Dans sublim și pământesc pe gheață: fundamentele profesiei de coaching
Nu există secrete speciale
Pentru a fi sincer, încă nu înțeleg cum poate un antrenor să refuze să organizeze un program și să încredințeze acest caz unei alte persoane? În general, cred că în patinajul figurând, creând un program, creând un dans pe gheață - aceasta este lucrarea principală de coaching, iar întreaga parte tehnică este doar un mijloc, o modalitate de a realiza perfecțiunea în execuția conceputului. Producția de programe - a fost fericirea mea, a fost lucrul meu preferat. Eu sunt - și nu altcineva care a venit acolo - determină cum sportivii noștri vor patina anul viitor decât vor câștiga. Niciodată nu am cerut ajutor de la alții, nu am dat acest drept nimănui, deoarece crearea unui program este doar al meu. Așa mi-am înțeles întotdeauna munca și am făcut-o. Munca treptată nu se poate face ocazional. Nu puteți pune nimic, apoi vă treziti și faceți un program de campion. Acest loc de muncă necesită o prezență constantă și dacă nu o faceți, atunci profesia vă va părăsi.
Întotdeauna am pus multe lucruri: până la 20 de programe pe an, este adevărat. Același Bestemianova și Bukin, cu excepția programelor de bază ale sezonului am făcut trei camere demonstrative, pentru că am crezut că este necesar pentru a încerca diferite stiluri pentru a găsi ceva nou, să ghicească în ce direcție este mai bine să se dezvolte. Noile programe au fost gândite de mine zi și noapte, coacerea în interiorul atât de mult încât atunci am ieșit pe gheață și literalmente în câteva ore le-am pus la copiii mei. Fiecare pas, fiecare suport, asculta muzica, costumele, crearea unei imagini artistice, creând un stil de a umple viața sportivilor, oferindu-le direcția de dezvoltare, le dau noi culori de viață, probabil ei nu vor ști până când nu a avut nici o idee, nu am simtit. Poate că nu toată lumea a făcut-o, dar știu că Elena Ceaikovski a lucrat la fel.
Când mă întreabă cineva: care este secretul succesului tău, răspund că nu există secrete speciale. Doar să aveți o mulțime de creații, să fiți o persoană foarte educată, să continuați să fiți în permanență saturați cu cunoștințe din diferite sfere ale artei și culturii. Acest bagaj va da naștere asociațiilor, va trezi fantezia, va cere întruparea acestor idei, adică dorința de a pune programele ar trebui să fie ca obsesia, cum ar fi pasiunea. Dacă nu există o astfel de dorință, atunci, probabil, nu este necesar să se întreprindă. Compozitorul Dmitry Sostakovici a spus odată despre asta: "Dacă nu poți scrie muzică, atunci nu te scrie."
Simțiți-vă o profesie
Nu am avut niciodată o diplomă de coregraf, dar am simțit această profesie în mine însumi. Acum, fiecare antrenor are o mulțime de ajutoare: coregrafi, acrobați, antrenori CFP, dansatori de bal, și asta e drept. În timpul meu aveam și asistenți, deoarece dansul pe gheață necesită multe cunoștințe și abilități diferite. De exemplu, acrobații sunt necesari pentru a se asigura că sportivii nu dislocă și nu își rup încheieturile și mâinile în timpul procesului de sprijin și pentru aceasta este necesar să cunoaștem bine înțelegerea; știți cum să efectuați răsturnări în partea de sus și ce să faceți în pozițiile de jos. Bineînțeles, instructorul acrobat sau coregraful ar putea să ofere ceva de-al său, dar a fost întotdeauna o nuanță, un accident vascular cerebral general. Au fost necesare coregrafii în zilele noastre pentru a câștiga o experiență coregrafică, pentru a îmbunătăți frumusețea mișcării, pentru a pune la punct programele. De exemplu, Klimova și Ponomarenko au avut în fiecare zi o clasă de balet, deoarece Marina a recunoscut doar coregrafi de balet. Am fost mereu prezent la orele lor de zi cu zi, deoarece întregul proces de formare trebuia să meargă înaintea ochilor instructorului, să nu lase nimic din mâini, trebuie să știe cum se dezvoltă tipii lui. Poate că alți autocare nu pot sau nu pot face acest lucru, dar nu am lăsat niciodată această lucrare nimănui. Adevărat, câteodată am dorit în mod specific sportivilor mei să cunoască mâna altcuiva, iar setarea unuia dintre cele trei programe ar putea fi, deși rar, încredințată unei alte persoane. De exemplu, mi-a plăcut modul în care pune miniaturile balet Dmitri Bryantsev (coregraf, coregraful sef al Teatrului Academic din Moscova muzical al lui Stanislavsky și Nemirovich-Danchenko -... Ed.) Și l-am invitat. În plus, am fost prieteni, ne-am privit unul pe altul. Dar în acest caz, am stabilit întotdeauna direcția programului și a muzicii, cu care puteți câștiga.
