1. "Mayakovsky a reînnoit imaginea poetică, undeva pierdută de la Derzhavin", scrie Tynyanov. În centrul poeziei lui Mayakovsky se află o "imagine grandioasă", el își dă seama că este expresiv al aspirațiilor și sentimentelor maselor largi.
Acest lucru este menționat în articolul "Poetul și timpul" (1932) Marina Tsvetaeva: "Ordinea setului pentru Mayakovsky: spune-ne". Puterea, puterea, amploarea personalității lirice care corespunde "ordinii setului", definește cea mai importantă caracteristică a stilului Mayakovsky, în care hiperbolul este evidențiat.
Eroul liric al poetului pe picior egal se explică cu universul, cu întregul univers. În perioada de început de creativitate: Ogromiv lume voce puternică, mă duc - frumos, douăzeci și doi. Hei, tu! Cerul!
Scoate-ți pălăria! Vin!
Hollowly. Universul este adormit, Pune pe laba Cu căpușele stelelor o ureche uriașă. ("The Cloud in the Pants").
delir în căldură de delir. Miezul globului este nituit la picioare. ("Omul") După Revoluție: Și în curând, Prietenia nu se topește, îl lovesc pe umăr. Si soarele: "Tu si eu, noi, tovarăș, doi. "(" Aventură extraordinară, care a fost cu Vladimir Mayakovsky în vara la dacha ") La sfârșitul vieții, în ultimele rânduri. în astfel de ore te ridici și vorbești cu vârstele, istoria și universul. ( „Neterminata“) Revoluția Maiakovski percepută ca transformarea lumii pe o scară cosmică, ca restructurarea a elementelor de bază ale vieții, rândul său, la calea istorică a omenirii: Noi vărsați a doua inundații peremoem lumi ale orașului.
("Marșul nostru") Este suficient să trăim prin lege, având în vedere Adam și Eva. Vom conduce cuțitul de istorie. ( „Left, Go“) „Maiakovski Emotion nu este o hiperbolă“, - spune Marina Tsvetaeva, a spus ea, Maiakovski crește în poemele sale la scara epic, el este eroul epic“. Văd fie un moment în care totul, cum ar fi creșterea, pasul, forța, ca și Mayakovski, au fost, sau o vreme când toată lumea ar fi așa. În același timp, cel puțin în zona de sentiment, desigur, Gulliver printre liliputani, complet la fel, doar o foarte mică „(“ Poezia epică și lirică a Rusiei moderne“, 1933). B. Pasternak a vorbit, de asemenea, despre "viața spirituală enormă a lui Mayakovski".
Hiperbolismul specific lui Mayakovski în dezvăluirea lumii interioare a eroului liric, a sentimentelor și a gândurilor sale este asemănător cu cel al lui Lermontov. Lermontov sa simțit exprimând gândurile și sentimentele întregii generații, și el a folosit pe scară largă și imaginile hiperbolice: în sufletul meu, ca în oceanul Sperilor, se află mărfurile spulberate. ("Nu, eu nu sunt Byron.") Un nor de aur a dormit pe pieptul unei stânci gigantice. ("Cliff") Imagine grandioasă a Demonului lui Lermontov cu dorința lui universală.
