AP Ryabushkin. "Scaunul lui Tsar Mihail Fedorovici cu boierii din camera lui suverană". 1893. Galeria Tretyakov. Moscova.
gen istoric în forma sa modernă a fost format, împreună cu dezvoltarea de opinii științifice cu privire la povestea (pe deplin numai în secolele 18-19.), dar multe dintre caracteristicile sale s-au format mult mai devreme. Începuturile genului istoric cunoscut inca din antichitate, când amintirile migrațiilor reale sau războaie de triburi legate de ficțiune folclor și mituri. În Egiptul antic și Mesopotamia evenimente istorice concretizată fie în compozițiile simbolice convenționale (apoteoza victoriilor militare ale monarhului, transferul puterii zeității, și așa mai departe. D.) sau în cicluri de scene semi-legendare, spune în principal despre ispravile riglă sau forțelor sale (reliefurile sau picturi murale pe teme de lupte, campanii, călătorii). În Grecia antică, ideile despre experiențe au fost, de regulă. îmbrăcați în imagini mitologice, dar cunoscute și generalizate perfecte imagini ale unor personaje reale - probe virtuții civice (de grup „tyrannicide“ Critias de lucru și Nesiota, 477 reliefuri BC a friza templului Nike Athena Nike din Atena cu imaginea luptei grecilor cu inamicul, aproximativ 420 .. BC. e.). Odată cu prăbușirea fundamentelor mitologice cu privire la perspectiva și a făcut posibilă o imagine dramatică a evenimentelor recente cu personaje reale (scena bătăliei de Alexandru cel Mare și Darius, 4-3 cc. Î.Hr. E. cunoscute din copii romane). Comunicare reliefuri istorice romane cu puterea statului ideilor manifestate în compozițiile care glorificau învingătorii și documentare frezele militare narative (Columna lui Traian din Roma, 111-114), în cazul în care rolul de figuri simbolice și mitologice este neglijabilă.
A. Mantegna. "Triumful lui Cezar". Carton. 1485 - 88. Hampton Court. Londra.
În Europa medievală, care a fost dominată de viziunea teologică a istoriei, subiecte religioase au fost considerate ca evenimente istorice și reale portretizat rare și oportuniste (așa-numitul covor de Bayeux, aproximativ 1080; miniaturi în înregistrări istorice). Odată cu creșterea conștiinței naționale subiecte istorice asociate în icoane rusești ( „Battle Suzdaltsev cu Novgorod“ 15; „Biserica Militantă“, după 1552) și miniaturi ( „Konigsberg cronică“ se încheie în 15;. „Cronica faciala“, 2 jumătatea secolului al XVI-lea). De cele mai multe ori, imagini din istoria bătăliei și caracterul istoric-de zi cu zi se regăsesc în arta Asiei. În China în epoca Han cu lupte vii detaliu ilustrând și campanii (de familie mormânt reliefuri V, 147-163). Caracteristicile realității istorice se reflectă în picturile medievale și reliefurile din India, Indonezia, Birmania, Cambodgia. Subiectele istorice și de zi cu zi au apărut din secolul al VII-lea. în chineză, din secolele 11-12. - în pictura japoneză. din secolele XV-XVI. - în miniaturi din Azerbaidjan, Iran, Asia Centrală, India (Babur-name, sfârșitul secolului al XVI-lea).
VI Surikov. "Menshikov în Beryozovo." 1883. Galeria Tretyakov, Moscova.
De fapt, genul istoric a început să se formeze în Renașterea din Europa. În Italia, frescele pe teme de evenimente reale au fost deja în secolul al XIV-lea. mijloace de propagandă a ideilor publice. În secolele 15 - începutul secolului al XVI-lea. (Paolo Uccello), evenimentele solemne ale vieții moderne (Melotstso da Forlì., Gentile Bellini, Pinturicchio). Andrea Mantegna și Piero della Francesca s-au îndreptat spre trecut (mai mult antic) ca pe un ideal eroic, un model pentru prezent. În Franța, miniaturile lui J. Fouquet. S. Marmion a mărturisit despre trezirea interesului pentru întruparea autentică a evenimentelor istorice. În secolul al XVI-lea. Artiști italieni Leonardo da Vinci. Michelangelo, Raphael. Titian a glorificat omul ca pe un erou al istoriei, prezentând subiecte istorice în ideal. planul fără sfârșit. În picturile lui Jacopo Tintoretto, pentru prima dată eroul devenea masa omenească cu destinele sale dramatice. Imagini anonime ale secolului al XVI-lea sunt, de asemenea, cunoscute. cu subiecte politice acute ("Execuția lui Savonarola").
