Tricotat ornament și clasificarea acestuia
În designul unui costum ornament tricotat ia unul dintre locurile de frunte. Specificitatea sa se manifestă prin legătura organică dintre structura pânzei și desen. Toate varietățile de modele de țesături tricotate pot fi clasificate în funcție de multe caracteristici artistice, tehnologice ergonomice și alte caracteristici.
La sistematizarea ornamentelor tricotate ca principala, se pot lua metodele de decorare a costumului:
‣metode de formare a unei pânze ornamentale tricotate;
‣like - modul de broderie și aplicație;
Prin metoda formării se disting trei grupuri de pânze:
‣recepție - rețele obținute prin simpla tricotare fără utilizarea unor dispozitive adiționale de formare;
‣trecare - cârpe obținute prin selecția de grupuri de ace (folosind ace de două poziții);
‣recepție - weburi obținute cu selectarea individuală a acelor, adică atunci când se utilizează mecanisme de formare a șabloanelor.
Cu privire la structura compoziției și modelele construcției lor, ornamentele pot fi împărțite în 3 grupe:
Ornamentele monoraport sunt figuri închise pe baza simetriei rotirii (figura 46, a).
În ornamentele de lenjerie de legătură, motivul se repetă de-a lungul unei linii drepte. Aceste ornamente sunt cifre unidimensionale și fără sfârșit. Astfel de tipuri de ornamente sunt deseori numite frontiere (Figura 46, b).
Ornamentele reticulate au două axe de transferuri - orizontale și verticale, adică se referă la figuri infinite bidimensionale (fig.46, d).
Compoziție [**] țesătură tricotată ornamentală - un sistem de elemente artistice expresive (motive) și alinierea acestora între ele și forma produsului.
Teoria compoziției ornamentale se referă la domeniul creativității artistice, unde un rol important îl are intuiția și talentul. În același timp, cunoștințele fundamentale ale teoriei compoziției, metodelor și metodelor de formare a ornamentului sunt extrem de importante pentru orice designer care lucrează în domeniul proiectării țesăturilor tricotate.
Le Corbusier a definit compoziția ca rezultat al creativității intuitive și ale alegerii conștiente, deoarece pentru procesul creativ este foarte importantă unitatea de sentiment și logică intuitivă.
În timp ce lucra la compozitia designerului idee creativă impulsiv dobândește integritatea și exhaustivitate, folosind Intel-Tual de gândire logică și aplicarea normelor de bază (pentru-Konov) construirea de model ornamentale. În consecință,-TION polnotsen proces creativ nu este posibilă fără a două ing fapt de bază: cunoașterea experienței teoretice și practice a generațiilor anterioare pentru determinarea legilor ?? Eniya pentru modelarea și dezvoltarea logică a formelor hu-dozhestvennoy (baza pentru creativitate) și gândirea individuală imaginii artistului-laba piciorului, ideile sale realizate într-o anumită operă de artă (scrierii de mână svoeobraznyytvorchesky).
Creația ornamentală artistică de la început până la sfârșit are loc în cursul unui anumit limbaj ornamental.
Motivul face parte din figura tricotată, elementul său principal. Motivul poate fi un element sau poate fi alcătuit din mai multe elemente formate plastic într-o singură entitate.
Fig.47. Tipuri de forme repetate
AA Neshataev ofera Sun ?? Em diverse figuri repeta (SE-curent): (. Pătrat, dreptunghi, romburi, pas paralelogram oblică, Figura 47 a - d) patru paralelogram și patru hexagon (regulate, extins și două oblică, Figura 47, d - h).
Metoda de organizare a motivului în structura compoziției ornamentului este simetrie. Este prezentă în orice compoziție ornamentală.
Simetria - proprietatea unei figuri geometrice este suprapusă pe sine, astfel încât toate punctele sale să ocupe poziția inițială. Simetria este una dintre formele comune de manifestare a ritmului în compoziție.
Ritmul este o alternanță obișnuită și o repetare a elementelor comensurabile. motive ritmică și repetabilitate a elementelor sale și a Nakło noi spoturi lor, se transformă, ornamentale, decalaje între ele și diverse alte elemente ale compoziției este o importantă caracteristică ornament de trei kotazhnogo.
