Cu visul meu sa împlinit: am participat la spectacolul celor patru opere "Inelele din Nibelung". Această tetralogie - cea mai ambițioasă opera din istoria operei, Richard Wagner a scris-o timp de 25 de ani. Întregul ciclu durează aproximativ 16 ore și este împărțit în patru seri, astfel încât întregul "Ring" este stabilit foarte, foarte rar și devine întotdeauna un eveniment pentru teatru timp de cel puțin un deceniu. Pentru a pune tetralogia, teatrul are nevoie de un buget spațial, o orchestră strălucitoare, un regizor de cult și soliști de la primele zece vedete mondiale de operă. Spectatorul pentru "Ringul Nibelung" are nevoie de patru bilete fabulos scumpe și patru rochii.
Wagnerienii din sala sunt întotdeauna vizibili. Echipamentele lor sunt o declarație întreagă. Pentru exterior, se reduce la mai multe zile și pregătirea scrupuloasă a magnifica Opera a imaginii, dar, de fapt, acești oameni îndura ideea wagneriană a Gesamtkunstwerk - o lucrare de artă unificat - dincolo de scenă și umplut în sală. Aceasta este o poveste despre arta iubirii operei și a merge la Opera. Prin urmare, Wagnerianismul este ceva între mișcarea ideologică și clubul închis cu propriile norme de comportament și cod de îmbrăcăminte.
Mergând la primul meu "Ring ..." din Milano, a trebuit să nu-mi amintesc numai regulile "clubului", ci, ca întotdeauna, să țin cont de specificul teatrului. Deși din vremea marelui dirijor Arturo Toscanini, Wagner a devenit un iubit și iubit pentru Milano: teatrul este încă italian. Publicul local alege cel de-al doilea dintre chicul dramatic și cel lipsit de spirit. Deci, în valiza mea sa dovedit a fi o rochie albastru inchis cu un corset într-un aur mărgele de sticlă pentru „Das Rheingold“ (apă, aur, albastru, auriu - toate au venit împreună); care curge rochie bej pal pe podea pentru „Valkyrie“ - un fel de gest de solidaritate cu o puternică, dar vulnerabilă din cauza feminitatea lor personaj principal; violet rochie-bustier cu o fusta luxurianta pentru "Siegfried" - doar pentru a face mai placut sa experimentezi partea cea mai prelungita a tetralogiei; și o rochie de catifea neagră, dar foarte expresivă, pentru apocaliptica "Doom al zeilor".
În Munchen, dulapul meu Wagner era complet diferit. Capitala bavareză este a doua cetate a lui Wagnerianism după Bayreuth, în care se desfășoară legendarul Festival Wagner. Aici, publicul demonstrează minunile de bun gust (da, în München, nu în Milano), o mare prietenie cu casele principale de modă și, se pare, adâncimea adâncime a cărților de credit. Și în Munchen, așa cum nu-și mai amintește nimeni că Wagner îi numea lucrările mature nu operele, ci "dramele muzicale". Deci, costumele din Bayerische Staatsoper nu sunt doar operative, ci și cele ale lui Wagner. Puternic. Memorabil. În München, puteți și ar trebui să vă asortați rochia cu un monolog teatral și să puteți juca - cu texturi, flori, siluete. Deci, am avut o fustă de piele neagră în podea, cu o catifea; rochie rosie, pe care am cumparat-o special pentru "Valkyrie" si de cativa ani nu am purtat nicaieri, asteptand-o pe Wagner; și o rochie de mătase de porumb cu o spate goală, creată sub impresia camerei uimitoare a oglinzii albastre a operei bavareze. Există o modalitate simplă de a verifica cât de reușit este imaginea: Wagnerienii recunosc în mod inconștient în mulțime "propriul lor" și ei se apropie reciproc pentru a se familiariza.
Pe lângă căutarea permanentă a unei rochii decente, operonii se confruntă cu multe necazuri interesante. Deci, în orice caz, nu se poate pierde startul vânzărilor de bilete: uneori se rupă atât de repede biletul poate fi achiziționat pentru o singură zi - în șase luni sau chiar un an înainte de eveniment. În unele cazuri, când performanța operei sau întregul festival este atât de exclusivist încât nu puteți cumpăra doar bilete, trebuie să vă înregistrați și să așteptați. Uneori, timp de 10 ani sau mai mult, așa cum așteaptă cu siguranță vizitatorii biletelor Bayreuth.
Dacă un bilet bun nu funcționează, operonii urmăresc performanța ridicându-se. Aproape fiecare operă importantă vinde bilete de stand-up înainte de spectacol. Având în vedere că numărul acestor bilete este limitat, coada este construită cu câteva ore înainte de deschiderea biroului de bilete. Și apoi este ușor de înțeles cine este noul coechipier în coadă, și care pentru viața lui nu a pătruns astfel într-o premieră tare. Profesioniștii petrec timp cu confort. Aici este o doamnă - se pare la fel de vechi ca Placido Domingo - cu un stil perfect, machiaj si manichiura pe rochia ei de epocă și un pic mai mult de actualitate balerini Prada, perle scumpe pe gât și urechi. Ea a luat rândul în primii zece, așezat confortabil pe scaunul pliabil adus cu ea - un atribut corporativ al veteranilor de locuri în picioare. Doamna citește cartea și după o oră scoate din ambreiajul teatral un sandviș abia ascuns. Se deschide fereastra biroului de bilete de seară, iar cei norocoși care au destule bilete, timp de câteva minute, se înghesuie în hol și apoi în hol.
În teatrele unde locurile în picioare nu au numere, principalul lucru este să vă luați imediat locul cu cea mai bună imagine și să fiți gata să luptați pentru el. Odată ajuns la Viena, am fost aproape bătut de o frau într-un dirndl, pretinzând că este un colț cinstit ocupat de mine. Situația a fost salvată de o eșarfă legată de tradiția locală: înseamnă teritoriu "rezervat". Așa am aflat că o încăierare la operă nu se întâmplă numai în performanțele scandaloase, atunci când o parte din sala țipau deranjat „boo“, iar celălalt cu entuziasm aplaudat.
Următorul în programul meu operatic este "Daphne" de Richard Strauss, a cărui viață a venit în mai multe regimuri politice și în ambele războaie mondiale. "Daphne" a fost scăparea lui Strauss în antichitate - o evadare foarte frumoasă și blândă. Cred că am nevoie de ceva lumină, draperie și tren. Da, este necesar să te antrenezi.
Scena din opera lui Richard Wagner "Moartea zeilor"
"Ring of beluga"