Modificați lungimea impresiei datorită vitezei diferite a cilindrilor de tipărire și de formare. Lungimea impresiei depinde de circumferința cilindrului de forme. Imprimanta este transportată prin mașină printr-un cilindru de imprimare central. Prin intermediul roților dințate se efectuează antrenarea cilindrilor de formă și a rafturilor raster. Circumferința cilindrului de forme (diametrul cilindrului de forme) se determină din formatul cerut, adică lungimea impresiei, luând în considerare grosimea formei și banda adezivă.
În acest caz, viteza periferică a suprafeței rolei rasterizate trebuie să corespundă întotdeauna (să fie egală) cu viteza de suprafață a formei flexografice pe role, pentru a evita abraziunea și distrugerea formei flexografice imprimate. Dar, cu alunecare relativă, nu există o rulare normală a vopselei de pe matriță.
Lungimea unei bucăți de material care este transportată printr-o rotație a cilindrului de formă pe tamburul central determină lungimea impresiei care poate fi obținută pe această mașină.
Și una dintre modalitățile convenabile este de a seta viteze diferite pentru cilindrii de tipărire și de formare din secțiunea tipografiei. unități individuale pentru fiecare cilindru a fost lăsat să se rotească cilindrii de placă cu viteză de rotație mai mare, în care lungimea de imprimare este mai mare sau mai mică. Acesta este exact ceea ce se întâmplă. Această tehnologie este potrivită pentru filme. Datorită diferenței de viteză, lungimea impresiei poate varia cu ± 2%.
Ce inseamna asta pentru designer? În cazul unei nepotriviri eticheta dimensiune și repetați imprimare mașină, secțiune diferite arbori de viteză kadoy conferă un efect neplăcut: nuanțe deschise, constând dintr-un minim de componente de culoare (2-5%) sunt denaturate în mod semnificativ tonul și porniți foaia egală cu 12-14%, ceea ce în cazul contrastului inițial mic original (adesea găsit pe galben deschis, miere, obiecte de caramel) denaturează foarte mult imaginea.
Nu faceți previzualizare "a doua pereche din spate stânga a picioarelor", acest fișier este incomod de folosit. Se specifică culorile utilizate în ea și numărul de (caseta destul de potrivită cu semnăturile de culori, chiar dacă este doar CMYK), dimensiunile produsului, dimensiunea importante părți ale articolului, accidente, sau dacă doriți să specificați valoarea textului.
Este important ca într-o astfel de imagine să fie posibil să judecăm produsul fără ambiguitate. Dacă este necesar ca cealaltă parte să citească / să compare / să verifice textul, faceți o previzualizare care vă va permite să citiți / comparați / verificați textul.
Câteodată capturi de ecran suficient, uneori trebuie să scrieți imagini PDF cu imagini de rezoluție redusă. În orice caz, apelați corect fișierul, astfel încât să devină imediat clar că aceasta este numai o previzualizare.
O persoană în acest scop este posibilă și, cel mai probabil, nu va fi capabilă să deschidă fișierul pentru imprimare doar pentru că nu există programe necesare pe computerul său. Și dacă există, atunci nu toată lumea le poate folosi pentru că nu au nevoie să-și desfășoare activitățile profesionale. În plus, chiar dacă programul este instalat, există o posibilitate de nepotrivire a versiunii. Și dacă a fost posibil să porniți procesul de deschidere a unui fișier, este posibil ca programul să ceară ceva (de exemplu, datorită funcționării politicilor de procesare a profilelor de culoare sau prezenței / absenței fonturilor și / sau multor alte motive).
O persoană din acea parte poate transmite fișierul specialistului de designer / prepress / doar o persoană cu cunoștințe din partea, dar acesta este tot timpul suplimentar, care este întotdeauna mic.
Nu este absolut necesar să complici evenimentele simple în acest fel. Atașați o previzualizare clară.
Revenind la întrebarea de a pregăti fundaluri ușoare pentru tipărirea pe mașini flexografice, vreau să fac un singur caz special. având în vedere:
- eticheta pe sticlă, material - "perla". Filmele BOPP (filme din polipropilenă orientate biaxial) sunt mai multe: transparente, albe, perle (perle), metalizate.
- imaginea de pe etichetă este un model volumetric abstract cu umbre pe un fundal eterogen de nuanțe luminoase.
- limitarea numărului de culori posibile care pot fi utilizate pentru reproducerea designului;
- pe etichetă există un text mic (informații despre ligatură), o simplă logou vector, un cod de bare și un fotomarket. Există, de asemenea, informații de marketing sub forma mai multor paragrafe de text și simboluri-simboluri.
O sarcină importantă în pregătirea unei astfel de etichete este ruperea imaginii de fundal de la toate celelalte elemente ale layout-ului. Posibilă soluție:
- toate elementele modelului tridimensional, inclusiv umbra, sunt colorate din cele trei culori. Din care în mod specific trei - este necesar să rezolvăm locul, deoarece, așa cum sa menționat deja, pentru obiectele galbene și portocalii, umbrele pot fi formate din cauza negru sau datorită cyanului. Volumul de obiecte albastre și albastre este suma Magenta și Negru, nuanțele violetei pot fi formate și prin negru suplimentar, dar este foarte posibil, dacă este necesar, să se gestioneze cele trei culori ale CMY. În același timp, nu uităm de principiul continuității imaginii și de principiul formării lentilei și a umbrei obiectului descris în cartea a doua și a treia.
