Regizorul englez George Albert Smith
Datorită creșterii cinematografiei corecte, numărul micilor întreprinderi din Anglia a crescut.
Smith, care inițial a preferat un plan mare, a devenit curând convins că nu totul ar putea fi demonstrat de acest plan. Acest lucru la determinat să alterneze planuri mari și generale în același buzunar. Primele două filme în care a apelat în 1900 la această metodă cu adevărat revoluționare au fost „bucla bunica“ și „Ce poate fi văzut printr-un telescop.“
În primul film, bunica mea și nepotul ei sunt demonstrate de planul american (centura). Nepot înarmat cu o lupă, iar pe ecran în secvența prezentată în terci: .. Ore, un canar, bunicile ochi, cap de pisică, etc. În al doilea film, vechi banda departe observă un cuplu de tineri, și direcționează propriul telescop. Pe ecran se află un detaliu al pantofului femeii, care este înălțat. În următoarea scenă, soțul nu se luptă nici măcar cu măsura "astronomului" curios.
Această alternanță a planurilor pe scară largă cu cele comune într-o singură scenă reprezintă baza scenariului cinematografic. Astfel, Smith a creat prima instalare autentică, în timp ce pentru Mélès unitatea locului a determinat în mod necesar uniformitatea punctului de vedere al camerei. Descoperirea lui Smith a fost foarte importantă. Cu toate acestea, Smith însuși (în 1948, în Brighton) nu a manifestat niciun interes atunci când a vorbit cu el pe această temă și, dimpotrivă, a vorbit de bună voie despre diverse episoade minore din cariera sa.
Indiferența inventatorului a fost naturală. Se înțelege surpriza cauzată de prima utilizare în primire de film, deja cunoscute și utilizate, precum și în alte zone. În cazul în care umbrele chinezești, cum ar fi ma-rionetkam, a rămas fidel principiilor esteticii teatrale și nu au știut „punctul de vedere“ schimbare, unele serii de desene, cum ar fi celebrul atela francez, a recurs la această recepție este deja înainte de începutul XIX n. În formă ușor modificată, fotografiile au fost folosite înainte de lanterna magică. Smith, care odată ce le-a arătat găsit în repertoriul lanternă magică ce a primit utilizarea secvențială a diferitelor planuri și, probabil, a învățat de acolo și scenarii „sticlă bunica termen de mărire“ și „Telescopul“.
În aceste două filme ale lui Smith, alternarea de editare a planurilor a fost motivată de proprietățile instrumentelor optice și, prin urmare, instalarea aici este un fel de truc. Cu toate acestea, această alternanță de planuri nu justifică în filmul „Micul Doctor“ (1901), în cazul în care Smith după planul general arată o pisica de aproape, Lacan mo-loco cu o lingura. Același lucru se poate spune și despre filmele "Mouse-ul din școala artistică", "Acest dinți îngrozitor" și mai ales "Mizeria Mary Jen". În acest din urmă film, servitori neglijente, care a provocat o placă de explozie, turnând benzină pe ea, zboară în țeavă, și a rupt o parte a corpului ei care cade pe acoperiș. Aparatul lui Smith urmează eroina pe toată calea ei și își schimbă "punctul de vedere" de-a lungul acțiunii dramatice.
"Tristețea lui Mary Jen" a fost primul film lansat de un mic studio al lui Smith; Acolo, el mai târziu eliminat și „Visul lui Dorothy“, oferă o imagine de ansamblu a celor mai cunoscute basme în engleză. Dar producătorii englezi, crescuți în împușcăturile din teren, îi păstrează credincioși chiar și în cascadorii. mediu realist le conferă un caracter Fil-mame, mai aproape de comedie decât la programele de teatru „Robert Uden“. Williamson, de exemplu, creează o „baie Neconceput“, prin montarea filmului printr-o combinație de planuri individuale, împușcat directă, împușcat inversă, și, astfel, diferite și complicând operator de recepție Prom, folosit în filmul Lumière „Baie de Diana din Milano.“
Georges Sadoul "Istoria cinematografiei" Capitolul IV Școala Brighton (continuare)