2. „marea personalitate liric“ (Ginzburg) Maiakovski, puterea și puterea sentimentelor sale determina natura de metafore, de multe ori desfășoară într-un complot fantasmagorică, într-un „nor în pantalonii mei“ inima arzând de dragoste, aprins ca un foc imens - incendiu vin: Am prins câteva. Brilliant! În căști! Nu poți face cizme! Spuneți pompierilor: La inimă, urcând în mîngîiere. 3. Glasul puternic al poetului, vorbind în numele multora, scara de generalizare, adevărul și puterea sentimentelor da naștere la mare stil, patetic, tonul solemn al oda. Dar patosul, tragedie mare de Maiakovski combinat cu ironia, o glumă, o parodie a „The Style“, de zi cu zi. conversație intonațională. „După cum Derjavin, el știa că un secret imagine Grand nu este în“ mare“, dar numai în planuri extreme - se pot conecta înalte și joase, care în secolul al XVIII-lea. numitele „cuvinte de proximitate inegal ridicat«și»împerecherea idei disparate“ - a scris Tynyanov articolul „Gap“ Liniile patetice despre creativitate, despre puterea cuvintelor în poemul „Jubilee“ și „conversație cu poezia fininspektorom„coexistă cu o glumă; în conversații cu Pușkin, cu proza soarelui, intonație fără conversație; patetic este îndepărtat cu ironie. Prozaismele au introdus pe Derzhavin și Pușkin în textul poetic, Nekrasov le-a folosit pe larg. Această tradiție este preluată de Mayakovsky, el o dezvoltă. vocabular de conversație și intonația, familiaritatea reduce tonul solemn al introducerii în poemul „Breaking the Silence“:“. a trăit de fiert o cântăreață și un inamic fervent al apei brute „“ profesorul, scoateți ochelarii-biciclete „“ Eu și propagandă în navyaz dinți „“ viața Tovarășe, să stomped repede. " Reducerea rolului poate efectua, „stradă“ vocabular dur: „Nu-mi pasă de bronz mnogopude“, „la dracu 'cu orice mame Scram orice bucată de hârtie.“ Comparația poate, de asemenea, să îndeplinească funcția de reducere a patosului (de exemplu, compararea poeziei nemuritoare cu o conductă de apă). Uneori, neologisme face o notă ironică, sarcastic: „Am crezut că - ești bozhische atotputernic, și tu pe jumătate educat, mici Bozsik,“ „molotkastye, pașaport sovietic secera“, „pasportinu meu Redskins“. 4. În articolul "Cum să faci poezie? "Mayakovsky a scris:". Revoluția a aruncat milioane pe stradă, jargonul din suburbiile turnate prin bulevardele centrale. Acesta este noul element al limbajului. Cum se face poetic? Vechile reguli cu "visuri, trandafiri" și versetul Alexandrine nu sunt potrivite. Cum de a intra în limba vorbită în poezie și cum să aducă poezia acestor conversații „Maiakovski realizate foarte devreme importanța acestei sarcini - într-un“ nor în pantaloni „, el a scris: In timp ce vykipyachivayut, rime răzuire, din dragoste și privighetori unele BREW, zvârcolește stradă fără vorbire, nu poate striga și nu vorbește. Maiakovski cu curaj extraordinar pune în poezie cuvintele și expresiile grosier, stilul vulgar ( „presvolochneyshaya lucru“, „orice picior dinte“, „dragostea este schif“, „beat împuțit“, „în față“, „în iad cu porcul“ "Nu vreau să lucrez, intestinul este subțire", "tachinează chase, conduce, poet, gem," etc.). Acest tip de vocabular Maiakovski folosește nu numai în lucrările satirice, ea a avut acolo ive poeme cele mai grave (de exemplu, se transformă în Pușkin și Esenin). Despre cel mai important pentru el o- poezie despre dragoste, despre revoluție, despre patria - Maiakovski a spus, folosind de zi cu zi, de vorbire de conversație. Acesta nu este un stilizat „oamenii de rand“, deci, prin urmare, distruge clișee și stereotipuri, devin familiare reînvie șterse „poeticisms“. În acest sens, interesant, de exemplu, „o repovestire a“ Maiakovski manual, linii bine-cunoscute de Pușkin și Lermontov: Cum ai folosit pentru a spune Olga. Da, nu Olga! din scrisoarea lui Onegin către Tatiana. - Spune, ai un soț și un castrat bătrân prost, te iubesc, fii sigur de a mea, eu sunt acum în dimineața pentru a fi siguri că veți vedea în ziua I. Ca să spunem, un sclav de onoare. L-am lovit cu un glonț. ( „Jubilee“) In aceste linii nu există nici o bătaie de joc poeme Pușkin și Lermontov, Maiakovski șterge „luciu manual“ ridiculizează „aspirație“, în legătură cu clasici; "Fii frică de Pushkinists", scrie el în această poezie. Cuvintele "scăzute" devin poetice în Mayakovsky. 5. Discursul poetic al lui Mayakovsky este de obicei adresat ascultătorului, interlocutorului. „Noi trebuie să păstreze mereu în fața ochilor publicului căruia i se adresează acest verset, - a spus el în articolul“ Cum poezia „?. - Este necesar, în funcție de audiență, să se ia intonația - convingătoare sau pledând, ordonând sau întrebând. Cele mai multe dintre poeziile mele se bazează pe intonația conversației. " Prin urmare, multe poezii de Mayakovsky