Exact lovit
Producătorul ar trebui să se gândească la alegerea muzicii, nu numai în sensul că se potrivește sportivilor săi, ci și că publicul cu judecătorii îl poate înțelege și simți, pentru că nu fiecare lucrare poate să trezească emoții luminoase. Dar dacă tu simți că poți crea un program unic, melodia te îngrijorează, că sportivii vor putea, iar publicul va răspunde, atunci poți încerca ceva nou. Dar, în orice caz, trebuie să știți când și unde să încercați și să vă asumați riscuri.
În fiecare an trebuie să punem noi programe, iar muzica interesantă este mult mai mică decât ne-ar plăcea cu toții. De aceea, "Fantoma operei", "Carmen" și alții se bucură de succesul nesfârșit, pentru că aceste lucrări sunt deja cu adevărat o lovitură exactă. Același Torvin-Dean nu a făcut niciodată muzică: "pentru programul lor olimpic au luat-o pe" Bolero ", care este bine cunoscut pentru impactul său asupra oamenilor. Dar dacă luați muzică necunoscută sau complicată, atunci ar trebui să știți foarte bine ce doriți și cum veți realiza. Poate de aceea nu înțeleg destul de gama de compoziție pentru orice virtute dans - Moir la Olimpiada din Soci, pentru că, după părerea mea, au putut găsi muzica în aceeași ordine de idei, dar de zece ori mai interesant. Aveau nevoie de o lucrare care să-i ducă pe ele și pe întreaga sală, și nu pe cea care ar trebui să fie trasă de ei înșiși. Mi se pare că și Marina Zueva era prea inteligentă: probabil credea că publicul rus ar aprecia Glazunov și Scriabin, dar nu a reușit. Este păcat că nu a ales-o pe Georgy Sviridov - acesta este geniul absolut al muzicii rusești. Ciclul său despre romanul lui Pușkin "Snowstorm" ar fi aproape de spectatorul nostru, pentru că totul este acolo: drumul, clopotele, dragostea, lacrimile ...
Apoi, frica a început să se rostogolească asupra mea că noțiunea mea de Oksana și Zhenya nu m-ar plăcea, pentru că nimeni nu mi-a înțeles sau susținut cu această muzică. Când soțul meu a auzit "Memorial", mi-a spus că eram nebună, că această muzică nu ar fi ascultată de 20 de mii de oameni, că a fost o idee nereușită și așa mai departe. Dar am stat în picioare, pentru că știam că voi face acest program, pentru că simt asta. Am colectat acest program arbitrar, puțin câte puțin. Timpul de redare al compoziției este de aproximativ 12 minute și am avut nevoie de aproape trei ori mai scurt. Mai întâi am tăiat-o la opt minute, apoi la șase, după care am "terminat" la rata corectă. Apoi a trebuit să fie reînregistrat ca o singură melodie. Am un prieten, inginer de sunet Gene Papin, care lucrează foarte mult cu Andron Konchalovsky și cu alți directori. A găsit o "fereastră" în atelierul de înregistrări de la Mosfilm, numit muzicieni - erau șapte dintre ei - și fiecare înregistrat pe pistă. Am lucrat timp de opt ore, timpul a trecut deja și nu am avut timp să-l terminăm. Nikita Mikhalkov a venit la studio pentru a înregistra un sunet pentru filmul său și am avut încă până la sfârșitul a jumătate sau două ore de muncă. L-am implorat să ne dea timp și el, văzând cum starea și înțelegerea mea că fac ceva ce nu pot atinge, a fost de acord. Și întregul echipaj de film - și acesta era un om care ne aștepta să terminăm, conștient de importanța procesului. Când Oksana și Zhenya au rulat această muzică la Jocurile Olimpice de la Nagano, au reușit să pună capăt istoriei lor sportive într-un program arbitrar.
