Anterior, teatrul de curte a fost amplasat în fresa de sud-vest a Palatului de Iarnă.
Palatul a fost construit în 1754-1762 în cadrul proiectului arhitectului-șef al contelui Bartolomeo Francesco Rastrelli pentru împărăteasa Elisabeta. Prima interpretare în acest teatru, așa cum a fost numită - Opera, a avut loc în 1763. În acest timp, pe tron a fost deja Catherine al II-lea, care a apreciat teatrul și a considerat că este util pentru creșterea societății. În a doua jumătate a secolului al XVIII-lea pentru a înlocui arta barocă luxuriantă a venit clasicism rațională, gusturile schimbare și Ecaterina a II-a ordonat să creeze în locul Operei în cabinele de locuit palat de iarnă, dar pentru a construi o nouă clădire pentru teatru. Proiectarea a fost încredințată arhitectului italian Giacomo Quarenghi, care a creat deja o serie de opere de arhitectură din St. Petersburg.
Proiectul seamănă cu o sală de teatru creată de A. Palladio (urmașul său era Quarenghi) în orașul Vicenza. Înainte de scenă, parterul trebuia să fie localizat, în spatele căruia erau rândurile subțiri ale scaunelor spectatorilor.
Interiorul era decorat cu zece coloane, în spatele cărora erau nișe cu sculptură decorativă. Construcția Teatrului de Piatră sa desfășurat în trei etape. Inițial a construit auditoriul și scena. Quarenghi a inclus în volumul teatrului - construirea Corpului Leib-Compan.
Pereții clădirii vechi au devenit un suport pentru construcția nouă. Această fază de construcție a fost aproape finalizată până în vara anului 1784, însă Catherine a ordonat de două ori "să facă o modificare", iar proiectul inițial a fost modificat. Scena a fost mărită, pasajele dintre rânduri au fost lărgite, auditoriul din restul spațiului a fost separat de o galerie. Pentru a crea o galerie între coloane, zidurile au fost ridicate și s-au transformat în jumătate de coloane. Pe cornișă, pe care se sprijinea jumătate coloane, se găsea o ghirlandă turnată.
Zidurile Teatrului Hermitage s-au confruntat cu gri marmură artificială și alb, în mediul lor alocat efectiv pilaștri mucegai luminoase de culoare roz realizate ca din marmură artificială. Partițiile între semi-coloane au lățimi diferite, mai amintind de contururi arcele lor erau în nișe mici cu terminații semicirculare care plasate statuia lui Apollo și nouă muze, opera sculptorului K.Albani.
Spațiul de deasupra nișe în danele mici ornate cu medalioane decorative în relief profile de figuri celebre ale teatrului: Molière, Jean Racine, Voltaire și alții A.P.Sumarokova.
Capitals corintene jumătate de coloane decorate cu măști de teatru - pe modelul de capitale antice, descoperite în timpul săpăturilor din Pompei Quarenghi. Pentru a îmbunătăți proprietățile acustice ale camerei deasupra procenicului și sub orchestra, arcurile semicirculare erau realizate din pin.
Luminat sala de teatru zece candelabre, care să înlocuiască lumanari arse a scăzut cu ajutorul unui sistem special de blocuri. Mecanica T. Dampieri a creat mecanisme pentru efecte scenice. Cortina de teatru a fost proiectată în conformitate cu schița celebrului decorator P. Gonzaga, care a fost invitat la Sankt Petersburg la recomandarea lui Quarenghi.
În locul picturii decorative obișnuite pe perdea, a fost descrisă fațada Teatrului Hermitage. Deoarece proiectarea fatadei clădirii nu a fost finalizată, artistul a folosit desene și desene de la Quarenghi (cortina nu a fost păstrată). O astfel de recepție inovatoare Gonzaga a aplicat deja cu puțin timp înainte de plecarea sa din Italia, unde a proiectat perdelele pentru teatrul de la La Scala din Milano.
Quarenghi însuși a considerat că clădirea Teatrului Hermitage este succesul său creativ. După finalizarea construcției, arhitectul a urmărit clădirea timp de mulți ani - aceasta a fost responsabilitatea lui, el a făcut, de asemenea, schimbări în aspectul teatrului.
În 1796, în teatru a fost creată o nouă cortină, creată după schița artistului GF Douayen. Pe cortina a fost descrisă Apollo și figurile alegorice ale artei, virtuții și științei pe fundalul unui templu semicircular cu coloane.
