Capitolul 2. Pigmenții folosiți în vopsire.
Gradul de măcinare a pigmenților și puterea de împrăștiere.
Gradul de măcinare a pigmenților determină în mare măsură calitatea vopselei.
Mulți pigmenți cu o măcinare puternică au o culoare mai intensă și mai intensă, de exemplu: ocru, ultramarin, kraplak, cadmiu roșu, azur alb și altele. Alți pigmenți, cum ar fi cobaltul albastru, se pierd în culoare. Vopselele, care sunt în stare brută, au o nuanță diferită, așa că kraplak pare întuneric, cinabru este gri.
Pigmentul fin divizat este uniform distribuit în stratul de cerneală, conferă uniformitate și rezistență și mărește transparența în acuarelă.
Transparența este principala proprietate care caracterizează calitatea vopselelor folosite pentru acest tip de pictură.
Deseori există o separare a culorilor atunci când se amestecă diferite greutăți specifice: greu se instalează în interiorul stratului de vopsea și plămânii pătrund în sus, schimbând uneori foarte mult colorarea vopselei. Cu utilizarea și amestecarea pigmenților fin divizați, acest fenomen este eliminat.
Pentru prepararea vopselelor artistice, trebuie folosite pigmenți de înaltă calitate, care trec fără reziduuri printr-o sită de 10.000 oz / cm2 și pentru acuarele la 16.000 oz / cm2.
Puterea de acoperire (sau opacitatea) este abilitatea vopselelor când le aplicați cu un strat subțire pentru a acoperi și a face ca culoarea de bază a solului sau a stratului de vopsea să fie invizibilă.
Potrivit puterii de acoperire, vopselele artistice sunt împărțite în corpuri sau opace, semi-alunecare și glazură.
Este bine cunoscut faptul că opacitatea culorilor depinde de diferența dintre indicii de refracție ai liantului și pigment. Dacă indicele de refracție pigment egal sau apropiat de indicele de refracție al liantului, vopseaua care se încadrează pe suprafața luminii nu este reflectată și trece complet și vopsea, astfel prin el puternic translucid, care pare lessirovochnomu clar.
Vopseaua opacă devine atunci când indicele de refracție al liantului este mai mic decât indicele de refracție al pigmentului, deoarece o parte a luminii se reflectă de la suprafață și pare opacă - acoperind venele.
Același pigment defibrilate cu un liant, având diferiți indici de refracție pot rezulta și un corp, și lessirovochnomu vopsea, cum ar fi sienna, lipan, albastru cobalt, kraplak și alte randament ulei lessirovochnomu vopsea și liantul adeziv este mai mult sau mai puțin Opac .
Pigmenții amorfe, spre deosebire de cele cristaline, au o transparență mai mare.
Un număr mic de culori folosite în pictura ar trebui să acopere, pentru a exprima cele mai fine nuanțe de culoare și profunzimea tonului, pictorul are nevoie de vopsele transparente.
Albul de plumb a fost folosit în antichitate, inițial ca remediu, și mai târziu ca agent de colorare. Maeștrii vechi ruși cunoscuseră de asemenea producția și utilizarea de plumb alb.
Plumbul alb nu are o compoziție permanentă, în mod obișnuit această sare are formula 2PbCOS • Pb (OH) 2, conținând
un amestec de carbonat de plumb și oxid de plumb hidrat, puterea de ascundere a vopselei depinde de conținutul acesteia din urmă.
Pentru pictura, cele mai bune albe sunt cele care au aproximativ 30% oxid de plumb hidrat.
Sarea principală poate pătrunde complet în dioxid de carbon, deoarece hidratul de oxid se combină ușor cu dioxidul de carbon al aerului.
Plumbul alb cu această transformare își pierde puterea de ascundență, devine transparent și în straturi subțiri se vede uneori transluența vopselelor de bază.
Procesul chimic de formare a plumbului alb se bazează în principal pe următoarea ecuație:
3Pb + 11/202 + 2CO2 + H2O = 2PbCO3 Pb (OH) 2
La primire, este necesar să se respecte cu atenție regimul tehnologic, adică timpul, temperatura și concentrația soluțiilor, precum și cantitatea și raportul dintre plumb, acid acetic și dioxid de carbon.
Materia primă în producția de plumb alb este plumbul sau plumbul glacial, acidul acetic, dioxidul de carbon și apa.
Producția de zăpadă constă în următoarele operațiuni de bază; plumb sau glazuri sunt dizolvate în acid acetic pentru a forma primul acetat de plumb și apoi conduce plumb acid acetic.
Dioxidul de dioxid de carbon este trecut în soluția plumbului de acid acetic bazic, cu formarea plumbului carbonic principal, adică a plumbului alb.
Precipitatul de plumb alb este spălat bine cu apă din săruri solubile de plumb și uscat.