- după prima etapă există trei vopsele libere (vom porni de la cele mai complexe pentru a forma un model, multi-color). Este necesar să se aloce o vopsea separată pentru textele ligale și, probabil, pentru informații de marketing, mai ales dacă este suficientă. În acest caz, o dimensiune mare pentru unele fraze și cuvinte poate fi lăsată în două culori, dacă culoarea lor nu se potrivește culorii pantonei selectate pentru ligarea textelor.
- sigla este o parte importantă a identității și este foarte de dorit să alocați o vopsea separată pentru aceasta. După această etapă, dintre cele șase culori posibile, 3 (model) + 1 (text) + 1 (logo) este deja implicat. Total: 5.
- În acest pas trebuie să decidem cum vom reproduce fundalul. Există mai multe opțiuni:
a) lăsați fundalul CMY (CMYK). Da, pe fundaluri lumină acest lucru nu poate fi cea mai bună soluție, dar nu funcționează, deși are o serie de neajunsuri, și anume o dependență puternică de saturarea a elementelor rămase ale aspectului, interferența în cazurile în care există mai multe etichete diferite, cu aceleași elemente care trebuie să fie atașat pe culoarea primei mostre tipărite în detrimentul designului original, păstrând astfel o anumită culoare pe toate modelele la fel. Aceasta va funcționa, de asemenea, pentru densități medii și medii dense.
b) a face un pantone separat pentru fundal. Opțiunea cea mai optimă. Avantajele sunt exact opusul dezavantajelor variantei a). În acest caz, este necesar să selectați corect un pantone, poate puțin în detrimentul culorii originale de fundal, dar să obțineți un bonus ca o opțiune suplimentară la începutul tipăririi ușor pentru ao corecta. Conform logicii etapelor anterioare, a șasea vopsea va fi folosită aici.
c) în cazul unui fundal textura, se poate întâmpla ca un pantone să nu fie suficient și este necesar să se introducă altul care să formeze textura însăși sau componenta ei de umbră. Aici, doar faptul că în etapele anterioare au avut grijă de posibilitatea de a folosi o pereche de culori pentru a forma fundalul va ajuta. Cum? La urma urmei, a mai rămas doar unul? Iar cea de-a doua vopsea poate fi împrumutată din logo prin imprimarea acesteia cu constituenți CMYK (sau acele culori folosite pentru a forma restul elementelor de etichetă).
De ce, în astfel de cazuri, este important să distrugeți fundalul din restul imaginii? Pentru că în acest caz va fi posibil să o corectați la începutul rundei pentru a controla reproducerea sa: saturație, contrast și culoare. În principiu, acest lucru devine important. Care este dezavantajul acestei soluții: în posibila apariția liniilor capcană de-a lungul conturului unui model care va (în general) și mai întunecat decât fundalul modelului. Nu există recomandări definitive cu privire la modul de a face cu separarea culorilor de etichete (deoarece pentru fundal poate fi făcută fie foarte mică trepinga valoare sau nu o fac deloc pentru o fundaluri foarte luminoase sau linie de mascare cu capcane umbre pe fundalul obiectelor suprapuse, dacă acesta este prevăzut în proiectarea) Dar un astfel de algoritm de acțiuni va ușura funcționarea cu culoarea obiectelor.
... cât este necesar, atunci când este necesar și colorat în funcție de culoare (nu pentru a "ștampila" totul într-un rând pentru un zbor) pentru tipărirea în format mare a obiectelor pentru tăiere.
În toate lucrările în care o imagine sau un obiect se află în vecinătatea marginii aspectului, este necesar să se prevadă lansări tehnologice ale unei părți din această imagine (obiect) dincolo de formatul de margine.
Există mai multe moduri de a realiza acest moment important. Mai întâi: planificați inițial locația / locația obiectului / fotografiei în aspect astfel încât să existe un stoc pentru "plecare". În majoritatea cazurilor, atunci când aspectul layout-ului este unic, adică aspectul unei publicații neperiodice cu o rețea pre-planificată și o dispunere a virajelor, este dificil să se prevadă astfel.
Prin urmare, procedați la cea de-a doua metodă, când elementul / imaginea de dispunere este scalată (mărite) până când acestea intră suficient în valoarea de plecare necesară. Acest lucru poate funcționa bine pentru imaginile de fotografie atunci când acestea nu sunt legate de obiecte de pe pagină. E. E. E. E. G., De exemplu, rotația fotografiilor specifice speciilor.
Atunci când obiectele în orice mod interacționează pe pagina (un exemplu tipic, atunci când o parte a unui vector colaj, iar unele - un bitmap), în acest caz, obiectul pe scară una nu funcționează, trebuie să o faci cu un grup de obiecte care pot perturba în mod semnificativ structura kk pagina / inversarea și "ieșirea" din stilul general al publicației.