J. Matejko. "Predica lui Skargi". 1864. Muzeul Național. Varșovia.
În secolele 17-18. avansat gen istoric academic în prim-plan, înțelegerea-l ca gen „de mare“, care include subiecte religioase, mitologice și istorice de fapt. Formată și tipul de multi-cifră solemn în structura sa de imagine istorică. compoziții istorice și alegorică grandioasele erau sub forma comandanților monarh antic (Sh Lebrun Franța); pentru arta secolului al XVIII-lea. (JB Tiepolo în Italia). Gravuri larg distribuite ale conținutului istoric. Progressive Hunt diagramă calea viitoare a genului istoric, asociat cu activitatea de cei mai mari artiști ai secolului al 17-lea. N. Poussin (Franța) a creat un patos pe deplin socială și etică a imaginilor nobile ale eroilor antici ( „Moartea lui Germanicus“, 1626-1627); D. Velazquez (Spania), cu obiectivitate istorică profundă a prezentat conflictul de forțe opuse - burghezi și Spania feudale din Olanda ( „Surrender Breda“, 1634); PP Rubens (Flandra), conectat în mod liber realitatea istorică cu fantezie și alegorie în plin de viață și mișcare parada a compozițiilor istorice și alegorică (cicluri „Istoria lui Constantin“, „Istoria Mariei de Medici,“ aproximativ 1622-1625); Rembrandt (Olanda), a întruchipat amintirile spiritului eroic al revoluției olandeze în spectacole pe scena shooterelor în campanie (așa-numita „Night Watch“, 1642) și episodul legendarul dramatic al luptei de eliberare a Batavians ( „Conspirația Claudius Civilis“, 1661). În Rusia, genul istoric a început să se dezvolte în prima jumătate a secolului al XVIII-lea. cu apariția artei seculare ruse și a științei istorice; Amestec de patos patriotic, marea festivitate și gravura precizie documentar marcat AF Zubov (imagini de lupte și sărbători ale lui Petru I), picturi de luptă, atribuite Nikitin, înlesnire pentru memoria pilon triumfală a lui Petru I și Marele Război de Nord, executate cu participarea B K. Rastrelli. mozaic atelier MV Lomonosov "Poltava luptă" (1762-64).
N. Poussin. "Generozitatea lui Scipio". 1643. Muzeul de Arte Plastice. A. S. Pushkin. Moscova.
Rembrandt. - Plansa lui Julia Tsivilis. 1661. Muzeul Național. Stockholm.
J.L. David. "Lucrătorii îi aduc lui Brut trupurile fiilor lui." 1789. Luvru. Paris.
