Culoarea în natură este întotdeauna în vecinătate sau înconjurată de alte culori. Ca urmare, culorile se afectează reciproc, schimbă nuanța de culoare, ușurința și saturația. Acest fenomen se numește contrast. O condiție indispensabilă pentru apariția contrastului este aranjamentul culorilor contrastante direct unul lângă celălalt. Contrastele sunt împărțite în două tipuri: acromatice (lumină) și cromatice (culori). În fiecare dintre aceste contraste, contrastele se disting la rândul lor: simultane, limitate și secvențiale.
Mai aproape unul față de celălalt sunt obiectele colorate diferit, cu atât mai clară și mai clar influența lor reciprocă. Deci, orice culoare înconjurată de brichetă - se întunecă și este înconjurată de cea mai întunecată - devine mai ușoară. Acest fenomen este numit contrast luminos simultan sau un contrast în lumină. Dacă, de exemplu, un palet de tonuri întunecate este selectat dintr-un amestec de culori, ele pot apărea destul de ușoare, înconjurate de un ton de fond întunecat. Dacă amestecul rezultat de vopsele este transferat pe un fundal alb de hârtie, acestea "se întunecă" în comparație cu modul în care acestea arătau pe paletă. Cu cât culoarea unui obiect diferă mai mult de culorile obiectelor din jur, cu atât mai mult tonul său se schimbă către o lumină sau o întunecare.
Contrastele luminoase (achromatice)
Acest fenomen este la fel de caracteristic pentru culorile cromatice și achromatice. Fenomenul contrastului luminos este de asemenea observat atunci când ambele câmpuri au același ton de culoare, dar diferă în lumină. În acest caz, nu numai modificările de luminozitate, dar și saturația. În esență, cu contrastul luminii simultane, avem de-a face cu o combinație de culori cromatice și achromatice.
Contrastul de lumină (monocrom)
Efectul de contrast este influențat de dimensiunile suprafețelor de fundal și de culoarea care se află pe ea. Contrastul va fi mai vizibil dacă fondul înconjurător este mai mare decât suprafața colorată de pe acesta. Efectul de contrast al fundalului va crește pe măsură ce crește saturația acestuia. Efectul de contrast este de asemenea afectat de forma punctului color. Un cerc sau un inel, un pătrat sau o literă pe același fundal în condiții egale vor fi însoțite de diferențe diferite. Fenomenul contrastului luminos simultan este însoțit nu numai de întunecarea sau strălucirea punctului color, ci și de schimbarea aparentă a dimensiunii. Un loc luminos pe un fundal întunecat pare mai mare decât este într-adevăr și, dimpotrivă, un spot întunecat pare să se micșoreze.
Eficacitatea contrastului, în funcție de magnitudinea și forma câmpului de reacție
Efectul unui contrast de culoare simultan apare atunci când două culori cromatice interacționează sau când se compară o culoare achromatică și cromatică. Acesta este un fenomen mai complex decât contrastul ușor. Deoarece schimbările de tonuri de culoare sunt însoțite de modificări simultane ale luminozității și saturației, acestea din urmă pot fi mai vizibile decât contrastul real de culoare. Stralucitorul galben stralucitor pe fundalul ultramarinei întunecate provoacă un fenomen mai mare de contrast luminos. decât culoarea și tonul roșu aprins pe fundalul maro ne pare mai mult decât orice în saturație. Dacă doriți să determinați efectul de contrast prin tonul de culoare, este necesar ca tonurile contrastante să fie aproximativ egale în ceea ce privește luminozitatea și saturația. Apoi, va fi ușor de văzut că compararea diferitelor culori cauzează în ele diverse nuanțe și calități suplimentare. Dacă vorbim doar despre schimbarea tonului de culoare, atunci ar trebui să subliniem tendința culorilor, spre deosebire de a se îndepărta una de alta în poziția lor de-a lungul cercului de culoare. De exemplu, galbenul pe un fundal portocaliu va fi mai palid, puțin verzui, portocaliu pe un fond galben va fi mai portocaliu și va avea o tentă roșie mică.
Contrast în tonul de culoare
Un tip oarecum special este contrastul culorilor complementare. Dacă culoarea se află în vecinătate sau pe fundalul culorii sale adiționale sau aproape de ea, atunci este percepută ca fiind mai saturată. Dacă puneți un mic punct pe planul de culoare de aceeași culoare, dar mai puțin saturație, atunci acesta din urmă își va pierde saturația chiar mai mult. Cu cât fundalul ambiental este saturat în culoare, cu atât mai multă influență are asupra culorii situate în împrejurimile sale. Acest lucru este deosebit de evident în cazurile în care ambele culori au aproximativ aceeași ușurință.
Contrastul culorilor complementare
Pentru a observa contrastul prin saturație, trebuie să luați două pete de culoare, la fel în lumină și în tonuri de culoare și diferite în saturație. La acest contrast, artiștii recurg întotdeauna când este necesar să crească puritatea unei anumite culori. Culorile mai puțin saturate, atât lumină, cât și întuneric, oferă un efect de contrast mai mare. decât saturate. Contrastul asupra saturației este, de asemenea, deosebit de vizibil atunci când se compară culorile achromatice cu cele cromatice. În același timp, pe un fundal negru sau gri-închis, culoarea scade saturația și pe alb sau gri deschis - crește.
