Glenn Makklenan care a montat remorci aproape toate filmele lansate în închiriere kompanieyDrafthouseFilms ( „Four Lions“, „Pieta“) a declarat recent saytuFilmschoolrejects despre abordarea sa la instalarea și faptul de dificultățile cu care sa confruntat în timp ce lucrează la o imagine remorcă Miroslav Slaboshpytsky "Trib", în care nu există dialoguri.
Cum transformați de obicei materialul sursă într-o remorcă care transmite cu exactitate tonul filmului?
Urmăresc complet filmul de mai multe ori, apoi mă uit în părți, marcând scene, cadre sau episoade care mi se par memorabile și nu conțin spoilere. În acest moment încerc să mă concentrez asupra a ceea ce poate prezenta imaginea mai exact. Cum să transmiteți complotul și tonul filmului într-un timp atât de scurt? De obicei, încerc să fac o propunere în cap, care să mă permită să mă concentrez asupra editării și să-mi țin atenția.
Apoi, de fapt, mă întorc la tăierea unei remorci în imaginea unei povesti simple cu o structură de trei acte. Arăt conceptul, arăt conflictul și mă îndrept spre punctul culminant. Remorca nu trebuie să fie paralelă cu filmul, dar trebuie să stabilească o conexiune emoțională atât pentru sine cât și pentru public. De asemenea, de obicei, încerc să mă asigur că fiecare cadru are o relație cauză-efect cu următoarea și nu sunt doar două imagini frumoase conectate împreună.
De ce acest film vând filmul?
De obicei nu sunt mulțumit de editare, până nu mă înnebunesc. Dacă nu îmi place munca mea, nu mă pot aștepta ca ea să-i placă pe altcineva. Iată un răspuns lung la o întrebare simplă: Cred că remorca vinde filmul pentru că reflectă cu adevărat emoțiile care vă așteaptă în trib.
Care este mesajul unei astfel de remorci? Ce va încuraja spectatorii să vizioneze filmul?
"Tribul" este foarte dificil de promovat, așa că am vrut să transmitem foarte mult într-un timp scurt. Pe lângă citarea criticilor și listarea premiilor, am vrut să transmit puterea filmului și să arăt cât de eficient poate fi fără dialog, subtitrări și muzică. Cel mai ciudat lucru din această imagine este puterea și cum, după câteva minute, începeți să depășiți psihologic bariera lingvistică, iar filmul devine pe deplin înțeles.
Cum ai putut crea o remorcă fără dialoguri? Tu, desigur, ai ajutat la text, dar ai luat în considerare posibilitatea utilizării muzicii? Ar strica efectul?
M-am gândit la muzică o jumătate de secundă și mi-am dat seama imediat că ar fi o manipulare ieftină. Personal, nu-mi plac remorcile care încearcă să manipuleze privitorul, spunându-i ce să se simtă la un moment dat. Incerc sa montez remorcile in asa fel incat sa fie materiale insotitoare pentru film, astfel incat audienta sa stie exact pentru ce platesc bani. Din fericire, Drafthouse Films sprijină pe deplin această abordare. Am vrut ca toate sunetele să fie ecologice, pentru că în film nu auzi nimic, cu excepția a ceea ce se întâmplă pe ecran. Prin urmare, folosesc o mulțime de clapsuri, respirație și bătăi de inimă.
Au existat alte semne că această remorcă era diferită de restul lucrării pe care spectatorul extern le-ar fi observat?
Cel mai adesea abordarea mea pentru a crea o remorcă este să găsești o melodie sau o compoziție dintr-un film și să o folosești ca metronom. Cantecele transmit energie și pot contribui la stabilirea unui ritm. Când nu este acolo, atunci ca editor trebuie să transferați imaginea ritmică și să sperați că funcționează. Nu puteți să sperați pentru un cântec ca un substitut pentru emoție sau forță în episoadele care nu funcționează. În plus, acest film este aproape complet eliminat din camerele de mână, cu unele dintre cele mai lungi variante pe care le-am văzut.
Probabil a fost cel mai dificil trailer pe care trebuia să lucrez și sunt foarte îngrijorat de asta. Este plictisitor? Vizionarii văd că fiecare cadru din el este conectat? Am reușit să transmit povestea astfel încât oamenii să devină interesați de ea? Nu știu despre asta până când remorca nu vede oameni, dar eu sper că, chiar dacă nu înțeleg povestea sau ceva ce nu se poate prinde, atunci cel puțin să se simtă ceva.
În aceste secțiuni, CINEMOTION prezintă ultimele știri ale filmului-
și industria de televiziune, opiniile experților, precum și interviuri cu scenariști, regizori, producători și actori celebri.
Ea publică informații despre noile tendințe în creativitate, fotografii din seturi de filme, precum și consiliere creatoare pe care faimoși scenariști, producători de film, producători și actori le oferă producătorilor cinematografici începători.
TEHNOLOGIE
ÎN CINEMA ȘI PE TV
În această secțiune, veți învăța
despre noutățile tehnice
și evenimente importante în lumea tehnologiei de televiziune și film.
FILM
ȘI AFACEREA TV
În această secțiune a site-ului veți găsi informații
pe știri de actualitate din domeniul mass-mediei rusești și mondiale.
Lucrul într-un film
și la televizor, turnări
Iată cursurile
și programele de instruire pe care Școala noastră de Televiziune, Cinema
și literatură, unde puteți învăța scenariul și abilitățile de actorie, producția, regia și multe altele.