În 1786, Quarenghi a întocmit un document privind supravegherea teatrului cu un personal angajat. Din moment ce teatrul era legat de reședința imperială, era prevăzut pentru protecție. Personalul a inclus, de asemenea, două stoknika, caretaker (responsabil pentru toate lucrurile legate de teatru-mobilier, recuzită). Supraveghetorul ar fi trebuit să învețe mai multe limbi, de vreme ce datoria lui a inclus comunicarea cu actorii străini.
Actori ruși celebri au jucat pe scena Teatrului Hermitage: I.Dmitrevsky, S.N. și E.S. Sandunova, Ya.D.Shumsky și colab. Teatru străini au reprezentat compozitori și D.Chimaroza D.Sarti, dansator și K.Lepik G.Rossi (Rossi mama arhitect).
Pentru că împărăteasa și oaspeții special invitați au așezat scaunele în standuri, restul audienței a luat loc după voie. Potrivit Quarenghi - „În acest teatru nu există nici un loc privilegiat, prin urmare, exprimate doar eticheta, oricine poate sta jos, oricând dorește.“
După moartea lui Catherine al II-lea, la conducerea lui Paul I, Teatrul Hermitage a fost închis. După un an de depunere a fost reluată, dar sala de teatru, Pavel a poruncit să elimine medalioanele cu profile ale Iluminismului francez și „necazuri“ A.P.Sumarokova. Vizitați teatrul a fost strict reglementat amfiteatru împărțit în jumătate pentru doamnelor și domnilor, doamnele au venit doar în „carte rusă“ stând în picioare destinate domn al odaia paturilor. Aveau ușile care leagă teatrul de noile barăci. Sub barăcile primului batalion al regimentului Preobrazhensky, o parte din vechea companie Leib a fost redesenată.
În 1823, Alexandru I a ordonat deschiderea ușilor care au condus la barăci, iar sala de teatru sa transformat într-o arenă și un teren de paradă militară. Timp de trei ani, în timp ce conducerea militară era aici, sala și decorul ei erau deteriorate - statui și ziduri de marmură au fost distruse, tavanul a fost aproape complet distrus.
Sub Nicolae I în 1826 a fost reluată în prezentarea de teatru Hermitage, un an mai târziu reînnoit și care prezintă un „cort de cristal“, realizat în grabă lucrările de restaurare. Lucrările de restaurare în teatru au fost întrerupte constant și au continuat aproape întregul secol al XIX-lea.
Teatrul Hermitage a experimentat o nouă epocă la începutul secolului al XIX-lea și al XX-lea. În 1894 a început reconstrucția generală a clădirii sub conducerea arhitectului AFKrasovskiy. Nu totul a fost posibil să se restaureze, dar aproape aspectul "Quarenghiev" a fost readus în sala de teatru.
În 1902 a fost creat un nou interior al foaierului de teatru. La începutul secolului XX, Teatrul Hermitage a lucrat artiști celebri: AYGolovin, Benois, L.S.Bakst, KA Somov. Pe scenă strălucit: N.N.Figner, Shalyapin, LVSobinov, M.F.Kshesinskaya, A.P.Pavlova, Vaganova.
După evenimentele revoluționare din 1917, comisarul popular al educației, A. Lunacharsky, a semnat un decret privind organizarea de spectacole în teatrul pentru popor. Regizorul VE Meyerhold a început să colaboreze cu teatrul, dar nu a reușit să deschidă teatrul. În 1926, orașul a construit casele culturii și a decis să ia tot ce era necesar pentru echipamentul lor din Teatrul Hermitage - scena a fost dezmembrată. Teatrul a găzduit Universitatea Muncitoresc. Lunacharsky. Un ecran a fost atârnat pe scenă, un proiector a fost instalat în hol și au început prelegeri.
S.L.Ginzburg-muzicolog și violonist, în viitor profesor la Conservatorul din Leningrad, și-a propus crearea fostului Stat Muzeul Teatrului Muzical Court. De-a lungul anilor, Filarmonica, el a adunat o colecție de instrumente muzicale vechi, în 1932 ea a fost transferată la Schitul. Directorul Hermitage BV Lehran a susținut propunerea lui Ginzburg, noul proiect fiind numit "Concerte istorice-expoziții". Concertele urmau să fie însoțite de expoziții de sculptură și pictura.