Impuritățile nocive ale albului de plumb sunt acetaturile de plumb, cu un exces de alb, slab frecat de ulei și puțin îngrozitor. Sarele de cupru conferă albilor o roșiață, sărurile de argint sunt o nuanță roz și oxizii de fier sunt galbeni.
Pentru a evita aceste impurități, materia primă trebuie să fie în mod excepțional pură, fără fier, cupru și argint, iar produsul finit să fie bine eliberat din acetat de plumb.
Demnitatea albului de plumb se află în plasticitatea și puterea de acoperire, proprietăți foarte valoroase pentru o anumită culoare a vopselei.
Albul, care conține carbonat de plumb, este mai mult decât normal, iar albul cristalin și granulat cu granulație grosieră au o putere de ascundere mai mică.
Când conținutul de hidrat de oxizi de plumb este mai mare decât în mod normal, înălbitorul de plumb devine alcalin și cu acizii grași și rășini ai liantului este ușor să se formeze săpunuri, reducând opacitatea vopselei.
Odată cu slăbirea puterii de acoperire a timpului, în cazul unei scrisori subțiri, straturile de vopsea subacvatice pot apărea prin translucența și apariția obiectelor înregistrate sau a solului tonifiat în imagine.
Uleiul colorat cu ulei formează un strat dens, puternic și elastic, care este foarte ușor rezistent la fisuri.
Proprietățile excepționale de culoare sunt de culoare plumb alb, conținând un procent ridicat de Pb (OH) 2.
Pigmentul are o absorbție foarte scăzută a uleiului (de la 12 la 22) și o rezistență la lumină ridicată, deși vopseaua în întuneric are o nuanță galbenă, dar dispare la lumină.
Prezența hidrat de oxid de plumb determină formarea oleați de plumb, puțină hidroliză și accelerează uscarea cernelii, rasi cu ulei, prin care alb poate fi aplicat uleiuri semi-uscare (arahide, mac). uscarea cernelii are loc de suprafața stratului de jos ceva mai mult timp rămâne pastă semilichidă.
În pictura antică nu era folosit albul plumb, deoarece vopseaua este predominant grasă, iar pentru liantul liant, creta era folosită pe scară largă ca o vopsea albă.
Principalul dezavantaj al albului de plumb, care limitează utilizarea în pictura, este proprietatea lor de a întuneca sub influența compușilor de sulf.
Un dezavantaj grav al albului plumb este efectul lor dăunător asupra anumitor vopsele și instabilitatea amestecurilor.
Prezența sulfului liber în cerneluri de cadmiu și acetat de plumb în alburi cauzează înnegrirea acestui amestec.
Același înnegrire (datorită sulfului compus cu plumb) Forma albă „, atunci când este amestecat cu purpura și ultramarin, în special în acele cazuri în care liantul„câștiga acizi grași și rezinici, cauzând descompunerea compușilor sulfului pigment și hidrat de oxid de plumb.
Este aproape imposibil să restabiliți tonul schimbat al amestecurilor cu lumina soarelui sau peroxidul de hidrogen.
Datorită proprietăților excelente ale albului, este dificil să faci fără ele în pictura, dar trebuie să le folosiți foarte atent.
Această atenție este cu atât mai necesară, deoarece albii de plumb sunt diferiți în ceea ce privește compoziția și proprietățile.
Se recomandă amestecarea albei de plumb cu zinc, în acest caz se diminuează oarecum negativ proprietățile lor negative. Puteți utiliza, de asemenea, un amestec de plumb alb cu blanfix.
Albul este mult mai bine conservat dacă sunt acoperite cu un lac inactiv sau mastic sau un strat subțire de zinc alb.
plumb alb trebuie să îndeplinească următoarele specificații tehnice principale: În primul rând, culoarea standard - pur, alb, ultramarin fără amestecat și, pe de altă parte, absența completă de acetat de plumb, compuși de fier, cupru și argint.
Pigment de albăstruie bună cu nuanță ușor albăstrui.
Albul de zinc (oxid de zinc) - o substanță albă sub formă de pulbere, a fost folosit ca un memento medical în antichitate.
Până la mijlocul secolului XIX, această vopsea nu era cunoscută artiștilor, iar pictura din secolele XVIII și începutul secolului al XIX-lea (Borovikovski, Levitsky, Bryullov, Alexander Ivanov) nu a fost folosită.
Producția de alb zinc artistic a fost începută în anii cincizeci ai secolului trecut și de atunci au fost utilizate pe scară largă în pictura.
Zinc alb în forma sa pură este o pulbere moale, pufoasă, amorfă de oxid de zinc (ZnO).
