Poezie de comedie de N.V. Gogol în patru acte (douăsprezece picturi cu prolog)
Bulgakov a început să funcționeze, de îndată ce a fost acceptat în Teatrul de Artă din Moscova ca regizor. Teatrul a vrut mult timp să interpreteze o piesă "Dead Souls", dar romanul scenariu nu a reușit.
Deja mai 1930, Bulgakov face primele schite ale stadializarea „Suflete moarte“. Intenționez să arate și Gogol însuși, să dicteze munca sa la Roma, și așa mai departe - și Roma, cu soare sale, chitare și paste făinoase. În vara el lucrează cu „tramovtsami“, în sud, și a revenit cu regizorul V. Sakhnovsky și zavlitom P. Markov discuta ideea generală a unei comedii de Gogol: „Roma este a fost distrus meu imediat ce am raportat exposu Roma și mi-a mea nebună. Îmi pare rău! - Bulgakov a scris 07 mai 1932, amintindu-și de începutul lucrărilor privind „suflete moarte“.
Cameră în casă pe Via Felice din Roma. În fantele obturatorului, Roma roșie-fierbinte. Pardoseală din mozaic. Etajere. O lampă romană veche. O carafă uriașă cu apă rece.
Marele cititor fără haină. Fanul din spatele biroului scrie sub dictatura lui.
Sunete de squeaking trei chitare sunt auzite, și un tenor blând cântă în italiană. Vocea femeii se aude:
Reader - un om subțire, cu părul lung, nepieptănat, un nas lung ochi ascuțite, neplăcute cu maniere ciudate, persoana foarte nervos. Bea apă.
Ventilator (timid). Ce ești tu, Nikolai Vasilijevič, bea toată apa?
Cititorul (misterios). Hemoroidul sa repezit la piept și la iritații nervoase.
Fanul arată, deschizându-și gura.
Reader. Relieful pe care îl atribuie apei reci, pe care am început să beau. (Vezi RS al RSL, p. 562, camera 17, unitate de rx 4.)
Aparent, acest text nu-i place Stanislavsky, treptat rolul primului, care a apărut în loc de cititor, a ajuns la zero, în cele din urmă Stanislavsky a refuzat-o.
Repetițiile erau lungi, purtat pe Bulgakov până la epuizare, deoarece în timpul repetițiilor planului schimbat stadializare: Stanislavski ca artistul a văzut „suflete moarte“ în felul său și ia pus pe baza viziunii sale.
Progresul lucrărilor la „suflete moarte“, experiențele lui Bulgakov în aceste luni de muncă în teatru, într-o scrisoare depusă de către PS Popov, 07 mai 1932
"Deci, suflete moarte." Nouă zile mai târziu voi avea 41 de ani Acest lucru este monstruos! Dar totuși este așa.
Și, iată, la sfârșitul scrierii mele, am fost forțat să compun dramatizări. Ce finală splendidă, nu-i așa? Mă uit la rafturi și sunt îngrozit: cine altcineva va trebui să stau mâine? Turgenev, Leskov, Brockhaus-Efron? Ostrowski? Dar acesta din urmă, din fericire, sa pus în scenă, anticipând în mod evident ceea ce mi se va întâmpla în 1929-1931. Într-un cuvânt.
1) "Sufletele Dead" nu pot fi organizate. Luați acest lucru ca o axiomă de la o persoană care cunoaște bine lucrarea. Am fost informat că există 160 de dramatizări. Poate că acest lucru este inexact, dar, în orice caz, este imposibil să joci "Sufletele pierdute".
2) Dar cum am ajuns la ea?
Nu m-am angajat, Pavel Sergeevici. Nu ar presupune o lungă perioadă de timp, deoarece nu dispune de nici unul dintre meu pas, așa cum Soarta mă ia de gât. De îndată ce am fost numit la Teatrul de Artă din Moscova, am fost prezentat ca asistent de regie în „M. D“ (senior director Sahnovsky, Telesheva și I). O privire la notebook-ul meu cu o farsă, scrisă de instsenirovschikom invitat, a fost de ajuns să-mi transformat verde în ochii lui. Mi-am dat seama că în pragul Teatrului eram în necaz - am fost însărcinat cu o piesă inexistentă. Este debutul bun? De mult timp nu există nimic de spus. După mult chin dovedit că l-am cunoscut mult timp și mulți, din păcate, nu este cunoscută: pentru a avea ceva de a juca, este necesar să se scrie ceva. Pe scurt, trebuia să scriu.