Aspectele tragice ale istoriei au intrat în genul istoric la începutul secolului al XIX-lea. care reflectă natura dramatică a luptelor revoluționare și a rezistenței popoarelor agresiunii napoleoniene. Picturile și desene semnate de Goya (Spania) impuls de eroi populari iubitori de libertate se confruntă cu violența nemilos, brutală ( „Impuscarea rebelilor în noaptea de 03 mai 1808“, aproximativ 1814). Progresiv romantism francez T. Gericault. Delacroix, A. G. Dean saturat cu spiritul genului istoric de protest împotriva nedreptății și fărădelegii, pasionat de percepție, temperamentală de contradicții și conflicte dramatice atât epoci contemporane și din trecut. Patosul romantismului revoluționar învăluit pictura „Libertatea conducând poporul“ Delacroix (1830) de relief de mare „Marseillaise“, de F. Rude (1833-36), compozițiile Daumier pe temele luptei de clasă; figurile alegorice și personajele tipice ale participanților la luptele revoluționare sunt clar expresive aici. Influențele romantice au afectat, de asemenea, genul istoric rusesc; evenimentele tragice ale timpului nostru, valul de revolte în Europa reflectate indirect în imaginea Bryullov „Ultimele zile ale orașului Pompei“ (1830-1833), dedicat soarta civilizației antice. doomul oamenilor care se opun elementelor distructive orb. AA Ivanov a jucat un rol important în modelarea idealurilor și metodelor picturii istorice rusești. El a pus problemele progresului istoric în compozițiile sale pe subiecte religioase. renașterea morală a poporului, a creat un sistem de pregătire a unei imagini mari cu ajutorul numeroaselor schițe și schițe la scară largă. În Germania, A. Rötel a vorbit eroicilor din Evul Mediu, KF Lessing, cu tema războaielor antifeudale populare din trecut. Cu mișcările de eliberare națională asociate cu dezvoltarea de gen istorice romantice în Belgia (Vappers; L. Halle), Italia (F. Hayes), Republica Cehă (J. Mannes), maghiari (V. Mădăraș), Polonia (A. Artur Grottger) România (KD Rosenthal).
E. Delacroix. "Libertatea de conducere a oamenilor" ("Libertatea pe baricade"). 1830. Luvru. Paris.
KP Bryullov. "Ultima zi a lui Pompei." 1830-1833. Muzeul Rus. Leningrad.
Numeroase grupuri de romantici conservatori își căutau, de asemenea, idealul lor istoric și estetic în trecutul medieval. Ideile învierii artei medievale au fost ghidat de germanii nazareni și mai târziu de prerafaeliții englezi. Sentimente sentimentale ale erei cavalere au fost create de artiștii germani ai școlii din Düsseldorf. Dar, în special, au fost picturile lui P. Delaroche (Franța), cu parcele melodramatice și o abundență de detalii ale gospodăriei. Genul istoric al clasicismului. (D. Engr, Franța), a fost înlocuită de compoziții pseudo-istorice salon-academice, în care predomină pretenția și, uneori, vulgaritatea evidentă.
V. A. Favorsky. "Kutuzov". Xilogravură. 1945.
La mijlocul secolului al XIX-lea. dezvoltarea rapidă a artei realiste orientată spre modernitate a schimbat caracterul genului istoric, pentru că timpul a redus interesul pentru o imagine istorică mare. diseminarea Caracteristic a modelelor istorice și de viață, care a recreat „epoca de culoare“, viața de zi cu zi în detaliu precis (E. Meissonier în Franța, H. Leys în Belgia, M. Schwind, în Austria). Un nou tip de pictură istorică a creat A. Menzel (Germania), care părea să penetreze uite la viață o epocă îndepărtată, a ridicat în mod clar caracterele și manierele timpul lui Frederick al II-lea. idei de renaștere națională, lupta de eliberare alimentat gen istoric în Polonia (J. Matejko), Republica Cehă (M. Aleš, J. Cermak), România (T. Aman), Ungaria (M. Munkácsy), în care tradiția romantică. interesul pentru situații acute, de criză și personaje puternice și vii, combinate cu o imagine realistă a condițiilor specifice ale vieții popoarelor.
A. Menzel. "Masa rotundă a lui Frederick al II-lea în Sanssouci." 1850. Imaginea nu este păstrată.
I.E. Repin. "Zaporozhets scrie o scrisoare sultanului turc". Schița imaginii este 1878-91. Galeria Tretyakov, Moscova.
Până la sfârșitul secolului al XIX-lea. în genul istoric a ajuns să semnifice un viraj pentru simbolic generalizată, a ridicat pe imagini specifice de uz casnic (compoziția eroică a sculptorului francez Auguste Rodin „Burghers din Calais“, 1884-1886). Simbolismul și stilizarea fără sfârșit sunt caracteristice picturii istorice a lui P. Puvis de Chavannes (Franța), F. Hodler (Elveția). Genul istoric rus amplificat experiența lirică a trecut, interesul în colorarea istorică, atmosfera spirituală a epocii (MV Nesterov, M. Vrubel, NK Roerich ..); în picturi AP Ryabushkina, SV Ivanov, Valentin Serov Rusă viață veche este descrisă cu lirism profundă și specificitate ascuțită, de multe ori cu caracteristici ale grotescă satirice. Grafice „lumea artei“ (Alexander Benois. KA Somov. EELansere), în contrast originalitatea capricioasă modernă a antichității, care a văzut sursa de frumusețe și poezie.
