Eva Demarczyk, foto: Marek Karevich / East News
Arhitectura de studiu sa oprit foarte repede, Academia de Muzică părăsit imediat după primul curs, și aruncat cu capul înainte în studiu la Școala superioară de Teatrul de Stat din Cracovia (pe care a absolvit - în 1966 - deja în starea de stele pop). Cariera Eva Demarczyk a început în clubul din Cracovia "Cyrulik", în care au participat studenții cabaretului Academiei Medicale. Aici a debutat în 1961. Zvonul despre un vocalist interesant de la The Barber a zburat peste Cracovia și a ajuns în faimosul club Piwnica pod Baranami ("Cellar under the berms"), unde pur și simplu nu a putut să-și piardă această ocazie.
Petr Skrzyniecki și Eva Demarczyk, 1966, Cracovia, foto: Tadeusz Rolka / Agencja Gazeta
«Piwnica pod Baranami»
În 1962, la un an după debutul său, Eva Demarczyk sa alăturat echipei "subsolului". Acest lucru a contribuit la compozitorul Zygmunt End, care o dată la sfatul lui Przemyslaw Djakovsky în compania fondatorului "Cellar. "Piotr Skrynetsky a mers la Cyrulik pentru a asculta frumusețea extraordinară a cântării unui nou artist. Această fată, poate, a devenit principalul interpret al carierei lui Konechny, un compozitor talentat, ale cărui melodii au determinat în mare măsură forma muzicală a "Pivniței sub oi".
Duet Demarczyk-Ultimate rămâne un exemplu al unui geniu extraordinar în ceea ce privește compozitorul-interpret de colaborare. Finită a găsit în Demarczyk un partener ideal. Acest vocal nu numai că a interpretat excelent lucrările scrise de el, care au intrat în fondul de aur al cântecului polonez, dar și-au extras sensuri ascunse de la ei, oferindu-le forme complet originale. - Merge-te cu Madonnii. unul dintre primele hituri Demarczyk, este o compoziție minunată, o interpretare maestră a textului de Myron Byaloshevsky. care exprimă perfect impetuozitatea mișcării prevăzute în liniile versete.
Această muncă este bună în orice spectacol, dar numai Demarczyk a făcut "Carusel with Madons" o capodoperă; ea extrage pe deplin ceea ce rămâne în textul muzical nesupravegheat, ascuns între cuvânt și muzică. Eva Demarczyk este nemișcată, ca o statuie, serioasă, dar în același timp plină de energie, strălucire, forță vitală. Desigur, merită remarcată capacitățile sale tehnice: ritmul și dicția în acest caz devin un instrument de exprimare poetică. În acest exemplu de realizare, nu este nimic în gol actul de echilibrare, dar există o perspectivă adânc în poezie și muzică curs Miron Białoszewski. Acest carusel, descris în poemul surprinzător de integrant al poetului, va fi întotdeauna asociat cu vocea lui Demarczyk. Nu este surprinzător faptul că un astfel de interpret al „Carusel cu Madone“ a devenit cantareata numărul unu „Piwnica Pod Baranami“, iar steaua mai târziu, în toate Cracovia.
Ingerul Negru
Dupa succesul local (in 1962 a ocupat primul loc cu "Caruselul ..." la Festivalul de Studenti Studentilor Polonezi din Cracovia), a sosit momentul sa intre pe scena nationala. Iar această ieșire nu se mai aștepta. După „cucerirea“ din Cracovia Eva Demarchik cucerit întreaga Polonia performanțele sale strălucitoare la Festivalul Național I al Song polonez în Opole, unde a cântat „Acest peisaj“ și „înger negru“. Nu avea egal în Opole. În timpul ansamblurilor de creștere biți popularitate a luat scena cu un ambitios, complex, și, în același timp unbanal rebel, întuneric, repertoriul dur.
A dat publicului faptul că rockul polonez nu putea da încă: independență creativă, o combinație subtilă de emoționalitate cinstită și imediată și ascuțită la cele mai mici detalii ale imaginii artistice.