Fii capabil să
Toți antrenorii, pe care noi îi numim dansatori de top pe gheață în ultimul timp, lucrează în acest mod creativ. Adică Marina Zuev, Igor Shpilband, Angelica Krylov, precum și Marie-France Dubry și Patrice Lawson. Dacă vorbim despre activitatea formatorilor noștri, atunci Ira Zhuk și Sasha Svinin au pus recent programele care merg la sportivi și le alocă de la masa generală. Anul trecut, arbitrarul Stepanova-Bukin în The Beatles a fost în general teribil pentru cei care înțeleg.
Îmi place modul în care se dezvoltă Petya Chernyshev în planul de producție, care cunoaște bine și patina. Cred că antrenorul trebuie să meargă pe gheață în patine și să arate. Stând peste partea mea nu sunt bineveniți, eu însumi m-am cățărat până la ultimul, în timp ce puteam. Dar, dacă vorbim despre faptul că într-adevăr am bucurat de mai mulți ani, chiar nu-mi place, ci pur și simplu șocat - este programul Sasha Zhulin pentru mai multe Ilyinykh junior - Katsalapova muzica din „Lista lui Schindler“. Era deja cam acum cinci ani: am venit la biroul de închiriere, iar Lena și Nikita au acceptat acest program. Și din prima secundă, în timp ce mergeau, am fost copleșit de sentimente atât de puternice încât am început să plâng aproape imediat și au strigat întregul program, pentru că era o dramă puternică, piercing. Lena era neobișnuită în acea muzică: o fată mică, înspăimântată și de mult supraviețuită. Ceea ce ar putea arăta, trăiește în memoria mea până acum.
Sunt adesea întrebat de ce programul Papadakis-Siziron, la muzica lui Mozart, a făcut o asemenea impresie tuturor celor de anul trecut. În opinia mea, aici nu a fost nici măcar în program, nu în pași și sprijin. Lucrul era în starea lor, de unde nu au scăpat niciodată. Nu au văzut nici judecători, nici auditori, nici camere de televiziune, ei înșiși erau sub hipnoza muzicii și dramei. A fost uimitor de schi atmosferic. Nu au falsificat nici măcar o singură dată, deși era foarte greu să fie organic la concursuri sub privirea constantă a judecătorilor, dar ele erau. Ne-au luat pe toți.
Fără tehnologie nu există nici o ficțiune
Îmi amintesc programele Davis-White stabilite de Marina Zueva, dar nu-mi amintesc prea mult din cauza programelor lor, ci din cauza tehnicii filigrane de patinaj. "Bat-ul" lor era doar sfârșitul lumii! Am fost la antrenament și am văzut cum au arat. Toate programele au fost construite pe o tehnică pe care au rulat opt ore pe gheață. Este incomprehensibil pentru minte de câte ori au trecut programul de instruire, de câte ori a decolat pe umeri. M-am trezit chiar din cauza cât de mult și cum funcționează oamenii. Pentru a ridica sala, un program bine plasat nu este suficient, un sportiv nu va fi niciodată capabil să ajungă în vârf fără o tehnică de echitatie bună. Programul este cuvintele pe care le vorbești publicului, iar elementele sunt literele pe care le scrie aceste cuvinte. Nu poți uita scrisorile, nu-i așa? Sau scrie scrawl? Pentru scrierii de mână caligrafic pe gheață nevoie de muncă de bază laborioase, pentru că toată lumea plimbari cu un pic diferit: un unghi de flexie un picior, celălalt - celălalt, un cot trebuie să fie ridicat, celălalt coborât, și așa mai departe. Tehnica fiecărui element este lustruită constant, literele sunt culese în cuvinte, iar cuvintele într-o poveste sau chiar în versuri.
Tot timpul există o lucrare tehnică la fiecare pas și rândul său, și, în paralel, este numai de lucru regizoral cu fiecare gest, uite, fiecare mise en scenă, iar la un moment dat în dans există un suflet, ceea ce îl face în viață. Vă puteți baza cu siguranță pe diferite trucuri de așteptare și de profesie secrete coregraf, dar în centrul a tot ceea ce este abilitatea de a efectua bine în mișcare și auzi muzica - atunci camera va fi un ovații în picioare.
Mi-am dat seama din greșeală de pe Internet pentru a înregistra cum Bestemanov și Bukin au adus un dans original la Jocurile Olimpice. Mama draga! Acolo fiecare pas a fost curățat să strălucească! Au trecut 100 de mii de kilometri din acești pași, fiecare aspect este perfect și fiecare gest, deoarece periile sunt ceea ce vine muzica: de la suflet și de la vârful degetelor. Iar când sa terminat, este posibilă scoaterea personalității de la atlet, astfel încât să înceapă să se joace și apoi să se stingă puțin, astfel încât să nu se stingă.