Procesul de obținere a zincului alb se bazează pe oxidarea zincului metalic cu oxigenul în aer. Reacția are loc în conformitate cu formula: 2Zn + O2 = 2ZnO
Pigment de albăstruie bună cu nuanță ușor albăstrui
Materia primă pentru prepararea oxidului de zinc servește artă zinc metalic electrolitic care nu conțin plumb, cadmiu și fier, deoarece prezența oxizilor acestor metale contaminează alb de zinc și îi conferă o tentă gălbuie. nuanță gri conferă pigmenți de dioxid nu oxidate metal.
Zincul metalic este încărcat în mufla cuptorului de calcinare, la o temperatură de topire de 1000-1100 ° zinc și trece într-o stare de vapori.
Perechile formate de zinc prin orificiul de ieșire din muflă se introduc în canalul de oxidare, unde aerul este alimentat prin baia de cenușă pentru oxidarea vaporilor de zinc încălziți la 300 ° C.
În unele instalații, gazul generator este suflat simultan, ceea ce contribuie la creșterea temperaturii, astfel încât arderea vaporilor de zinc este mai completă și albul de zinc este mai dispersat.
Vaporii de zinc, oxiziți de oxigenul aerului, sunt transformați în oxid de zinc, adică alb de zinc.
Cele mai bune soiuri de zinc alb, care nu conțin particule de zinc neoxidat, oxizi de plumb, cadmiu și fier, sunt cele mai mici particule de oxid de zinc alb.
Sub influența umidității și dioxidului de carbon, aerul zinc alb poate trece în zinc cristalin cu dioxid de carbon, cu o putere de acoperire foarte slabă.
Chiar și vopseaua finisată cu ulei este sensibilă la umiditate, datorită căruia stratul de vopsea nu este suficient de puternic.
Albul de zinc este folosit în toate tipurile de vopsire ca pigment rezistent la lumină și nu se modifică de la acțiunea compușilor de sulf.
Este, de asemenea, durabil în amestecuri cu vopsele care conțin sulf.
Albul de zinc nu poate fi considerat o vopsea ideală datorită unui număr de proprietăți negative care, dacă nu sunt aplicate cu atenție, pot afecta negativ pictura.
Arta vopselei de ulei se usucă foarte încet. Procesul de uscare (pentru lipsa tincturii) durează uneori 6-8 luni, ceea ce creează inconveniente mari în muncă, poluarea picturii și fragilitatea stratului de vopsea.
Intrând parțial reacționat cu uleiuri vegetale, alb da un săpun de zinc, care se află sub influența umidității atmosferice hidrolizeaza slăbește forța adezivă a unui liant și oferă stratul neelastică, vopsea fragil pentru a forma începutul fisurilor în filme și în continuare și daune mai grave, adică. E. purtatori de vopsea, în special în transport și rulare panza într-un rulou.
Unele rășini cu un număr mare de acizi (sapă și colofoniu), când se introduc în vopsea cu ulei, se rostogolesc, se îngroșă pasta și se sfărâmă pe măsură ce se usucă. Acest fenomen nu depinde atât de mult de valoarea numărului de acid al rășinilor, ci mai degrabă de proprietățile fizico-chimice ale acizilor rășini care alcătuiesc rășina.
influență puternică zinc vopsele albe fotostabilitate arta de origine organică, de exemplu, decolorare în razbele kraplak cu lapte de var, schimbă culoarea albastru de Prusia, galben cadmiu, aurealin, cobalt violet, etc.
Această acțiune, apropo, este intensificată atunci când pigmenții sau stratul de vopsea sunt sub sticlă.
Oxid de zinc - compus activ chimic sensibil la umiditate, absoarbe aerul și în prezența unor cantități mici de oxizi de plumb, cadmiu sau argint sub influența luminii accelerează dispariția anumitor coloranți (în special de origine organică).
În comparație cu plumbul alb, vopseaua pe bază de ulei nu este foarte opacă și, în timp, devine transparentă. În absența unei vopsele de culoare mai durabile, albul de zinc este încă utilizat pe scară largă în paleta de artiști.
Pigmentul este umezit prost cu ulei, formează o pastă fluidă care separă uleiul, atunci când este depozitat în tuburi.
Consumul ridicat de ulei al pigmentului este un dezavantaj al albului ca o vopsea artistică, deoarece uleiul devine galben în timp. Formarea fisurilor în stratul de cerneală este un fenomen frecvent datorită slăbiciunii de zinc alb.
Pe baza celor de mai sus, se poate concluziona că utilizarea trebuie amestecat alb, t. E. Plumb și zinc în compoziție, care poate include o parte alb de plumb și 1 sau 2 părți de zinc.
Oxidul de plumb-zinc au un timp normal de uscare, acoperire bună, mult mai puțin rândul său, galben și negru rândul său, și cel mai important, datorită bunei aderența stratului de vopsea pentru a asigura o rezistență la modelul solului. Oxidul de zinc poate fi administrată o cantitate mică dintr-un sicativ cobalt sau le șterge la uleiul oxidat cu rășini aditivi.