Eisenstein a spus că instalația se bazează pe o comparație a două sau mai multe bucăți și se aseamănă mai mult decât suma dintre ele, și să lucreze; rezultatul comparației aici calitativ diferă întotdeauna de fiecare element derivat, luat separat. Cu alte cuvinte, marele maestru a considerat instalarea ca o metodă de creare a unei imagini artistice, principiul fundamental al procesului creativ. Și, ca și înainte de a scrie sarcina script-concurs nu este și nu numai de aprovizionare atât de mult în mod logic coerent de lucruri reale, cât mai mult posibil povesti incantati de el, crearea de hudozhest-venno realitate semnificative noi, proprietatea de bază -MI metodele de instalare este pentru el o chestiune dacă nu doar de importanță capitală. Tehnicile de instalare nu poate fi detașată de lucrările de sistem de conflict, precum și specificul conflictului pot fi văzute doar prin aceste probleme. Contrastul este cea mai obișnuită metodă de montaj artistic.
"Imaginați-vă, spune V. Pudovkin", că spuneți despre situația unei persoane înfometați; povestea va impresiona și mai viu, dacă menționați aici lăcomia nebună a omului bogat. Pe acest aranjament simplu contrastant, se bazează o metodă de instalare adecvată. "
Adică contrastul ca metodă de instalare se bazează pe convergența contrariilor, contrastând înțelesul elementelor operei de artă.
În concursul de scenariu poate fi asociați cu-lyat prin contrast, nu numai camere private, dar, de asemenea, episoade individuale ale camerei, ca și în cazul în care forțând privitorul continuu pentru a compara două lucruri, două lucruri, două lucruri, o forță de-WAI alta, ceea ce duce la expresivitate ascuțite, orientarea ideologică și integritatea artistică.
Deci, agitbrigadchiki de la Kholmogory, folosind forma de dans popular pătrat, textul scris al programului pe teme locale sub formă de cha-stushek, refrene, versete. În scenariul „Kholmogorsk cadru“ construcție este numere de contrast (chastushka „trist“, „fericit“, „stradalnaya“, „divertisment“ și m. P.) Pentru a crea un aspect uniform al compozițiilor organice oferite POSIBILITATEA percepției integrală a anumitor ciclu de actualitate. Instalarea prin contrast - una dintre cele mai puternice și mai frecvente metode de conflict reflectă cu adevărat realitatea contradictorie în teatru de reprezentare-lenii. Cel mai adesea conflicte servește ca un contrast vnut-rennyaya scenariu modul în care anumite construcții și soche-tanie episoade și camere, creând un aliaj organic întreg. Este o fuziune organică a formelor și a fondurilor artistice-expresie-ximativ reflectă puncte importante, esențiale ale timpului-Wiwa, schimbă realitatea.
În ceea ce privește acest tip de spectacol de teatru, ca o reprezentare a artei agitatoric (agitbrigadnoe, în special), instalarea unui contrast aici nu este numai tehnica de conducere, dar, probabil, o specie specifică la-semn. Această campanie implică o distincție clară NE-tiile pe principiul „pentru“ și „contra“, care exclude o singură față-Ness de spectacol, izolarea de lupta dialectică a pro-opuși.
Trebuie doar să remarcăm faptul că construcția mecanică, prin contrast, utilizarea necretă a acestei recepții (precum și a oricărei alte) duce scriitorii la șablon.
Paralelismul - o altă caracteristică a dramei pitorești este recepția editării. Esența paralelismului, folosită pe scară largă în cinematografie, a fost foarte clar demonstrată de V. Pudovkin pe exemplul unui episod dintr-un scenariu neasignat:
"Un lucrător de la conducătorii unei greve este condamnat la moarte; Execuția este programată să aibă loc la ora cinci dimineața. Episodul se monteaza astfel: producatorul - proprietarul bombardierului de sinucidere - se bea de la restaurant, se uita la bratara de ceas: patru ore. Un atentator sinucigaș este arătat - este pregătit pentru plecarea sa. Din nou, producătorul sună de la cei doi-rei, care se confruntă cu ceasul, jumătate patru. De-a lungul străzii se strecoară negru sub escorta. Servitorul care a deschis ușa, soția sinuciderii, devine o victimă a unei forțe de neînțelegere neașteptată. Un proprietar de fabrică bețivă se culcă pe pat, un picior cu un picior împachetat în croșetat, o mână alunecată în jos, o brățară cu un ceas este vizibil, o săgeată creează până la ora cinci. Muncitorul este spânzurat. Aici două acțiuni neconectate teatral sunt conectate împreună și merg în paralel datorită ceasului care indică abordarea execuției. "
În acțiunea concursuri modernă are adesea loc simultan pe podea scenă și pe ecran sau pe mai multe ecrane simultan, sau în diferite părți ale scenei și auditoriul, și așa mai departe. D. În structura festivalurilor de teatru de masă această tehnică este una dintre cele mai importante. Laitmotivul ( „memento“) - una dintre tehnicile de instalare de bază și, în același timp, una dintre caracteristicile de teatru vederi theatrica ralizovannyh. Acesta este motivul pentru care comparați cu exactitate construcția scenariului unei spectacole teatrale cu o construcție de suită. Deoarece cele mai multe construcții tematice concerte, compoziții literare și muzicale, agitație și reprezentări artistice.
Cel mai adesea, memento-ul este complex, toate mijloacele de expresivitate artistică participă la acesta.
Am numit și caracterizat doar câteva dintre cele mai comune metode de editare artistică. Practic, există mai multe dintre ele sau, mai degrabă, numărul acestora nu are precedent, deoarece nu există limită pentru căutarea creativă și deschiderea.
