniri, fiecare dintre ele pentru o femeie iubitoare - ca un diamant. Comoara, a cărei valoare este măsurată în carate. Iar întâlnirile, a căror lux este încă disponibilă celor iubitoare, nu se măsoară mai mult de ore - minute. Curând - ea simte că - întâlnirile cu ea vor pierde orice valoare pentru obiectul iubirii ei, se vor întoarce de la diamant - de la invers - la grafit, iar grafitul se va prăbuși ca o tijă de creion.
Există, de asemenea, asociații printre absolvenții Institutului literar, poetul din Cherkassy, Elena Buevich. "A fost un nume lent, / oval, și galben, ca mierea." Bukvoed cu siguranță indignat, spun ei, deoarece numele poate fi lent, oval, și chiar galben. Este foarte simplu. Ovalul poate fi numit orice nume care începe cu "o" sau abundă cu această vocală. În cel de-al doilea caz, desigur, este lung și, prin urmare, sună mult timp, adică lent. Și galben, pentru că mierea este galbenă. Și aici este dragă? Mai mult decât atât, este dulce, atât de dulce pentru numele unui iubit și este atât de frumos să spunem încet. La fel de încet ca o picătură de miere pură, selectivă, este drenată dintr-o lingură în borcan - o scurtă, înclinată, răsucire. Ați văzut cum consumatorii aleg mierea? Acesta este un spectacol foarte poetic.
De asemenea, ea: "un taxi galben piercing". "Un taxi de taxi? - întrebi. "Cum pot înțelege acest lucru?" În astfel de cazuri, contextul poate ajuta. Aici se află: "rușinând nebun", "sub măcinarea anvelopelor, sub roțile groaznice", "șoferul este o față distorsionată". Prin urmare, înainte ca cititorul să se familiarizeze cu complotul însuși, epitetul "piercing" în legătură cu taxiul galben începe să-l inspire cu un sentiment subconștient de anxietate. Există ceva teribil, încă nesigur, dar târâtor, avansând inexorabil, ca întunericul.
Un alt exemplu: "Ochii tăi sunt trist, cupru-vitriolici". Culoarea vitriolului de cupru este verzuie-albastru. Dar de ce nu azurie, de exemplu, nu turcoaz, și anume vitriol? Deci, la urma urmei, ochii tai sunt trist. Omul este asuprit de ceva, necazul lui este corodat. Un vitriol de cupru "corodează" cuprul, ameliorează modelul tuturor inutile - prin gravare. Dar tristețea acționează uneori asupra noastră purificator.
Chiar mai des se întâlnesc cu asociațiile de la laureatul Premiului. Serghei Yesenin, o poetică din Harkov Anna Minakova. Poezia "Mercutio". "Tu nu ești singurul mincinos, cârlig, proastă." Un exemplu tipic de lanț de asociații. și anume, o asociație bazată pe consonanță (aliterație): minciuni - cuiburi. Dar este logic justificat - pentru cârligele oamenilor nu se înțeleg nimic. De asemenea, lipsa de sens și lipsa de sens. aici:
Întreaga dvs. suprapunere - pentru că nu pot:
Fără o batjocură, fără var pe un suflet înfundat.
Anna Minakova are și asociații bazate pe metafora inversă: "Cercul de aluminiu rotește cercul / mâinile noastre, Cahors mă consideră". Dacă transformați metafora, se dovedește: cercul mâinilor noastre (cei care stau în jurul focului) se rotește (adică se trece unul pe celălalt) o cană de aluminiu, oamenii admiră strălucirea focului în Cahors.
trampoline fir crud cer,
unde îngerii se înghesuie, ca și copiii,
înșurându-și aripile în spatele lui.
Așadar, vă imaginați că îngerii goi rafaelieni grei și bătrâni jucau nebunii - deci transferul imaginii pe aripi. Dar, în aceeași recepție pe a fost mult timp permisă în poezie „teribil (sau precaut) tăcere“, „cuvinte zburdalnice“, numai în acest caz, nu este transferată epitet și acțiune. Ce, veți fi de acord, este fascinant de neașteptate și de noutate.
Și cum faceți - "în mâinile unui rucsac ia o vară de insecte?" De asemenea, Bryatov. Aproape toamna. Macaralele zboară spre macara, "un drum înaripat spre India". Foaia din rețea este tremurată. Insectele se ascund de frigul care se apropie, creeping prin burrows lor. Vara îi aruncă o pungă pe umăr și se duce în exil temporar.
