Arcul a fost, se pare, a fost creat pentru Roma, în cea mai mare măsură care exprimă invincibilitate va, timp de secole legau Europa, Asia și Africa împreună. Folosind o formă simplă arc semicircular, arhitecti romani au obținut rezultate artistice remarcabile, rezolvarea cu succes problema dificilă a suprapunerii arcade cu un ordin de clasic. Credința în arcadele romane puterea de sprijin a fost atât de mare, încât prin construirea unui dom uriaș al Panteonului, au ridicat-o strat cu strat, și fiecare strat de beton armat arce de cărămidă orientate transversal care leagă mici arcade peste nise in grosimea peretelui inelului.
Colonada este deja mult mai mare decât suma coloanelor sale constitutive, deoarece intră în joc lacunele și o entablatură complexă. În cazul arcadei, multiplicarea complexității este un ordin de mărime mai mare, deoarece matricea de umplere dintre arcurile învecinate și adâncimea fiecărui arc aduc în întregime propriile sale teme. Renașterea este îndrăgostită de arcadă.
Nu numai pentru construirea arcurilor triumfale independente, ci și pentru decorarea ceremonială a străzilor din piață, arhitecții s-au bazat pe experiența romană. Carlo Rossi, creând o "puncție" prin construirea Pieței Palatului, ar putea profita de un exemplu cunoscut de multă vreme - rândul străzii, cu privire la abordarea forumului din Siria Palmyra.
Această pereche este inseparabilă pentru conștiința modernă, deoarece secțiunea transversală a arcului este întotdeauna o arcadă. Totuși, acesta este cazul numai din punctul de vedere al geometrului. Istoria a ordonat diferit, astfel încât arcul și arcul erau biografii complet diferite. Și totuși, această pereche este inseparabilă, deoarece în ambele forme constructive impudența constructivă a omului a fost exprimată mai puternic decât în structura raft-și-beam.
Structura arcuită este mult mai complicată decât structura post-fascicul din cauza a două circumstanțe. În primul rând, capetele arcului, care se întind până la vârful arcului, trebuie mai întâi să fie susținute de o construcție temporară din lemn - un cerc, deoarece numai castelul, instalat în loc, va transforma un număr de pietre într-o formă intactă. Numai după ce "a prins" piatra care aderă la piatră, cercul putea fi dezasamblat fără frică. În al doilea rând: în cazul ideal, pietrele sau cărămizile trebuie să aibă o formă de pană. Apoi, încercând să se prăbușească sub acțiunea gravitației, ei doar apasă pe pietrele vecine mai mult, cu atât este mai mare stabilitatea întregului.
La mijlocul secolului al XIX-lea. pretutindeni a început să ridice case cu mai multe etaje pentru închirierea de apartamente, case lucrative. Bineînțeles, proprietarii au vrut să-i construiască cât mai repede posibil, pentru a începe să colecteze chiria mai devreme și, probabil, mai ieftin, astfel încât costurile de construcție să-și plătească mai devreme. Acest lucru este imediat evident - întâlnite adesea deschideri arcuite de ferestre în pereții caselor de apartamente, de regulă, sunt făcute din cărămizi obișnuite. În acest caz, penele s-au făcut numai din mortar - cusăturile dintre cărămizi au forma unor triunghiuri înguste afară. Design-ul sa dovedit a fi destul de puternic, dar frumusețea adevăratului arcade a mers aproape complet.
Din câte știm, inventatorii adevăratului arc erau sumerieni, care aveau un copac lipsit de catastrofă pentru o construcție mai ușoară. Deoarece o foarte mare cărămizi brute, materialul lor numai atunci construirea a început să facă, stoarcere, comprimarea amestecului de argilă cu pleava sub formă de plăci, cărămidă da o secțiune transversală trapezoidală nu este prea dificil.
Egiptenii erau conservatori, aveau o mulțime de piatră, învățau cum să se ocupe de ea, așa că nu au folosit niciodată arcul. Grecii erau mult mai puțin conservatori și, deși aveau suficient piatră și lemn, nimic nu le împiedica să profite de acest design excelent. Cu toate acestea, nu știm niciun arc adevărat printre sute de clădiri grecești - până la transformarea chiar a Greciei în provincia romană Achaea. De ce? Nu este complet de înțeles.