Primul meu plan: acțiunea are loc la Roma (nu vă faceți mari ochi!). Odată ce o vede de la "distanta frumoasa" - si vom vedea!
Roma mea a fost distrusă, doar am raportat expoziția. Și îmi pare rău pentru Roma mea!
3) Fără Roma, deci fără Roma.
Exact, Pavel Sergeevich, să taie! Și numai taie! Și am dus întreaga poezie prin pietre. Literal în bucăți. Scena 1 (sau prologul) are loc într-o tavernă din Sankt-Petersburg sau la Moscova, unde secretarul Consiliului de administrație a dat o șansă de a Cicikov crezut mort penale pentru a cumpăra și de a construi (uita-te în Vol. I Cap. XI). Chichikov a plecat să cumpere. Și nu în aceeași ordine ca în poezie. In film X-lea numit în foi de repetitii „Off-site-ul“ interogatoriu apare Selifan, patrunjel, Cutii si Nozdryov, povestea despre căpitanul Kopeikin și vine în viață căpitanul Kopeikin, de ce procurorul moare. Cicikov a fost arestat, închis și eliberat (șeful poliției și colonelul de jandarmerie), jefuit curat. Pleacă.
"Să o punem jos, Pavel Ivanovici!".
Asta e, ce sa întâmplat.
Ce sa întâmplat cu Nemirovici când a citit-o! După cum vedeți, aceasta nu este o 161-a dramatizare, și nu este o dramatizare deloc, ci altul. (Desigur, nu upishesh în scrisoare, dar, de exemplu, Nozdryov peste tot apare însoțit Mizhueva care merge în spatele lui ca o umbră. Text foarte des transferate la alte gura, nu și în cele ale poemului, și așa mai departe. )
Vladimir Ivanovici era înspăimântat și furios. A avut loc o mare luptă, dar totuși jocul în această formă a mers la lucru. Lucrările continuă de aproximativ 2 ani.
4) Ei bine, au reușit să îndeplinească acest plan? Nu-ți face griji. Pavel Sergeevich, nu au reușit. De ce este asta? Pentru că, pentru groaza mea. Stanislavsky a fost bolnav toată iarna, nu a putut să lucreze în Teatru (Nemirovici era în străinătate).
Pe scenă, diavolul știe ce. O speranță că Ka-es va crește în luna mai, se va uita la scenă.
Cand ies "Sufletele Dead". În opinia mea, niciodată. Dacă vor ieși în forma în care sunt acum, va exista un mare eșec pe Marea Scena.
Ce sa întâmplat? Faptul este că, pentru a pune în minte fantasmagoria captivantă a lui Gogol, trebuie să ai talente de conducere în Teatru. "(Vezi Letters, M. 1989, pag. 239-241).
Dar Stanislavsky sa recuperat, și-a început activitatea în mod activ, repetițiile s-au dus la viteză maximă. Au existat o serie de alte „suflete moarte“, Bulgakov a rezistat cât a putut, defalcarea continuă a planului său, dar el nu a putut ajuta, dar admira munca talentat a unui mare artist. În orice caz, după una dintre repetiții Bulgakov a scris o scrisoare lui Stanislavsky.
"Dragă Constantine Serghei!
Scopul acestei scrisori non-business este să-ți exprimi admirația, sub influența căreia am fost în toate zilele acestea. Timp de trei ore ai fost în ochii mei acea scenă nodală care a înghețat și nu a mers, sa transformat într-una vie. Există o magie teatrală!
În mine, excită cele mai bune speranțe și mă ridică când spiritul meu cade. Sunt în pierdere pentru a spune ceea ce ma fascinat cel mai mult. Nu știu dintr-o conștiință clară. Poate că fraza voastră în imaginea lui Manilov: "El nu poate spune nimic, nu poate fi întrebat despre nimic - el va rămâne imediat" - este cel mai înalt punct. Uimitoare în sensul teatral al definiției și arătând - cum să o facă - cea mai adâncă abilitate!