Și manșonul tău este că este cusut
În modurile bunicilor și mamelor,
A fost atât de cald
Cu o batistă încrețită în jumătate.
poezie asociativă începe să apară din când în când în formă de fraze neașteptate de succes individuale au încă Acmeists și păstrează spiritul Tsarskoye Selo. Prin urmare, motivele Țarskoe Selo Zoya Afanasyeva din Leningrad (generație de „libertate secrete“, samizdat și almanahuri străini „Continent“, „Sagetatorul“, „Fațete“), a căror activitate a simțit tendința clară a epocii de argint:
într-un minuet lucios, ipocrit
nu uitați de călătorie
și zâmbetele seculare care trebuie colectate.
Navoschonny glisante Sala Palatului parchet, un menuet, culcat, fata ipocrit jurul cu zâmbete forțate și ticăloșii seculare care doresc să excursie pe furiș. Înrudirea cu acmeism nu este declarată - este realizată calm și tristețe. Epoca a fost înlocuită, dar umilința și ipocrizia sunt, probabil, la fel.
Alexander Rytov. Lenin, puțin tipărit și a murit devreme. Poetul este suculent, păgân și pitoresc:
Când sunsetul bate o alarmă roșie
Și caii se învecinează în premoniția lupilor,
Când florile de ciulin cântă
În limba maghiarilor torturați.
El nu are "nici un Dumnezeu, aici fiecare piatră este un zeu", iar pietrele au fețe "lobate, barbă". Pietre, copaci - idoli străvechi. Natura, realizată ca Dumnezeu în manifestațiile și expresiile sale multiple - "zei". Apus de soare roșu, care bate alarma. Torturat Magi. Și florile pădure sălbatice din grova sacră, care au absorbit imnurile care cântau aici odată. Dar nu aș fi surprins dacă există oameni care vor insista ca „roșu“ epitet nu pot fi transferate de la „apus“ la „alarmă“ (deoarece alarma nu fard de obraz), și flori în cazul în care șoptesc în vânt, chiar nu orice "limbă" particulară. Nu voi fi surprins, deoarece în secolul al XIX-lea Alexandru Sergheevici Pușkin a fost acuzat de același lucru:
"Putem numi epitete ca un cort îndepărtat, un stup gustos, un vârtej nebun care nu are o relație observabilă cu substantivele sale, în loc de cele dintâi: adjective. un nou cuvânt: numele sunt blocate. În acest caz, cel puțin nu ne-am fi pierdut unde să-i expulzăm pe oamenii noștri de seamă. și indignarea este geloasă. și o sută de alte lucruri mici, care sunt atât de vii, lipind de oamenii care au învățat din vechile gramatici. Deoarece compozitorul nu și-a strâns mâna pentru a forma acest stup gustos. Este oricare dintre limbile europene mult mai răbdătoare decât rusa cu impozite pe adjective: ce vrei să faci înainte de substantiv, totul va sta ".
("Athenaeum", 1828, partea I, nr. 4)
Cu toate acestea, chiar și atunci au existat deja critici care știu să aprecieze noua metodă:
"A citit criticul vechile poezii ale gramatiilor sale, alte poezii ale lui Pușkin? A observat că Pușkin are o demnitate specială - credincioșie și precizie de expresie, și că acest avantaj îi aparține, de preferință, înaintea tuturor poeților noștri? Prin urmare, Pușkin ar putea, dacă dorește, să evite aceste greșeli. dar, se pare, a fost scopul de a lăsa pe această lucrare un sigiliu de libertate și ușurință perfectă. El va spune primele cuvinte ale romanului, care zădărnicit limba lui, și, în acest sens, Oneghin este un fenomen în istoria limbii și poezia rusă. "
("Heraldul Moscovei", 1828, Partea a VIII-a, nr. 5)
Există o astfel de impresie, că pe vechiul - adică. Secolul XVIII - gramatica a fost studiată de aceia dintre contemporanii noștri care, cu surpriză și indignare profundă, au remarcat "neglijența" silabii în unul dintre poeții de frunte ai Ucrainei, Yuri Kaplan. exemple:
Jucând cu un val de frunziș desculț,
Ca și cum aș spune: trăiesc.
Și încă o dată:
"Poezii - baloturi. Vara. Festivalul ".