Biblia despre ajustarea tamburului. Drum Setare de bază
1. Șocul plastic "controlează" atacul și soneria și rezonanța - oferă rezonanță, ajută la menținerea sunetului, afectează în mare măsură compoziția tonurilor și îmbunătățește timbrul tamburului. Bateristul aude prima parte a șocului, iar audiența aude ceva complet diferit, foarte des - mult mai rău. Cu ajutorul microfoanelor, problema scade oarecum, deoarece acestea sunt de obicei plasate de sus. Dar atunci când joci fără microfoane, publicul aude mai mult o reflecție din plastic rezonant, mai ales dacă stai deasupra nivelului public, de exemplu, pe scenă.
2. La impactul asupra tamburului, urechea aude primul atac și tonul principal al tamburului, celelalte tonuri de ton sunt auzite puțin mai târziu. Dulciurile joacă un rol important în soliditatea sunetului, permițându-i să spargă sunetul celorlalte instrumente și să ajungă la public. Bateristul ar trebui să audă sunetul de zgomot produs de public și nu așa cum se aude într-o cameră liniștită, înghesuită. Pentru a tunde stupid în public "reînviat", aveți nevoie de tonuri de tonic.
3. Dacă așezați tamburul pe o suprafață moale ca un covor și atingeți ușor degetele pe plastic, puteți găsi punctul de claritate a tamburului și izolați tonurile de ton din punctul de rezonanță.
4. Sunetul "congenital" al acestui plastic poate fi cel mai bine dezvăluit dacă este așezat de pe partea rezonantă a tamburului la fel. Acest lucru se datorează faptului că polimerii de aceeași grosime (specificații) vibrează aproximativ în mod egal, iar nepotrivirea de fază este exclusă. Datorită extincției de fază, materialul plastic întins poate părea plictisitor sau lipsit de viață.
5. Din moment ce configurați una dintre laturile tamburului este mai mare decât celălalt, te duci prin „zone“, una dintre care dă un ton pur, celălalt - extincția de fază, în al treilea - sunetul dispare, a patra dă efectul Doppler atunci când tamburul atunci când lovit de Începutul atacului va aluneca la sunetul de bază. Efectul devine și mai pronunțat dacă plasticul este diferit în greutate / grosime și / sau când plasticul șoc este reglat mai sus / sub materialul plastic rezonant.
6. În cazul în care prima dată tamburul este configurat incorect sau inadecvat „plantat“ de plastic, cel mai probabil, din plastic nu va fi niciodată un sunet bun, sau va, în general, deteriorat iremediabil. Aterizarea incorectă nu înseamnă neapărat o setare neuniformă (atunci când o parte este întinsă peste celălalt). Cauza poate fi îndoită sau zgâriată, și / sau aterizarea pe margini neuniforme sau rupte ale cochiliei. Uneori, chiar dacă tamburul și uniform tensionat (de exemplu, cu ajutorul instrumentelor care măsoară cuplul sau șuruburile de tensionare din plastic), apoi din cauza pieselor din material plastic de calitate slabă poate întinde încă de aliniere și / sau să achiziționeze o formă non-circulară.
7. De obicei, din partea rezonantă puneți plasticul unic, dar există și excepții.
8. Materialele plastice cu acoperire sunt considerate "sunete moi" sau "melodice". Nu au tonuri foarte strălucitoare, care sunt de obicei prezente în sunetul unor materiale "strălucitoare" de aceleași mărci și specificații similare. Materialele plastice sunt considerate "strălucitoare" sau "sunete pură" atunci când o mulțime de tonuri mari sunt date de un baston și de rezonanță. Se crede că printre materialele plastice cu și fără vopsea, negru, "abanos", sunet "mai gros" și "mai întunecat" decât materiale plastice transparente de parametri asemănători. Materialul plastic negru este, de obicei, ales pentru frumusețe, dar are de asemenea avantajul: "cald" și un atac strălucitor sub baghetă. Pentru a juca cu perii aveți nevoie de materiale plastice cu un strat de acoperire.
9. Chiar dacă știți cum să configurați tobe, este posibil să nu obțineți sistemul și / sau rezonanța potrivită datorită dimensiunii și greutății greșite a cilindrului. Fiecare coajă dată are tonul principal și timbrul și nu veți putea să le schimbați fără o reparație serioasă. Selectarea plasticului poate arăta numai natura naturală a sunetului tamburului. Atunci când vă reglați sarcina este să găsiți acest ton de bază al cochiliei și să identificați sau să eliminați tonul său caracteristic.
10. Timbrul și nota de acord nu sunt aceleași. Timbrul se referă la culoarea generală a sunetului, iar tonul principal este o notă pe care tamburul este cel mai probabil să sune cel mai "deschis" și "plin". Știu că sistemul poate fi schimbat, de pianoforte, dar rezonanța coajă nu se schimbă cu adevărat. Astfel, o rolă de 12 inch din acest material și o astfel de înălțime a carcasei din cauza de tuning poate produce sunete de la „Salt“, de exemplu, „Re ascuțit“, dar sunetul său real va apărea undeva în jurul valorii de un apartament ( „primar“ tonuri de coajă). Dar dacă auzim că un tambur sună "mai strălucitor" și celălalt "mai cald", atunci acesta este timbrul.
11. Punctul cel mai important în înființare este plantarea de plastic. În cazul în care plasticul este pus pentru prima dată, sarcina principală - pentru a folie de plastic și se așeză pe format din plin imperative interacțiunea dintre marginea carcasei și plastic. Aceasta se numește plantare (mai jos va fi explicată mai detaliat). În cazul în care plasticul întinsă cu o mână mai strânsă, sau să devină non-circulară, a descentrate, vibreze în mod corespunzător nu va fi în măsură, și de a construi pe marginea cercului nu va fi uniformă (plastic nu se va construi cu ea însăși).
12. Marginile cojile sunt ascunse de la ochi, și toboșari înțeleg greșit, de obicei, semnificația lor, și este de la ei depinde de capacitatea (sau lipsa acesteia) a sunetului tamburului este curat și complet. Chiar și tobe ieftine pot suna bine dacă marginea cochiliei este plat, plat și profilul său este corect. Și dacă marginea coajă a fost deteriorată sau făcută săracă, atunci tamburul cel mai scump va suna rău.
Portalul Binecuvântării Tatălui (www.imbf.org)