Alexey German-senior
Herman a absolvit Institutul de Stat de Teatru, Muzică și Cinematografie din Leningrad în 1960, iar după aceea a lucrat timp de mai mulți ani la teatru. Prima sa lucrare regizoare - banda "Cel de-al șaptelea satelit", alături de Grigoriy Aronov - a fost publicată în 1967. Primul proiect al regizorului independent a fost imaginea "Verificarea drumurilor", iar pentru un motiv este una dintre cele mai importante din filmografia lui Herman cel bătrân.
Un astfel de rezultat ar putea fi ușor deviat de filmarea filmelor - sau, cel puțin, de teme de pe front. Cu toate acestea, în 1976, Herman a filmat o altă bandă clasică - "20 de zile fără război". Principalul personaj al acestei imagini - un jurnalist din prima linie care a venit în 1942 la o vacanță de 20 de zile în Tașkent - a fost interpretat de Yuri Nikulin. actor, cea mai mare parte a audienței cunoscute în primul rând ca un comic. Nikulin și înainte de colaborarea cu Herman cel mai mare au avut roluri serioase ("Când copacii erau mari", "Andrei Rublev"). Cu toate acestea, mulți nu fără nici un motiv consideră rolul în "20 de zile fără război", cea mai bună lucrare a actorului. Adică, Herman a devenit regizorul care a reușit să dezvăluie pe deplin talentul dramatic al lui Nikulin. Același lucru se poate spune și despre Lyudmila Gurchenko, care, în ciuda rolurilor sale dramatice remarcabile, și-a amintit încă de mulți oameni doar ca "o fată cu o chitară".
În 1984, Alexey German-senior a revenit la colaborarea cu Volodarsky, iar textul lui Yuri Herman sa bazat din nou pe noua imagine "Prietenul meu Ivan Lapshin". Timpul de acțiune în film - anii 1930, personajul principal - șeful anchetei penale a orașului Unchanska. Potrivit regizorului, această imagine a fost născută "din povestea Papei și dintr-un caz penal real". Filmul a dat publicului actorul-debutant Andrew Boltneva (la „torpilă“ poveștile scenariului de procesare germană și alte a apărut mai târziu, dar înainte de filmul a ieșit, „Lapshin“). Alte actori strălucit de acest film - în Nina Ruslanova și Andrei Mironov într-un rol rar tragic.
În articolul programatic din 1979 - înainte de Lapshin! - Herman se întreabă: de ce cinema, chiar și cel mai mare, îmbătrânesc? Este doar din cauza progresului tehnologic? Iar el răspunde: "Cred că cinematograful se îmbătrânește odată cu devotamentul față de realismul vieții. Filmul este timpul irevocabil al schimbărilor noastre: istoric, moral, personal. Să ne mărturisim trecutul. Conform vechilor filme, ne identificăm în mod neclar astăzi. Vedem din întâmplare cum suntem puternici, sublimi, eroici, naivi, limitați, unde am făcut greșeli și unde erau vârfurile munților. Cinematografia este adevărul despre timp. Desigur, atunci când nu minte - conștient sau prin neglijență ". Potrivit lui Herman, cu atat mai bine creatorul, cu atat mai mult cauta fundamentele creativitatii sale in viata: "De la un credincios la realism, se pot astepta intotdeauna surprize, decolari si descoperiri". Artistul este din nou preot, dar această atitudine preoțească - nu numai la artă, ci și la ceea ce este în afara ei, la viață.
Și viața pentru Herman - este în primul rând oameni, au valoare. Amintindu „controale pe drumuri“, regizorul a vorbit într-un interviu cu amărăciune că sistemul sovietic a fost lăsat să se simtă rău pentru o persoană doar dacă acea clasă a fost un păcat, dar nu individul. Referindu-se foarte mult la "băncile de gătit" ale iubitului său Shukshin, el a spus: "Omul a arătat omul". Primul cuvânt este scris aici cu o mică scrisoare pentru a atrage atenția asupra celui de-al doilea - pentru om ca obiect al artei. Cu toate acestea, nu există nici o îndoială că, în Germania, arată un om poate doar cel care este el însuși un om: Shukshin valoros pentru el că „a fost un om, certitudine personală, artistică, claritate, inteligibilitate“, că el a fost „o singură persoană, dar nu un meteorologic. " O persoana reala ar trebui sa se stabileasca intotdeauna in barul cel mai inalt - si nu atat de creativ ca si omul, spune Herman.
Lăudând aceste calități într-o altă persoană - Shukshin-Herman, fără îndoială le acceptă ca principii și pentru sine. Același lucru se întâmplă atunci când vorbește despre alte idolii săi - Romme, Kozintsev, Heifetz: „Read Kozintseva, și veți experimenta măsura plin de incertitudine, chiar și un astfel de maestru imens înainte de a începe. Lucrez cu Yefim Yefimovich Kheifits și văd: măiestria este măiestrie, experiența este experiență și fiecare nouă lucrare pentru el este totuși prima dată. El este nervos, sortează prin zeci de opțiuni în căutarea celor mai bune și nu pare deloc infailibil. " În 1979, nu știind că în curând va merge la „un film în 15 ani“ modul, Herman justifică deja de la sine în acest fel: nu se grăbesc, trebuie să ne trăim fiecare creație - „suferă adevărul.“
Cea mai bună zi
Marina Shalyapina: Frumusețea și talentul emigrării rusești
Vizitat: 163
