Nu am înțeles niciodată disprețul față de timbre. În primul rând, deoarece timbrele folosesc totul. Nu știu dacă acest gând pare paradoxal, dar baza structurii dramatice este tocmai ștampila. În plus, ștampila este, de asemenea, baza genului. Cel mai primitiv exemplu este triunghiul iubirii. Nici un triunghi - fără istorie.
Dacă eroul tău are probleme cu soția lui - aceasta este cu siguranță o ștampilă. Dar bine. Pentru că fără aceste probleme în prezența soției nu există nici un sens dramatic. Dar dacă eroul tău este un polițist cinstit și problemele cu soția lui sunt că lucrează prea tare, este o ștampilă proastă.
Care este diferența dintre aceste clicheze? În primul caz, situația banală a vieții creează circumstanțele propuse pentru dezvoltarea neoficială a complotului (să presupunem, ca și în "domnul și doamna Smith"). În al doilea rând, circumstanțele banale propuse nu ne permit să le folosim într-un mod interesant.
Este posibil să transformi o ștampilă neadecvată într-una bună? Teoretic, sigur, dacă o poți bate astfel încât povestea ta să fie interesantă. Ca, de exemplu, eroii din romanul lui Tonino Benakvist, Saga, au făcut-o. O parodie poate "digera" orice, orice. Dar chiar și poveștile, care se compune destul de serios din timbrele cele mai monstruoase, colectează cu ușurință evaluări excelente.
Prin urmare, în primul rând trebuie să înțelegeți nu numai ceea ce doriți să spuneți, ci și modul în care vă poziționați. Dacă obiectivul tău este doar o taxă, nu trebuie să-ți faci griji cu privire la eradicarea timbrelor: cu cât sunt mai multe, cu atât rezultatul este mai sigur. Dacă doriți să spuneți un cuvânt nou (sau cel puțin propriul) în cinematograf, ștampilele dvs. ar trebui să funcționeze numai pentru el.
Deci, în ștampile ca atare nu este nimic rău. Întrebarea este cum scriitorul de scenarii poate aranja aceste timbre. După cum știți, chiar "Don Quijote" a fost o parodie de timbre dezgustate de romane cavalerești. E rău dacă nu există o istorie umană recunoscută în spatele complotului dvs., care în termeni generali va fi repetată de ștampila arhetipală a "modului eroului". Rețineți: o poveste recunoscută este, de asemenea, o ștampilă.
Dar ce este istoria omenirii? Această expresie se pronunță atât de des încât ea însăși a devenit o ștampilă, o meme, a cărei înțeles eludă înțelegerea. Știm cu toții că eroul are nevoie de un scop, are nevoie de un antagonist și are nevoie de un obiect de iubire. Avem nevoie de obstacole, avem nevoie de leagăne de la fericire la nenorocire.
Cu toate acestea, istoria cinematografului cunoaște personaje frumoase fără caractere. El știe personaje frumoase fără un scop. Și știe eroi frumoși fără antagoniști evideni. Esti surprins? Amintiți-vă una dintre cele mai bune melodrame sovietice, "Maraton de toamnă". Și ce face acest film frumos, care, la fel, este departe de toate canoanele, modelele și timbrele de la Hollywood?
Ce distinge eroul de legume? Alegerea omului. De ce am citat ca exemplu un erou al "Maratonului de toamnă", cine nu poate face această alegere? Da, pentru că această alegere este că Hitchcock MacGuffin, în spatele căruia se învinge eroul lui Basilashvili, este bomba care bate sub canapeaua lui. Alegerea eroului tău trebuie să distrugă ștampilele. Nu conștiința privitorului, ci a lumii în care există eroul vostru. Chiar dacă această alegere îi distruge viața.
În cazul în care eroul tău rulează acționează ca un Buzykin sau Oblomov, acest lucru ar trebui să fie baza dramei sale, mai degrabă decât un motiv pentru a trișeze aventura fara sens la PIN-ul lipsă. Și când dezvolți o poveste, trebuie să veniți cu o serie de alegeri pentru eroul pe care trebuie să-l facă. Și pentru asta trebuie să creați o lume în care fiecare dintre alegerile sale va fi distrugerea ștampilelor. Deoarece principala preocupare de a păstra atenția publicului este de a surprinde.
Ai urmărit minunatul film al lui Clint Eastwood "Gran Torino"? Întregul complot ne pregătește pentru modul în care eroul ar trebui să intre în finală. Și când vine complet imprevizibil, absolut opus și inexorabil de logic, tăind nodul gordian al problemelor sale, vine catharsis. Victoria eroului este o victorie asupra propriilor sale clișee, care și-a transformat viața în iad.
Din timbre este întreaga noastră viață. Și această idee este de asemenea neoriginală - este dedicată cărților remarcabile ale lui Eric Berne - fondatorul teoriei psihologice a scenariului vieții. Un apel remarcabil, nu-i așa?
cheie universală pentru eroul tău poate deveni un proverb bine cunoscut de antici: semăna act - pentru a semăna un obicei, culege un obicei - culege un caracter, semăna personaj - culege un destin. Imaginile eroilor dvs., dacă nu sunt carton, vor fi întotdeauna dictate - la fel ca tine și prin cliche psihologice. Pentru frumusețea psihologilor îi numiți modele.
Ce altceva este schema de detectiv "două piese false, un adevărat" sau un melodramatic "un admirator pare bun, dar foarte rău, iar celălalt este invers"? Sau o structură cu trei acte - chiar și cu toate modificările sale? Sau ciclul nașterii, al vieții și al morții? Pentru a evita ștampilele, trebuie să învățați cum să lucrați cu ei.