V. A. Serov. "Petru cel Mare". Tempera. 1907. Galeria Tretyakov, Moscova.
O. Rodin. "Cetățenii din Calais." Gips. 1884-1888. Muzeul de Rodin. Paris.
D. Rivera. "Mexicul pre-hispanic". 1934-1947. Fresca Palatului National din Mexico City. Fragment.
B. Ioganson. "Interogarea comuniștilor". 1933. Galeria Tretyakov. Moscova.
Marele Război pentru Apărarea Patriei din 1941-1945 a determinat artiștii să apeleze la evenimentele din lupta curajoasă a poporului sovietic împotriva fascismului și la trecutul eroic al URSS (pictura de Korin, Kukryniksy, AP Bubnov, MI Avilov, NP Ulianov ). În anii de după război, artiști dedice lucrările lui Lenin și istoria revoluționară a țării, un feat poporului sovietic în lupta pentru victoria socialismului. figuri proeminente și eroi fără nume ale istoriei ( "Discursul lui VI Lenin la Congresul III al Comsomolului" BV Johanson et al 1950 picturi ;. Vl Serov, GM Korzheva, N. Tulin, IA. A. Zarina, EE Moiseenko MA Savitsky, GS Moșin, M. Sh Brusilovski ;. sculpture NV Tomsk, EV Vucetic, J. J. Mikėnas, E. D Amashukeli, LV Bukovsky, graficele lui VA Favorsky, EA Kibrik, VI Kasiyan). gen istoric în arta altor țări socialiste dedicate episoade ale istoriei naționale, lupta împotriva fascismului, victoria relațiilor sociale socialiste: picturi Petrov (Bulgaria), M. Lingner (RDG), A. Ciucurenco (România), F. Kovarskii (Polonia); sculptura lui K. Dunikovski (Polonia), F. Kremer (RDG). Mare importanță Genul istoric în educația patriotismului și internaționalismului proletar. în dezvăluirea contradicțiilor de clasă din istoria societății, în afirmarea optimismului istoric și a credinței în triumful idealurilor comuniste.
IA Zarin. "La cesiune" ("Curierul Kremlinului"). Partea dreaptă a tripticului "Soldații Revoluției". 1962.
Yu N. Mekvabishvili. "1921". 1967.
De asemenea, puteți afla despre.
Santa Lucia (Santa Lucia), un oraș în sudul Uruguayului, în departamentul Canelones, pe malul râului.
Seismonastia (de la seismic și nastia), mișcările organelor plantelor ca răspuns la atingere și tremur.
Silikotermiya. procese silicotermice, producția de metale și aliaje prin reducerea oxizilor de metale (minereuri, concentrate) cu siliciu.
Audierea este muzicală. capacitatea unei persoane de a percepe anumite calități ale sunetelor muzicale - înălțime, volum, timbr și, de asemenea, să simtă legăturile funcționale dintre sunetele din sistemul muzical și din lucrările muzicale.
Sorrento (Sorrento), un oraș în Italia, în provincia Napoli, în regiunea Campania.
Stargard-Szczecinski (Stargard Szczeci n ski), un oraș din Polonia, în voievodatul Szczecin, pe malul râului.
Subtilipeptaza A. subtilisin, o enzimă proteolitică bacteriană produsă de Bacillus subtilis.
Tacloban, un oraș din Filipine, la nord-est de Leite.
Teofrast. Theophrastos, adică "posesorul discursului divin", numele adevărat este Tirtham) (aproximativ 372 î.Hr.).
Pusher cuptor. un cuptor prin care articolele încălzite sunt transportate prin împingerea acestora de-a lungul șinelor inferioare sau inferioare folosind un împingător electric sau hidraulic instalat în fața capătului încărcăturii.