Imaginea ei de scenă uimită (și încă uimită): reținerea ascetică a gesturilor, negrul costumelor, lipsa mișcării. Și fața: ca masca unui actor al teatrului antic, cu un ochi mișcat, clipit, spațiu de foraj. O privire care nu văd, sau poate doar opusul - văzând totul, întreaga complexitate a lumii, despre care cântă. Văzând ce este inaccesibil pentru cei care stau în audiență. Ea își îndreaptă privirea spre capul lor până la punctul de unde provine toată poezia pe care o cântă.
Vocea lui Eva Demarcik părea să deschidă un portal magic care conectează două realități: poetice și pământene. Este vocea și cuvintele care sunt elementele principale ale spectacolelor acestui cântăreț extraordinar; costumele ei sunt întuneric, pentru a permite să fuzioneze cu scena, gesturi și grimase zgârcit, astfel încât să nu distragă atenția de la cuvântul - imobilitate sale accentuează și scoate în evidență textul. Cuvântul, adus în mișcarea muzicală de Zygmunt Finite, realizează și materializează pe scenă Eva Demarczyk. Cuvântul neobișnuit de diversă, care afectează o varietate de șir poetic: "Black Angels" (fum Wieslaw), "Rain" (Krzysztof Kamil Bachinskii), «Grande Valse Brillante» (Julian Tuwim) ...
1963 - anul lui Eva Demarczyk
1963 a fost anul lui Eva Demarczyk. Atunci incepe prima ei inregistrare. minion, cu melodiile "Carusel cu Madonna". „Acest peisaj“ și „Black Angels“ (versiunea cantareata a considerat mai mult succes decât cei care au venit mai târziu LP ei de debut). Imediat după festival Opole a fost invitat la Festivalul Internațional III Song în Sopot, în cazul în care ei „Black Angel“ a câștigat un premiu special „pentru originalitatea produsului.“
Poemele sunt valoroase în sine
După Franța, este timpul pentru concerte în Belgia, Elveția, Suedia și alte țări europene. Eva Demarczyk a cântat peste tot în poloneză. Nu se supunea modului de a cânta în limbile țărilor în care mergeau turneele ei: cântăreața era convinsă că poeziile pe care le-a interpretat erau valoroase în sine și nu au nevoie de o traducere. Practic, meritul personalității creatoare remarcabile a cantaretei, care a transmis semnificația lucrării cu un cod muzical, "a tradus" textul polonez în toate limbile lumii.
Umplut cu tur străin 1964 a adus Eva Demarchik un alt succes la domiciliu: în special, a primit premiul la Festivalul Sopot pentru piesa «Grandevalsebrillante». Concerte acasă și în străinătate, spectacole în „Crama sub Berbeci», premii ( «Sopot-65» și «poeme de război», în cuvintele Bachinskogo) - toate acestea au continuat până în 1966, când viața cântărețului sa schimbat dramatic. A absolvit scoala de teatru, la începutul unei independente „Crama sub rams» activități cu ansamblu propriu, dar cel mai important - a încetat cooperarea cu sfârșitul Zygmunt (motivele pentru care această reclamă «divorț» sunt încă neclare) și a început să lucreze cu compozitorul Andrzej Zarytskim.
Eva Demarczyk cântă melodii ale lui Zygmunt the Final
Cu toate acestea, în ciuda defectelor tehnice, albumul de debut al Eva Demarchik a devenit una dintre cele mai importante înregistrări din istoria muzicii populare poloneze.
La rândul său, de 60-70 Eva Demarchik făcut multe concerte tururi la distanță: ea a călătorit în Italia, Franța, Cuba, Mexic, Statele Unite ale Americii, Australia, Finlanda, unde a evoluat în cele mai renumite săli de concert: Carnegie Hall din New York, la Teatrul din Chicago, la Royal Queen Elizabeth Hall din Londra și la Teatrul Kokun din Tokyo. A fost momentul recunoașterii ei internaționale, este suficient să ne amintim cel puțin premiul Festivalului Internațional din Arezzo, în 1967.