Nu mă îngrijorează de Gogol când ești la repetiție. El va veni prin tine. El va veni în primele scene ale spectacolului în râs, iar în ultima va pleca, după ce sa transformat în cenușă de mare meditație. El va veni. Dvs. M. Bulgakov ".
Aceste scrisori - Popov și Stanislavski - pare a fi scris de către persoane diferite, astfel încât judecăți despre același „subiect“ sunt contradictorii, dar le-am adus în mod intenționat, pentru a arăta în direct Bulgakov, acută, cred că, inconsistente, predispus sa cedeze la starea de spirit de moment.
În cursul colaborării cu Stanislavsky, a trebuit să renunțe foarte mult, îngrijind în primul rând "creșterea acțiunii scenice".
Am scapat de rolul primului, unele au fost reduse, alte scene au fost refăcute. A fost o altă versiune a comediei, o versiune teatrală a acesteia.
În același timp, ne acorde o atenție la următoarele: Bulgakov a creat o lucrare independentă, luminoase, pitorești, mulți actori joc cu entuziasm ecoul, deoarece, după cum sa menționat, rolurile au fost „redate“, au fost scenele individuale au fost masive, în cazul în care zeci de actori și actrițe au fost ocupați. Deci, Teatrul și-a triumfat succesul.
Și totuși, în piesa "totul de la Gogol, nu un singur cuvânt al altcuiva", a afirmat Bulgakov de mai multe ori și cercetătorii au confirmat doar adevărul cuvintelor sale.
„Dr. Leslie Milne, engleza critic literar și un mare cunoscator al artei, - a scris L. Yanovska - a făcut o treabă interesantă,“ zdrobită de sursă „monolog În primul rând, să identifice sursa fiecărei fraze și aproape fiecare cuvânt în mod constant folosit aici povestea Bulgakov Gogol.“ Roma " și linii și cuvinte din diferite locații combinate, perskompanovav liber, „suflete moarte“, scrisoarea Gogol, amintiri Annenkov și apoi porniți „Nevsky Prospect“ - o linie din diferite locuri, „Nevsky Prospect“ - și din nou, „suflete moarte“ și toate astea .. din Gogo cuvinte evskih cuprinzând textul sunete neobișnuite și noi și proaspete într-un ritm fascinant de Mihail Bulgakov, Gogol cu neobișnuit de expresii cu concizie a secolului XX“. (A se vedea. Yanovska L. mod creativ de Mihail Bulgakov. Scriitor sovietic M., 1983, p. 209.)
- Perturbare, dispreț, tristețe mi-a provocat producția de "Suflete Suflete" la Teatrul de Artă din Moscova - a concluzionat Bely, - așa că nu înțelegem Gogol! Așa că înfășurați-l în aur, riza academică, așa că nu puteți privi Rusia prin ochii lui! Și acesta este centenarul unui clasic de neegalat. Pentru a da conacuri naturaliste ale epocii lui Nicholas, un salon, altul, al treilea și să nu vezi spațiile lui Gogol. Trio-ul lui Gogol, adunându-l pe Chichikov-Napoleon la noi cuceriri. Rușine! "
A plecat cu tristețe. Sunt mai puține chipuri ca Bely, întâlniți pe drum. În jurul botului porcului - grunting, mestecare, triumfător. "- Slyzkin a terminat mânia din această zi cu furie. (Vezi Letters, pp. 241-242.)
Stânga cu tristețe, sunt sigură de acest lucru și de M. A. Bulgakov. Cum a luptat pentru a da rolul de primul, care este de Nikolai Gogol, a lucrat la Roma la „suflete moarte“, da-l în atmosfera romană și această „distanță confortabilă“ cu durere și de râs care descrie evenimentele din Rusia. Cum a luptat pentru ideea sa creatoare, dar să câștige în această luptă el nu a putut: Stanislavski a văzut „Suflete moarte“ în felul său, el este, de asemenea, un artist, el are dreptul la viziunea sa.