Toate subiectele din această secțiune:
Ritualuri și festivaluri cu sistemul comunitar primitiv
Diferitele tipuri de festivități și reprezentări teatrale de la origini între toate popoarele lumii sunt într-un fel legate de ritualuri. Riturile reprezintă o parte integrantă a culturii spirituale a poporului.
Sărbători de masă, spectacole de teatru în Grecia antică și Roma antică
Deja în mileniul al III-lea î.Hr. e. pe una dintre insulele arhipelagului grec - pe insula Creta - a fost creată o cultură înaltă. Aici arheologii au descoperit prima în istoria omenirii
Reprezentări teatrale ale Evului Mediu și Renașterii
Mișcarea revoluționară a sclavilor și invazia barbarilor au fost sfârșitul statului roman. În locul societății distruse, care aparține muncii, vine feudalismul. Dezvoltarea Eurului de Vest
Și festivitățile de masă din secolele XII-XVII
Reprezentările și festivitățile dintre triburile slave care locuiesc pe teritoriul Europei de Est și țara noastră, ca toate popoarele lumii, sunt asociate cu cele mai vechi rituri. Și aici este izna-chal
Festivaluri, festivaluri, festivaluri de masă, mișcări de teatru amatori din anii 20-30.
La sfârșitul secolului al XX-lea din perioada de recuperare, țara sovietică sa mutat la reconstrucția economiei naționale. Anii primelor cinci ani de planuri, anii de construcție detaliată a
Sărbători de masă, festivaluri, spectacole teatrale din anii 50-60
Atacul trist al invadatorilor fascisti germani, Marele Război Patriotic și anii dificili ai perioadei de recuperare postbelică, au întrerupt de mult timp dezvoltarea activă a maselor
Miscari de teatru amatori 60-70 de ani. Festivități și sărbători jubileu naționale
În anii 60 și 70, festivalurile de masă la nivel național cu forță specială își găsesc influența educațională, mobilizatoare și organizatoare. În această perioadă a fost cât mai larg posibil
Conceptul de dramă
Drama este un fel de lucrare literară într-o formă dialogică, pre-desemnată pentru încarnare scenică "- așa cum se menționează în Enciclopedia Teatrală. În ultima ediție
Conflict conflictual
După cum am văzut, o acțiune dramatică reflectă mișcarea realității în contradicțiile ei. Dar nu putem identifica această mișcare cu o acțiune dramatică - reflectată aici
Compoziția dramei
Conceptul de "compoziție" se referă la toate genurile, tipurile și genurile artei. Pentru drama, acest concept este deosebit de important în legătură cu natura sa foarte estetică. Viața reală m
General și special în drama și scenarii spectacolului teatral
Spectacolele de teatru și festivitățile de masă în cinstea datelor importante pentru întreaga țară și evenimentele cele mai importante din viața colectivităților ocupă un loc din ce în ce mai mare în acțiunea noastră
Tema, ideea, ideea scenariului spectacolului teatral
Este cunoscut faptul că crearea unei imagini artistice a oricărei opere de artă depinde în primul rând de tema și ideea de pro-producție, de gândul principal al artistului. În opinia teoreticienilor, d
Compoziția ca o instalație în scenariul unei performanțe teatrale
Având în vedere caracteristicile structurii compoziției dramei, am fost convinși de relativitatea relativă, de integritatea internă a fiecărei legături din dramă. Am înțeles drama ca
Numărul în scenariul spectacolului teatral
Încă de la sfârșitul secolului al XVIII-lea, actorul și dramaturgul rus PA Plavilschikov a remarcat că actorii germani și englezi "leagă ideile lor de multe noduri, aducând greutate la un singur capitol
Tipuri și genuri de numere
Orice clasificare în artă este incompletă și distingem aici grupurile de specii și genuri, concentrându-ne doar pe numerele care se întâlnesc deseori în scenarii de teatru
TIPURI DE REPREZENTARE TEATRALIZATĂ ȘI PECULIARITĂȚI DE DERAMATURĂ
În prefața manualului, în legătură cu perfecționarea terminologiei subiectului nostru, sa menționat deja despre trăsăturile distincte, distincte, generice și specifice ale reprezentărilor teatrale
Agitația și reprezentarea artistică ca un fel de spectacol teatral
Activitățile ideologice, politice și ideologice pot fi împărțite în activități teoretice, propagandă și agitație. În același timp, teoreticianul, propagandistul și agitatorul decid unul
Mijloace expresive de agitație și reprezentare artistică
La dispoziția scriitorilor reprezentărilor agitaționale și artistice este cel mai bogat arsenal de mijloace expresive. Vom analiza aceste fonduri, concentrându-ne în primul rând
Compoziție literară și muzicală ca un fel de spectacol teatral
Aproape fiecare ediție a revistei "Youth Estrada", "Lucrări culturale și educaționale" (și în alte publicații de masă destinate să ajute amatorul artistic nu numai
Tema, ideea, conflictul în compoziția literară și muzicală
Atunci când creează o compoziție literară și muzicală, alegând un subiect, definiția sa face parte din procesul creativ. Această alegere se datorează materialului asupra căruia a decis să lucreze
Conceptul de "festivități teatrale" și natura dramaturgiei sale
Practic toate soiurile de festivaluri populare (acest lucru este confirmat de partea istorică a operei) a avut și are un caracter teatral sau include elemente ale teatrului-
festivitate
AV Lunacharsky, făcând concluzii practic-organizatorice și teoretice pe baza primelor festivități revoluționare, deja în 1920, a subliniat cele două părți principale ale teatrului de masă -
festivitate
Caracteristicile scenariului unei sărbători de masă, teatralizate, atât a bazei sale literare, cât și a elementelor de compoziție, se datorează în primul rând calităților specifice ale sărbătorii în sine,