Demarczyk în cinematografie
Eva Demarchik, de asemenea, a început să încerce mâna în genul de muzică pentru filme, de exemplu, în „bariera“ de Jerzy Skolimowski și dedicat Zbigniew Cybulski „Zbyszek“ Jan Lyaskovsky.
produs în mod particular de remarcat k / f „Bariera“ - scrisă în textul cântecului Skolimowski Krzysztof Komeda „Cu mâna pe gât.“ În această cameră funcționează două figuri importante ale muzicii poloneze din anii '60: Demarczyk și Komeda. Aparatele neprelucrate rupte cu trei lăstari, perturbând efectele sonore, melodia caracteristică a Comediei - în interpretarea lui Demarczyk, toate acestea sună minunat. Aici, desigur, mă simt mâna maestrului de jazz, dar era mulțumită Cântul Demarchik această melodie cu versuri nivel se ridică la abilitatea artistică de top, din cauza a ceea ce ascultătorul este cu adevărat uluitoare: din experiențele de groază și durere.
În 1970, a fost lansat filmul muzical Eva Demarczyk, regizat de Ian Lyaskovsky. Această înregistrare de o oră și jumătate a concertului cântărețului rămâne una dintre cele mai importante dovezi documentare ale spectacolelor sale. Ne demonstrează cât de important este în interpretarea lui Demarczyk ceva care funcționează pentru cuvântul poetic în prim-plan, pentru muzica care însoțește acest cuvânt. Ca și cum nimic special, totul pare a fi exact, monotonă, dar un moment după contactul cu această imagine a unui monolit se dovedește că aceste jigodii mici, expresii faciale, priviri, mișcări ale capului să crească la nivelul de simboluri, care sunt mai puternice decât toate parada pompos curent de stele pop.
Din păcate, filmul poate fi văzut doar la televizor, iar următorii fanii LP Demarchik a trebuit să aștepte până în 1974 (dreapta șapte ani de la debut!), Până în cele din urmă nu este eliberat de discuri sovietice „Melodia“. Albumul a inclus hit-uri timpurii, interpretate de-a lungul timpului în rusă, precum și cântece poloneze - atât noi cât și vechi, care nu au fost publicate anterior.
O figură misterioasă
În 1976, Eva Demarchik despărțit în cele din urmă moduri cu „pivnița sub Baranami“ (căile lor creative divergenta chiar mai devreme, aproximativ 1972). Adesea dă concerte, călătorește în jurul lumii, dar, din păcate, pentru ascultătorii prezenți, se înregistrează foarte puțin. Se știe puțin despre viața ei creatoare.
Doar în 1979 a fost un dublu album live de Eva Demarczyk. Frumos, păstrează încă atmosfera extraordinară a acestui concert. Din păcate, el este ultimul discografiu modest (prea modest) al cântăreței. Eva Demarchik nu numai înregistrate în studio, dar, de asemenea, mai puțin frecvent efectuate, oferind în același timp putere considerabilă Teatrul de muzică și poezie (de la aproximativ 1985), care a fost numit Teatrul Eva Demarchik. Problemele cu conducerea acestei organizații, disputele cu autoritățile orașului, confuzia juridică cu locația teatrului, încercarea de a găsi o nouă clădire pentru el - toate aceste probleme au determinat treptat cântăreața să se îndepărteze de propria ei creativitate. La mijlocul anilor '90 se putea auzi "în viață". Astăzi este deja imposibil.
Eva Demarczyk sa retras din viața publică și socială și sa refugiat de la jurnaliști și fani. Motivele acestei decizii nu sunt clare, dar nu este deloc util să le clarificăm în mod special. Eva Demarczyk nu ar trebui să fie surprinsă. Ea a despărțit cu fermitate scena de viața ei personală. De la începutul carierei sale creative, cântăreața a evitat interviul și, dacă a fost de acord cu ei, atunci în interviuri cu intervievatorii sa concentrat exclusiv pe artă și probleme legate de scenă. Nu dorea ca publicul să o vadă ca pe o prietena, o prietena unui vecin obișnuit, dar nici nu voia să fie o stea. Eva Demarczyk nu a vrut ca aspectele private, non-muzicale, non-etice ale vieții ei să influențeze percepția imaginii ei scenice.
De mai bine de zece ani, nu am văzut urme de Eva Demarczyk. Dar piesele muzicale ale Îngerului Negru nu pot fi șterse.