... sau a hack-ului din epoca "clasicismului stalinist"
Arhitectura sovietică de la sfârșitul anilor '40 - începutul anilor 50 se numește adesea "clasicismul stalinist".
În planificarea urbană, o mare atenție a fost acordată pomposității, nu numai în construcția clădirilor rezidențiale și a instituțiilor socio-culturale. Comune stilului compozitiei si principiilor artistice - ierarhie, splendoare, monumentalitate, decorativitate, teatralitate.
O mare atenție a fost acordată pomposității în problemele construcției verzi. clădire verde a ajuns să reprezinte unul dintre parametrii importanți ce caracterizează schimbări semnificative în peisajul cultural și civilizațional al orașului, începând cu anii '30, când a dezvoltat cadru formal și orientări științifice și practice privind clădire verde și decorarea sculpturale de parcuri, grădini și piețe în URSS. O parte integrantă a parcurilor și a piețelor, împreună cu sculptura, erau fântâni. Simultan cu fântâni clasice o cană de oțel fântâni „la modă“ cu grupuri sculptate în centru.
Sculpture Garden, arhitectura de pavilioane, fântâni, mobilier de parc și alte elemente de îmbunătățire a teritoriului parc au fost necesare pentru a crea imagini oficiale în peisajul urban al erei sovietice. În același timp, ele au fost marcate cu caracteristicile distinctive ale unei clădiri verzi obiect în zona generală, arhitectural și de planificare a orașului, topografia internă ca un spațiu special pentru „activități culturale“, iar restul de locuitori. Subiectele sculpturilor trebuiau să corespundă obiectului de construcție verde. Lângă stadioane sunt sportivi. În spitale - sculpturi pe subiecte medicale.
Sculpturi tipice create în anii 1930 de către sculptorul N.V. Krandievskaya pentru atelierul "Vsekohudozhnik", care a produs lucrări tipice de "forme mici" pentru parcuri, grădini și stadioane.
Pentru aceste lucrări de „forme mici“ blocat comun substantiv colectiv „Fata cu o paletă“ denotă o baracă temporară, hack, artizanat oportuniste frank din beton „totalitar“.
Deseori efectuate și ordine individuale pentru gradina si parc sculptura. Dar valoarea artistică a acestor sculpturi era adesea scăzută.
În Donetsk, a păstrat singurul artefact al acelor vremuri - era epică a "clasicismului stalinist".
Spitalul numărul 5 este situat în partea centrală a orașului Donetsk. O parte din spital se confruntă cu o autostradă zgomotoasă, dar clădirile principale sunt orientate către o zonă liniștită.
Spitalul a fost justificat treptat, la început a apărut clădirea policlinicii - fosta clădire a grădiniței. În 1952, a fost finalizată construcția unei instituții hidropatice, iar în 1969 - construirea unui departament de spitalizare pentru pacienți.
Fațadele spitalului sunt realizate în stil clasic, cu utilizarea turnării stucului sub formă de panouri, scapule, cornișe și entablici care încorporează compoziția sistemului de comandă. Recepționarea tipică a clasicismului acestui spital sunt porticoanele corintice care poartă antelurile. Stâlpii albi se evidențiază pe fondul zidurilor netede pictate intens, tăiate prin deschizături de ferestre fără plăci.
Cazul departamentului de spitalizare al spitalului este puțin în concordanță cu decizia de stil general a complexului spitalicesc. Clădirea staționară a fost ridicată pe un proiect standard.
Clădirile spitalului formează o formă U în plan și formează o curte interioară pe teritoriul complexului spitalicesc, unde este amenajat un parc pentru pacienți - bănci și o mulțime de verdeață. Și, bineînțeles, o fântână sculpturală.
Fântâna a fost construită în 1952, în același timp cu construcția clădirii hidropatice. Este o mică piscină octogonală cu o sculptură din beton în centru.
Această fântână este interesantă tocmai pentru sculptura sa - o compoziție complexă pe mai multe etape a animalelor, al cărei element principal este o bufniță.
Cu o broască țestoasă și un șarpe, totul este clar:
Șarpele care a înfășurat ceașca este un simbol al medicinei.
Țestoasa este simbolul universal al longevității (datorită duratei lungi de viață) asociat cu ideea de nemurire și percepția forței de viață.
Dar, cu imaginea unei bufnițe, în acest caz, nu totul este atât de neclar. Owl este un simbol ambivalent. Este o pasăre a înțelepciunii, dar și a întunericului și a morții. Fiind un atribut al zeitei Athena, bufnița simbolizează înțelepciunea, cunoașterea. Bufnițele au capacitatea de a vedea noaptea, de a vedea totul în jurul lor, de a nu se mișca, ci doar de a-și întoarce capul, au o privire înțeleaptă înțeleaptă. Un zbor de noapte fără zgomot, ochi stralucitori și strigăte amețitoare au influențat faptul că bufnița era asociată cu moartea și forțele oculte. În Ucraina, este considerată o pasăre (bufnita sau vulturul) de moarte. Chiar există o poveste populară: "Dacă un vultur va bea în grădină - așteptați în casa decedatului" ... Și pentru spital - acest lucru este "deosebit de" relevant.
Dacă un șarpe, o broască țestoasă și o bufniță pot fi într-un fel unite într-o singură imagine a medicinei. Această prezență în grupul sculptural al șoimului sa confundat. În folclorul ucrainean, șoimul este un simbol al unui războinic tânăr. Ce simbolizează în această sculptură?
Dacă vă îndepărtați de simbolism și vă uitați la construcția fântânii din punct de vedere tehnic.
Vasul medical ar trebui să aibă o tulpină subțire. Pentru ca aceasta să nu se desprindă, trebuie adăugat un element de armare suplimentar în sculptură - o țeavă de metal sau o cușcă de armare. Acest lucru poate complica oarecum munca sculptorului. Sculptorul a acționat foarte rațional. În loc de un element suplimentar de armare, el a extins "arcul vasului" prin plasarea unei figuri de șoim în acel loc.
Pe cealaltă parte a bolului, sculptorul, evident, dorea, de asemenea, să modifice un șoim (sau curcan). Numai timpul nu a fost suficient, toli purta din lenea ... În loc de cel de-al doilea șoim, doar aripile drepte. Ar putea fi capota unei cobra? Dar atunci cobra este dezactivată - capota este doar pe o parte. Și cobra este mai mult ca un monstru Loch Ness decât un șarpe.
Sculptorul a făcut cum era confortabil. Și nu avea absolut nimic de făcut nici cu simbolismul semantic al sculpturii, nici cu valoarea ei "artistică".
Dar totuși, deși fântâna este goală, este singurul artefact al acelei ere. Acesta este un exemplu de atitudine față de grădina și sculptura parcului din anii 1940-1950.
Referințe și oferte pentru Donetsk: istorie, evenimente, fapte