Prin plastic în arta ornamentală înseamnă tranziții netede și continue ale unor elemente către altele. În cazul compoziției ornamentale-mentale a țesăturii jacquard, prioritatea este schimbarea spasmodică în direcția formei și a dreptatei formei ca întreg.
Culoare - general (total), culoarea predominantă a compoziției ornamentale.
Tricotate ornamente, în primul rând, sunt subdivizate în compozite cu o structură închisă (produse bucată) și compoziții rapport cu o structură deschisă (cârpă).
Și, în sfârșit, compozițiile ornamentale sunt împărțite în statice și dinamice di. Compozițiile statice (și motive ornamentale), în funcție de simetrie, sunt în esență aceleași și poartă ideea de pace, strict STI, organizare. Dinamic fantezie compoziția build-Xia principiu asimetrie, diversitate, și de contrast - „“ ut verzhdayut „“ mișcare subtilă a display-uri sale la maxim AC-TIVE, expresiv-încordate.
4.5.1. Legi de compoziție ornamentală
Legile compoziției reflectă legile obiective ale structurii ornamentului și reflectă aspectele estetice ale dezvoltării formei artistice. Dintre acestea, cele mai potrivite pentru utilizare în compozițiile ornamentale sunt următoarele:
Ø legea proporționalității;
Ø legea subordonării;
Ø Legea celor trei componente;
Ø legea contrapunctului ornamental;
Ø legea simplității.
La fel ca în costum în sine și în compoziția ornamentală, proporțiile și relațiile proporționale sunt rolul principal. Fără proporții convingătoare, în general și în detaliu, nu ar trebui să existe o lucrare artistică armonioasă.
Legea proporționalității în compoziția ornamentală constă în stabilirea proporționalității părților în raport cu întregul și unul cu celălalt.
Relațiile proporționale dintre zonele desenului și fundal, dimensiunile ornamentelor și componentelor lor, caracteristicile lingvistice etc. determină expresivitatea compoziției.
Proporționalitatea spațiu, mișcare, relațiile tonale, și așa mai departe. N. sunt rezolvate cu ajutorul echilibrului (afaceri ?? Eniya în părți egale) și contrastul (afaceri ?? MANA părți inegale).
Proporția elementelor în ornament și produsul trebuie să fie asociat cu măsurătorile și caracteristicile privitorului uman forma percepției picior. Scala elementelor ornamentului din produs se formează în procesul de comparare a acestora cu dimensiunile corpului uman. Legile antropologiei, în acest caz, servesc drept bază pentru stabilirea caracteristicilor scării produsului și ornamentului.
Opoziția acestor sau a acelor caracteristici ale compoziției ornamentale este în mod inevitabil legată de armonizarea tuturor opozițiilor. Acest lucru rezultă din legea subordonării, atunci când diferitele sunete ale mijloacelor artistice ale compoziției ornamentale sunt asigurate prin alocarea elementelor principale și secundare din numărul lor.
subordonând legea ?? Eniya în compoziția ornamentală cu o structură închisă (costum) este adesea transformat într-o lege a dominant (ideea de masterat-stvuyuschey): organizarea imaginii dominante este realizată prin eliberarea în mod explicit ?? Eniya unul din compoziția ornamentală peste alta pentru unele caracteristici (dimensiuni, textura, culoarea etc.).
În compoziția ornamentală, precum și în formarea cosmosului, legea actelor tri-componente. Aici sensul este, în esență, faptul că, pentru exprimarea unei-orna tal mișcare complexe și diverse suficiente motive și este important să se arate în compoziția de trei F-PS a mișcării (în trei dimensiuni diferite, trei povorota͵ diferite interval de trei diferite) și periodic le repeta .
De asemenea, trebuie remarcate ultimele două legi: legea contrapunctului și legea simplității.
Legea contrapunctului ornamental [††] este construirea de compoziții ornamentale dintr-o serie de motive închise prin conectarea acestora cu o imagine ornamentală holistică cu ajutorul materialelor plastice.
