Cum se face filmul
Cu toate acestea, ne vom răzbuna cu răbdare: marea echipa a regizorului nu va începe să sune în studio: "Atenție, am început!"
Până în acest moment, nu vom ajunge acolo imediat, dacă dorim să descriem filmul, după cum se spune, încă de la început.
Cunoașterea oamenilor susține că primul principiu al oricărui film este banii. Ca și, în primul rând, trebuie să existe un vânător să împingă în ea bani pentru a fi în măsură să cumpere și să dezvolte script-ul, încheie contracte cu regizorul, actorii, și operatorul, să închirieze un studio și așa mai departe. Acest set este adevărat, dar, în scopul de a găsi un vânător, ai tot timpul să-l ciugulesc că aici, spun ei, există un scenariu artistic remarcabil, care va eclipsa toate militanții sezonului și nu va mai puțin de o sută la sută din profituri. Și astfel, vrând-nevrând, trebuie să înceapă cu un scenariu, deoarece acesta poate părea ciudat că în inima produsului modern și avansat punct de vedere tehnic a civilizației, ca un film, este ceva atât de vechi și primitiv punct de vedere tehnic ca ficțiune literară.
Scurte, dar necesare explicații despre oameni
Înainte de a vă spune cum se face filmul, trebuie cel puțin să clasificați persoanele care se implică mai mult sau mai puțin în această chestiune. Aici sunt:
1. Oamenii de peste film îl afectează datorită poziției lor oficiale. În plus față de cenzura, este - două comisii ministeriale, consilii artistice diferite și alte capcane pe care regizorii trebuie să treacă înainte de a începe fotografierea.
2. Oamenii din spatele filmului - finanțează distribuitorii săi, producători, companii de film, presedintii, directorul de picturi, directori comerciale, chiar și unii directori, adjuncții lor și, în general, toate așa-numitele mogulii de studio.
4. Oamenii din film sunt cei care fac într-adevăr un film: scriitori, regizori, cameramani, actori și alții, până la personalul de sprijin. Vom vorbi despre ele încă.
Urmărirea complotului
Kinosjuzhetul este deosebit în faptul că în spatele lui există întotdeauna o cursă teribilă. Acest complot nu se naște niciodată, să spunem, într-o astfel de atmosferă: așezat lângă șemineu, un interlocutor spune altui:
- Știi ce? Dacă ai vreodată o poveste bună pentru un film, scrie-o și vom vorbi despre asta.
Nu ar corespunde specificului filmului. Specificitatea comenzilor filmului de a urmări filmul după capăt. Parcela este necesară mâine. Este nevoie de acest minut! De asemenea, este necesar, în absolut sălbatic, ca să spunem, primordial, o condiție. Dacă povestea în sine, ca mielul, a fost în studio și a zis: „Iată-mă„- ar fi, probabil, expulzat din blestemele și strigă: - Ce vrei aici?!
Pentru ca regulile jocului să ceară complotul să fie prins, viu sau mort, în rezervele din afara lumii filmului. Ar trebui să fie târât cu clikuri victorioase în atelier ca pradă de vânătoare. Trebuie să urmăriți parcele. Trebuie să fie descoperite, ca Columbus America. Ei sunt echipați cu expediții în jungla impasibilă a literaturii, a teatrului și chiar a realității. Pentru a face povestea potrivită pentru un film, ar trebui să îndeplinească, de regulă, următoarele cerințe:
a) Dacă este posibil, deja să aibă succes sub forma unei cărți sau a unei jocuri. Mai mult succes, cu atât este mai de dorit acest complot pentru film;
b) dacă este posibil, să conțină ceva original și nou, despre care nu a existat un film, de exemplu, un coș de fum iubitor sau un scafandru;
c) împreună cu aceasta, dacă este posibil, să fie cât se poate de asemănătoare cu filmele care au dat recent taxe bune;
d) este absolut necesar ca ea să fie roluri principale pentru actrița A. și actorul B;
e) actrita O necesitate pentru oportunitatea de a juca rolul de „imp jucaus,“ exact așa, cum a jucat deja în comedia aclamat „The Nanin este mirele.“ Iar rolul actorului Boris trebuie să aibă cel puțin posibilitatea unui text vorbit ca un actor B. nu bun la conversație. Totuși, toate acestea pot corecta scriitorul scripturilor;
e) dacă este posibil, ar trebui să existe o poveste, pe care scriitorul o va reforma apoi dincolo de recunoaștere sau o va înlocui pe cealaltă;
g) acțiunea trebuie să aibă loc în orice locație neobișnuită și pitorească, și scenarist au dreptul de a introduce un interior de lux, dormitor feeric, sală de bal și alte kinoprimanki, care prevede că „publicul cere acest lucru“;
h) ar trebui să existe un titlu tentant;
e) trebuie să fie „ceva“, ca și cum ar spune, cu o degetele prischelkivaniem expresive: „În această imagine, există ceva“ și „Aceasta este tipic“;
k) ar trebui să existe o tendință "extrem de progresistă" sau "extrem de artistică", dar în același timp - nu-i așa? - "ar trebui să ținem seama de gusturile și dorințele publicului larg";
l) complotul ar trebui să fie, așa cum se spune, "cinic". Această calitate apare în poveste, de îndată ce oricare dintre cineaști proeminente, dintr-un capriciu bruscă, a declarat că „acest complot poate face un film imens.“
Dacă adăugăm aici o serie întreagă de puncte misterioase de la "m" la "eu", devine clar că nu fiecare poveste devine un scenariu. Acest scenariu de film complet este de neconceput pentru a crea un mod creativ normal. Ea apare numai ca urmare a unei coincidențe misterioase a circumstanțelor, pe care pur și simplu este imposibil să o previzionăm sau să o reproducem în mod artificial.