§ Formată de Lev Kuleshov.
Șase tipuri de planuri de dimensiuni
Dimensiunea planurilor pentru Kuleshov.
§ Detalii. Ochiul unui om cu o sprânceană și o parte a nasului.
§ Close-up. Fața persoanei este verticală pe întregul ecran.
§ 1-plan plan. O parte din figura persoanei, luată în cadrul cadrului, chiar deasupra centurii.
§ 2 planul mediu. Figura unui om este de genunchi.
§ Planul general. O persoană este încadrată într-un cadru, astfel încât să existe un spațiu mic deasupra capului și sub picioarele lui.
§ Planul cu rază lungă de acțiune. În acest caz, cifra unei persoane este extrem de mică.
În același timp, cifra umană este standardul pentru măsurarea dimensiunii planurilor.
Micro și macro fotografiere
Micro este un plan realizat printr-un microscop
Macro este ca dimensiunea intermediară a planului între partea și micro-shot. Din punct de vedere științific, acest termen este inexact.
Montare pe dimensiuni
Primul principiu de montare pe scară determină modificarea scării sondajului aceluiași obiect în cadre adiacente. Excepțiile de la regulă sunt articulațiile detaliilor și planurile apropiate, de lungă durată și de planuri generale. Regula este valabilă pentru obiecte similare din cadru. Este ușor să vedem tranziția prin dimensiune prin plan, de la mediul mare la cel de-al doilea, de la primul mediu la cel general și înapoi.
Prin orientarea în spațiu
Intersecția liniei de interacțiune este inacceptabilă
Înregistrarea a două obiecte care interacționează unul cu celălalt ar trebui să se facă strict pe o parte a liniei interacțiunii lor.
În direcția de deplasare
Este important să se ia în considerare faza de mișcare: pasul (piciorul stâng / drept), mâinile, întoarcerea și direcția și așa mai departe.
Când instalați diferite planuri, viteza obiectului se schimbă vizual. O modalitate de a rezolva problema este perspectiva.
Perspectiva ajută la "stingerea" vitezei obiectului pe ecran.
Prin deplasarea centrului atenției
Deplasarea centrului atenției.
Centrul atenției în direcția orizontală nu trebuie să depășească o treime din lățimea ecranului.
Schimbarea iluminării de fond nu trebuie să depășească cu mult o treime din suprafața ecranului. În cadre vecine, este mai bine să aveți detalii sau elemente de fundal care să indice că acțiunea se desfășoară în același spațiu.
Cadrele vecine nu trebuie să difere foarte mult în culori.
Montarea prin deplasare a axelor
În direcția masei
Direcțiile de mase în mișcare trebuie să aibă valori vectoriale similare. Când se instalează un cadru static cu un cadru în care există o masă în mișcare, această masă trebuie să ocupe mai puțin de o treime din suprafața întregii imagini. Rata de mișcare într-un singur cadru nu trebuie să difere de viteza de mișcare în următorul.
Reguli pentru instalarea de personal "în conformitate cu Kuleshov"
· Piesele scenei capturate sunt montate în funcție de semnificație - în funcție de sarcinile scenariului; se iau în considerare următoarele posibilități de conectare:
· În direcția filmării (pentru care este necesar să găsiți și să luați în calcul direcția generală în fotografierea scenei).
· Mișcarea în cadre (pentru care trebuie să "suprapuneți" mișcările și să țineți cont de direcțiile lor la fotografiere).
· Tempo și ritm de cadre de acțiune (pentru care este necesar să se ia în considerare luarea ritm și ritm montat la fiecare alte piese).
· Potrivit tempo și ritmul mișcării cadru - filmarea unui aparat de fotografiat în mișcare (care este necesar să se respecte cu strictețe direcția, ritmul și ritmul mișcării camerei în piesele conectate).
· Mărimea planurilor (pentru care este necesar să se țină seama de raportul planurilor la fotografiere).
· Prin compoziția - amenajarea și amplasarea obiectelor și a statisticilor se deplasează într-un cadru (care trebuie să fie luate în considerare atunci când se iau nu numai compoziția de cadre, dar, de asemenea, mișcarea, modificarea compoziției în frame-uri - o compoziție cinetică).
· La tonul, lumină și culoare (care trebuie să fie luate în considerare atunci când fotografiați obiecte de iluminat în cadru, cadre cheie, culorile lor, precum și modificarea luminozității și tonalitatea și scara în cadru) „(L.Kuleshov“ Prima filmare a „Arta Moscova 1962 . pp. 23-24)
Și aici sunt cele mai importante cuvinte ale lui Lev Kuleshov, care, de regulă, nu au fost luate în considerare prin începutul "cinematografilor":
"Pregătindu-ne pentru scenă de fotografiere, ne gândim mereu la instalarea ulterioară a acestei scene. Instalarea trebuie să fie întotdeauna luate în considerare în scenariul și repetiții și filmări regizorului, sau monta scena (iar filmul este compus din scene) va fi extrem de dificil, și uneori imposibil. "
Acest sfat - Consiliul de Film de peste bord, începând cu imaginea următoare, amintiți-vă ce (și semantic si plastic) sa încheiat cadrul anterior, și amintesc bine - ce a terminat acest lucru doar împușcat dumneavoastră este de a începe tragere de lângă nici un sens și zero fin.
Ei bine, etc. Da! - există scenarii preliminare, desene de cadre prospective, este clar de la ei ce începe și ce se termină. Dar practica filmării este mult mai largă, mai variată, mai improvizată decât orice schemă preliminară - desen. De aceea, fii atent la acest sfat profetic. Majoritatea filmelor au stricat nerespectarea acestui sfat. Pentru că, chiar dacă filmul este "despre nimic", dar bine montat, este deja - atât de mult ...