Cunoașterea metodei contrapunctului ornamental face mult mai ușor de înțeles modelele de construcție a compozițiilor ornamentale. Atunci când se dezvoltă compoziții ornamentale complexe, este extrem de important să se vadă sau să se reprezinte forma și logica mișcărilor plastice în general, pentru a se rezolva fălcile ornamentale pe baza reprezentărilor existente.
saying''vs cunoscute ?? e genial - prosto „“ cel mai potrivit pentru caracteristicile ornament tricotate. Care este ultima lege a compoziției ornamentale. Prin legea simplității, expresivitatea imaginii ornamentale trebuie realizată prin mijloace minime expresive. Mai ales această lege este intangibil pentru utilizarea compozițiilor ornamentale în planul unui costum,
Aici ornamentul servește doar ca un mijloc de întărire a expresivității figurative a costumului și respectă planul general.
4.5.2. Decorarea compozițională a ornamentului
Pentru a face cel mai simplu ornament, de exemplu, un model de triunghiuri isosceles, este extrem de important să respectați următoarele reguli:
ü triunghiurile ar trebui să aibă aceleași dimensiuni și unghiuri;
Fig. 48. Tipuri de ornamente Mororaport
ü distanța dintre triunghiuri trebuie să fie egală;
ü vârfurile lor trebuie să fie orientate într-o singură direcție;
ü Marginea triunghiurilor trebuie să fie situată de-a lungul unei linii drepte sau a unei curbe regulate.
Nerespectarea acestor condiții distruge ornamentul, baza sa ritmică, previne corectitudinea construcției sale.
Creativitatea în domeniul artei ornamentale nu se limitează la crearea de modele individuale (motive). Un rol important îl joacă procesele naturii combinatorie: motivele individuale sunt conectate în perechi, de patru ori, creând complet nou ?? e și combinații noi, diferite relative Obra Zom-poziționate unul cu altul.
De la Sun ?? monorapportnyh varietatea de ornamente, posibil să se selecteze cele trei tipuri de soluții compozite, care sunt acceptabile pentru vypol-neniya pe echipamente de tricotat: (. Figura 48, b, c) asimetrie (. Figura 48, a) Fără transfer de simetrie, și simetrie cu transferul și un anumit număr de rapoarte (Figura 48, d, d).
Fig. 49. Tipuri de ornamente angajate liniar
Lin ?? eyno, modelele repetate în decorarea Panglica tyuma pot avea diferite scopuri: de frontieră, de frontieră, panglică, sau Ling ?? ornament eyny.
o figură pictată într-o culoare diferită (figura 49, e). Pentru imaginea de cifre egale și anti-egale utilizați combinații de culori contrastante.
In elementele ornamente repeta-reticulați aranjate de-a lungul multor axe ?? transfera creează mișcare în direcții cu totul ?? ex acoperind uniform și separare top-Ness integral. Fiecare grilă trebuie să fie extins pentru a liniar ?? ornament eyny și din aceasta au adunat în legătură cu acest soare ?? e tipuri de simetrie ?? lin-eyno modelele repetate ar putea fi, de asemenea, aplicate în compoziția modelelor ochiurilor de plasă. Având în vedere dependența elementelor de simetrie reflectate în fiecare tip de ornament, apar anumite impresii vizuale.
Deci, dacă plasați figura asimetrică oblică într-un raport dreptunghiular, puteți obține o impresie de mișcare diagonală. Prezența mai multor planuri de simetrie orizontale și verticale creează un sentiment de calm și echilibru și așa mai departe.
Există mai multe moduri de a umple o rețea de raportare: umplerea cu aceleași motive și distanța dintre ele (figura 50, a - d); umplerea cu motive diferite și distanțe diferite (Figura 50, d); umplerea cu motive ritmice complexe (figura 50, e). Tipurile de simetrie descrise în monoraport, ornamentele liniare și reticulare nu rămân neschimbate în arta ornamentului. Există o tranziție de la un fel de ornament la altul. De exemplu, o parte este separată de ornamentul net, se obține o valoare a unui ornament liniar, se atașează o serie de modele ornamentale liniare și se obține o plasă; o parte a ochiului de plasă, celula sa, ar trebui percepută ca un model separat, autosuficient (ornament de monoraport); Lineno-rapportny orament, având închis, poate forma monorapport, etc.