Contrastul achromatic (negru, alb) cu tonuri achromatice
Limita (sau marginea) contrast apare la limita a două suprafețe vopsite adiacente. Cea mai distinctă contrast de limită se manifestă atunci când două benzi sunt situate în apropiere, diferite în lumină (contrast luminos de limită) sau în culoare (contrast de culoare limită). În primul caz, o parte a secțiunii luminoase, care este mai aproape de întuneric, va fi mai ușoară decât cea îndepărtată. Există o impresie de neuniformitate, de colorare neuniformă a unuia și a celuilalt domeniu, este ca și cum ar fi o vibrație spațială și există un efect de bulkiness. Dacă aceasta este impresia artistului nu este de dorit și nu corespunde sarcinilor lor, este necesar să se efectueze tunderea luminozitate prin aplicarea nuanțe de lumină pe marginea suprafețelor de contact pentru a stinge efectul contrastului de delimitare. Efectul contrastului de margine va fi slăbit, iar obiectul va fi perceput mai voluminos, spațial.
Cu un contrast limită cromatic, culorile vecine se schimbă în aceeași direcție ca și în contrast. adică, locul galben lângă roșu va fi puțin mai verde, dar, cu cât este mai mult de la roșu, cu atât mai mult acest efect va slăbi. Practic, contrastele limită și simultane apar mereu împreună, doar într-un caz unul este mai vizibil, în altul - celălalt. Dacă pata pe fundal este mică, contrastul limită este aproape absent, dacă pata este suficient de mare față de fundal, atunci apare fenomenul de contrast limită. Efectul contrastului de limită poate fi neutralizat dacă se desenează o culoare albă sau neagră între culori (desen).
Aceste modele trebuie să fie cunoscute fiecărui artist și folosite de el ca mijloc de a obține expresivitatea și unitatea de culoare a operei. Phenomenon contraste obligă artistul găsește o armonie între culorile adiacente, îmbunătățind sau reducerea interacțiunii de contrast (de exemplu, prin creșterea sau descreșterea aria suprafeței reciproc contrastant dispuse adiacent de culoarea căldură obiecte cu colorare la rece; ștergerea elementelor din ele sau, în mod alternativ, localizarea lor în apropiere, iluminarea acestora etc.)
Dacă vă uitați la soare și apoi mutați ochiul spre peretele alb, atunci pentru o vreme apare un punct întunecat, reprezentând o imagine neclară a soarelui pe retină. Dacă, după o lungă privire la lumina strălucitoare, închideți-vă ochii, puteți vedea clar imaginea corpului strălucitor, intensitatea căreia va slăbi treptat. Acest fenomen este numit un contrast consistent. Contrastul consistent se regăsește și în faptul că atunci când privim de la un loc colorat la altul, vedem ultima nuanță de culoare neobișnuită pentru el. De exemplu, atunci când tragem o privire dintr-o suprafață roșie aprinsă pe o hârtie cenușie, observăm o nuanță verzui în gri. Astfel, fiecare culoare obiect după o examinare lungă a acesteia lasă o culoare suplimentară în ochi. Imaginea unei culori suplimentare apare după ce obiectul încetează să afecteze în mod direct ochiul. Contrastul consistent se exprimă și în faptul că se repetă și forma punctului color anterior. Culorile malonate nu creează un contrast consistent.
Contrastul consistent este rezultatul oboselii de culoare a ochilor de culoarea și lumina care acționează asupra acestuia. Acest fenomen se numește adaptare. În general, fenomenul de adaptare este asociat cu adaptarea aparatului vizual la diferite condiții de iluminare. De exemplu, în condiții de iluminare slabă, lumina vizibilă a tuturor obiectelor, cu excepția obiectelor negre, pare să crească. În acest caz, cu cât este mai deschisă colorarea obiectelor, cu atât este mai ușor de văzut. În condiții de iluminare puternică, obiectele, mai ales cu o culoare închisă, sunt percepute chiar și mai întunecate. Astfel, ca rezultat al adaptării ochiului la lumină sau la întuneric, sensibilitatea ochilor scade sau crește. Sensibilitatea picăturilor de ochi scade atunci când sunt percepute nu numai culori achromatice, ci și cromatice. În cazul în care, de exemplu, o parte din draperiei albastru acoperit cu carton negru și ceva timp să se uite la drapaje, și apoi scoateți placa neagră, apoi, în locul în care draperia era de carton închis, va părea mai bogat în culoare decât partea care nu a fost închisă. În consecință, dacă stimulul de culoare afectează un anumit timp pentru ochii noștri, atunci sensibilitatea ochiului la această culoare începe să scadă. Există un sentiment că culorile au dispărut și s-au apropiat mai mult. Oboseala de culoare este cea mai puternică, cu atât mai luminos și mai saturată este culoarea care acționează asupra viziunii. Acțiunea de contrast succesiv este importantă atunci când este privită de artist în natură și în observația privitorului asupra imaginii.
Citește mai multe Proprietăți pentru culoarea originală