În al treilea caz, trebuie să desenați părțile lipsă ale imaginilor / obiectelor. Pentru aceasta, există diferite instrumente în Photoshop, Illustrator și InDesign. Adică, nu contează cum va fi făcut, rezultatul este important. Este important să se acorde o atenție la următoarele puncte: valoarea de plecare este adesea citat în caietul de sarcini și să-l diferit de ea nu are sens Cu alte cuvinte, nu este nevoie să facă abateri de 5 mm, 3 mm atunci când sunt specificate, deoarece pentru producerea acestor trei este suficient, și a ta.. munca va fi o pierdere de timp. Dacă nu spui nimic despre dimensiunea plecărilor, atunci trebuie să te ghidezi cu o valoare de 5 mm. Este universal și în majoritatea covârșitoare a cazurilor este suficient.
O situație separată cu plecări pentru perforarea obiectelor de structuri volumetrice. Dacă o imagine este în valoare de ultimă oră, iar în acest caz, nu există nici un stoc a imaginii în sine, se întâmplă că nu există nici o lucrare precisă nevoie cu instrumentele completarea imaginii în Photoshop, este de multe ori suficient pentru a face ieșiri sub formă de plăci plate, a căror culoare coincide cu obiectul principal. Pentru a îmbunătăți, puteți îmbunătăți ușor peria cu nuanțe de culori în locurile solicitate. De ce este așa? Pentru obiectele mari, 5 mm de plecare cu un aspect corect asamblat este de 5 cm, ceea ce este destul de mult. Precizia de tăiere a structurii finite a materialelor de tip placaj nu este mare, din păcate, și de tăiere contur nu poate merge la limita propusă, astfel încât toate lucrările de pe zborul va fi lipsit de sens. Pe de altă parte, astfel de obiecte nu sunt considerate goale, acestea nu sunt bijuterii și este permisă o anumită eroare la tăiere.
Atunci când se utilizează echipamente precise, desigur, este necesar să se ofere plecări competente pentru sângerare, care este o continuare logică a obiectului / imaginii. Dispozitivele moderne de tăiere (și cu prese de tăiere mari de circulare) sunt exacte, iar eroarea de tăiere / tăiere la acestea este mică.
Culorile memorabile sunt necesare pentru corecția corectă a imaginilor, și anume că obiectele memorabile au culorile necesare și nuanțele lor. Și, în orice caz, este imposibil să le instala pe orice masă: pentru fiecare fotografie culoarea același obiect, ochiul măsurat poate fi una, dar în același timp, valorile digitale din fișierul poate (și probabil va) să fie diferit.
Acest lucru sugerează că planta, în cele mai multe cazuri, unele, tineri salatevee verde, galben, ars în soare - cu nuante inchise, frunze de mama și mama vitregă - de la verde deschis-deschis la nuanțe de culoare verde închis. Și există, de asemenea, păpădie, clopot și alte iarbă motley, oferind fiecărui câmp și fiecare fotografie o nuanță diferită, dar totuși verde.
Același lucru se întâmplă și pentru fructe, anvelope pentru mașini, frunze de arbori, pâine și orice altceva. Culoarea memorabilă este culoarea unui obiect pe care o persoană se referă la acest obiect și cu ajutorul său determină un obiect. Dar acest lucru nu înseamnă că același obiect va avea întotdeauna aceleași valori numerice în fișier în diferite imagini.
Atunci când corecția de culoare de neuitat, la fel ca în viața reală, de ajutor pentru a determina culoarea obiectului, în special în cazul în care imaginea este ajustată la nuanțele comune aglomerat, mai ales în cazul în care nuanța și implicit în acest caz, culoarea memorabil poate fi de mare ajutor pentru a determina culoarea este incorectă compensat în imagine. Asta este, ei efectuează funcția de un ventilator de culoare (a la Verea cu pantone), dar pentru un corector de culoare.
Dacă schimbarea de culoare a imaginii este mare, culoarea memorabilă poate fi o culoare de instalare pentru întregul cadru utilizat ca probă. Ceea ce se înțelege este că, în cazul în care corectarea curbelor comune pentru a obține culoarea dorită a unui obiect, se poate presupune că celelalte obiecte ale scenei a stat în culorile lor corecte.
În plus, există obiecte pentru care este posibilă selectarea unei culori memorabile numai în cazul general, și acesta este cerul. În general, este albastru-albastru în timpul zilei și negru noaptea. Și este convenabil să luăm acest lucru ca o axiomă atunci când procesăm. Dar soarele aprins, cerul furtunos, răsăritul soarelui - toate acestea pot fi aproape de orice umbră și este necesar să fiți ghidat cu prudență. Se întâmplă, fraza sune: cerul unei astfel de culori nu poate fi. Deci: cerul poate fi orice culoare: de la albastru deschis la negru, cu tranziții prin nuanțe roșii, galbene, albastre și albastre.
Prin procesarea imaginii și stabilirea culorilor necesare memorabile în intervalele corespunzătoare, puteți fi siguri că corectarea merge în direcția corectă. Iar valorile finale ale imaginii depind de mulți factori, inclusiv de sarcinile artistice necesare.