Eu nu vând inspirația
"Chimia" apare numai dacă atleții pot să deruleze programul într-o manieră inspirată. A fost important pentru mine să realizez acest lucru. Totul a fost inventat și antrenorul a învățat totul, și ar trebui să aibă sentimentul că ei înșiși au inventat-o, ei înșiși au pus-o și aceasta este povestea lor în general. Trebuie să existe o transplantare a programului în carnea și sângele lor, programul trebuie să se obișnuiască cu ele și să se înrădăcineze, atunci îl vor roti ca un zbor al sufletului lor. Acest lucru nu ar trebui să fie doar o introducere, ci programul pe care l-au trăit. Pentru asta lucrați.
În 1984 am făcut Bestemianova Bukin și o sală de spectacol de muzica de dragoste, „te-am cunoscut“, care este dedicat extraordinara poveste de dragoste între doi oameni. Cea mai faimoasă persoană din cercurile de muzică Anaida Stepanovna Sumbatyan - ea a fost un profesor de Volodea meu (Vladimir Krainev - un pianist rus remarcabil, Artist al Poporului din URSS, soțul Tarasova Tatiana - nn ...) - 80 de ani a părăsit soțul pentru că întâlnit încă o dată omul, care sa îndrăgostit acum 40 de ani, iar această întâlnire a trezit toate simțurile după ani de zile. Acest număr indicativ a fost dedicarea mea Anainei Stepanovna și puterea triumfătoare a iubirii. Și, deși sunt sigur că nimeni, nici Natasha și Andrey, nici publicul, nu au nici o idee despre semnificația acestui program, sălile au fost ridicate când au făcut-o. Acest număr a fost neobișnuit, deoarece a sunat doar muzică de dragoste, iar actorul nostru minunat Mikhail Kozakov a citit poezii în limba rusă. El a răspuns la cererea mea personală de a le înregistra pe fundalul muzicii, pentru că a fost, de asemenea, uimit de o asemenea dragoste. Și deși străinii nu înțelegeau nimic în limba rusă, ei se ridicaseră încă la sfârșitul problemei, pentru că totul era clar și fără cuvinte.
Recent am revizuit numărul indicativ Rodnina - Zaitsev sub "Blizzard" Sviridov - a fost foarte muzical făcut. George Sviridov a fost cel mai talentat compozitor rus, cred, destul de nemeritat uitat. "Timp, înainte!" Este o muzică de geniu, câtă pasiune și latitudine rusă conține și cum a acționat-o Rodnina și Zaitsev! Programul olimpic Grischuk-Platov, aproape toate programele lui Kulik și Yagudin - toate acestea erau lucruri legate de eveniment, erau programe în care nu mi-era rușine nici un pas. Aceasta a fost cea mai înaltă manifestare a coaching-ului și a artei spectacolului - și cum poate cineva să transfere această lucrare?
Îmi amintesc lung programul Klimova - Ponomarenko pe Bach „Air“, dar l-am numit „Sublimul și pământesc“, pentru că pentru mine este o lucrare care face marea sau ar trebui să facă antrenor. Și nu pentru că așa cred, ci pentru că a fost întotdeauna și va fi sublim și pământesc.
Tatiana Anatolieva Tarasova
Maestru de Sport al URSS de clasă internațională. Cunoscut antrenor al RSFSR. Cunoscător antrenor al URSS. Artist de onoare al Rusiei.
Studenții lui Tatyana Tarasova au câștigat 41 de medalii de aur la Campionatele Europene și Mondiale, precum și 8 medalii olimpice de aur în trei discipline de patinaj:
Urmărirea trenului care pleacă Julia Andreeva, președinte al consiliului de administrație al judecătorilor FFKKR „timp de pierdut nu mai“ - Mai repede, mai mari, mai puternice motive și condiții preliminare de progres în figura patinaj
- Dmitry la înregistrare La mașină! Coregrafia sportivă prin ochii unui specialist
- admin la înregistrare La mașină! Coregrafia sportivă prin ochii unui specialist
- admin la înregistrare La mașină! Coregrafia sportivă prin ochii unui specialist
- Dragostea de a scrie La mașină! Coregrafia sportivă prin ochii unui specialist
- Dragostea de a scrie La mașină! Coregrafia sportivă prin ochii unui specialist