Astfel, în poveste pot fi ghicite elemente ale unei lucrări dramatice, care se vede și din producțiile periodice. În special, accentul se pune pe acțiuni. Conflictul comic, care poate fi așteptat în poveste, este încălcarea și restabilirea normelor, eroarea și înțelegerea, pedeapsa profetului în confruntarea cu virtutea și, bineînțeles, prezența unei linii de dragoste.
Potrivit povestirii, prințul K. ajunge la casa lui Maria Aleksandrovna Moskalova. Vârsta sa este respectabilă, este bogat. Maria A. vrea să dea fiicei sale, Zinaida căsătorit, dar ea respinge Paul Mozglyakova și în secret iubește pe cei săraci, muribund, zvonurile unei legături secrete cu care ruina reputația ei. Moskalyova Sr. convinge fiica să se căsătorească cu vechiul prinț, argumentând că ar fi asistenta lui, și apoi să moară în curând să moștenească averea sa, și chiar să fie în măsură să ajute un amant pe moarte.
După ce a cântat pe prinț, Maria Aleksandrovna îi convine pe Zinaida să-i cânte pentru el. Prințul este de acord să se căsătorească, dar dimineața următoare, Paul, plin de furie la Zinaida, îl convinge că oferta era doar un vis. Oaspeții se adună și se dezvăluie înșelăciunea. Zinaida recunoaște vinovăția și sinceritatea ei atinge prințul, spune că ar fi o onoare să ofere o astfel de fată o mână și o inimă.
Câteva zile mai târziu, prințul moare, Zinaida părăsește orașul. Pavel se pocăiește, pentru că și-a pierdut iubitul. În finală, el o întâlnește la minge pentru ultima oară, dar o femeie căsătorită nu acordă atenție unei persoane din viața trecută, nu o recunoaște.
Tema somnului din poveste se transformă într-o coloană vertebrală, un ghid - nu este nimic pentru cititorul de a se potrivi atunci când este familiarizat cu titlul, cu un cadru în jurul poveste. După cum se pare, visul începe să se realizeze în mai multe roluri, care vor fi acum luate în considerare.
Somnul devine o tehnică pentru crearea unei naturi comice în text. Ca într-o comedie, totul se întoarce la locul său, astfel încât visul pare să fie instrumental în neutralizarea ceea ce sa întâmplat. Cu toate acestea, în cele din urmă, el creează doar o iluzie, de fapt, fără a afecta consecințele - situația din orașul Mordașov, precum și viața eroilor, este regândită subtil.
Somnul ca instrument
Somnul devine o armă și un instrument pe care diferite personaje îl folosesc pentru a-și atinge obiectivele diferite. Deci, pe de o parte, somnul joacă în favoarea Moskalova, iar pe de altă parte, distruge planurile ei. În finală, însă, el se găsește în pozițiile sale, nu ajută pe nimeni.
Somnul ca personaj
Pozițiile personale ale somnului îl definesc ca pe un actor. El intervine în evenimente, transformă viața eroilor cu susul în jos, fără să se căsătorească cu mâinile cuiva. Deci, toate personajele par să rămână neimplicate.
Sarcina lui - de a șterge memoria și de a deschide o nouă pagină în viața personajelor. Este posibil să observați că nu numai că a „anulează“ propunerea și decizia cu privire la nunta, dar, de asemenea, ultima teză a poveștii Pavel după întâlnirea cu Zinaida adormi pe drum, dar se trezește „la a treia stație, proaspăt și sănătos, cu complet diferite idei.“
Visul acționează ca un punct de cotitură în viața eroilor și a întregului oraș. El ridică un kipish fără precedent, solicită o revizuire a punctelor de vedere și a pozițiilor.
Somnul ca element al sistemului
Acțiunile și comportamentul somnului sunt foarte sistemice. Este strâns legată de sistemul social, socializat. Randomitatea și spontaneitatea lui sunt relațiile și pozițiile predeterminate ale eroilor.
În contextul contextului dramatic, visul devine un personaj plin de viață în afara scenei, ca un râs în "Inspector" NV. Gogol. Abilitatea lui de a acționa îl pune pe acest loc.