Se pare că forma de arc a fost inacceptabil pentru ei, din motive pur artistice, iar grecii antici păstrat loialitatea incasabil de construcție post-și-fascicul, este în ea și numai în ea este în mod constant experimente. Mai mult decât atât, preferând mereu căile de navigație pe drumuri, foarte greu în munți, grecii nu au dorit să construiască poduri permanente. În plus, podurile ar facilita modul în care nu numai prieteni, ci și dușmani, și pentru că grecii oraș-stat sunt în mod constant într-o stare de război unele cu altele.
Romanii au fost destul de conservatoare atunci când a venit la vamă, dar în care se ocupă cu problemele tehnice și de construcție, acestea sunt întotdeauna conectate încrezător practic, clar cu sete insațiabilă pentru excelență tehnică. Prin utilizarea arcului este împingând în mod clar necesitatea pentru construirea de poduri peste văi și chei, de fapt, stăpânirea în mod activ rutele maritime, romanii erau încă mai mulți oameni de teren, de infanterie și de asediu arme au fost întotdeauna principala lor forță militară.
Cuceririle Romani efectuate de acestea, fără nici o grabă special, atașarea următoarea provincie, de îngrijire în primul rând cu privire la siguranța rutieră. După ce a stăpânit construirea de poduri, romanii foloseau arcul pod și pentru construcția părții plate a apeductului, pentru a asigura o conductă de apă constantă pantă. Inginerii romani prefera întotdeauna să dea o marjă solidă de instalații de siguranță, construit pentru vârstele, iar acest lucru este destul de reușit. Pentru această zi, nu se oprește mișcarea și umil Fabricius Podul, leagă malurile Tibrului pe insulă în mijlocul râului, iar podul Latsera în Spania, și peste un arcade cu trei nivele ale apeductului peste valea râului Gardon, numit Pont du Gard, sau podul Gardsky. Distanțarea arcului nivelul inferior atins în acest ultim caz, 25 m, lungimea totală a podului-apeductul - 270 m, iar un palier superior de arcuri de susținere conductei în sine închis într-un tub pătrat, se ridică deasupra nivelului apei de 77 m.
Se pare ca romanii nu numai folosit pe scară largă a arcului, dar, de asemenea, admirat de puterea și îndrăzneala de gândire, care este încorporată în forma eroică. Nu e de mirare că sunt primul desen sau model arcuit eliberat complet de funcții practice, care au creat unul sau mai multe arcade pe stâlpi puternici, atunci a existat un mare simbol al marelui intrare. Nu este fără influență asupra campaniilor de Est, în cazul în care în inima Peninsulei Anatoliei, legiunile lui Pompei au venit peste ruinele Hattusas, a dispărut lung de timp, capitala regatului hitit, a existat o formă arhitecturală complet original. Acesta este - un arc de triumf sub care până astăzi puteți merge la Roma, primul Arcul lui Titus, ridicat în cinstea victoriei sale în Războiul evreiesc istovitor.
Acesta a fost urmat de altele: la Roma, în Africa, Spania, Siria și în cele din urmă din Atena. Există un arc de triumf a fost marcat printr-o tranziție simbolică de la vechiul la noul oraș, construit deja la împăratul Hadrian. A fost această formă arhitecturală îndrăzneață a marcat în mod clar că vechea capitală a înțelepciunii Hellenic a devenit parte a imperiului. Când Titus a început să construiască Colosseum, arhitectul sa folosit o dată un principiu arcade pe trei niveluri, pentru a ridica ziduri puternice de amfiteatru și, în același timp, ei și, de fapt facilitează, pentru că la un astfel de perete este jumătate din dimensiunea materialului de construcție, și vizual. Când împăratul Hadrian a construit-arhitectul o vilă țară încântătoare în Tivoli, elegant arcade marmura a stat ca o formă „pură“, ca un cadru vizual al corpului mare de apă, cu o claritate perfectă este reflectată în apele sale calme.
Imperiul Roman sa prăbușit sub atacul unor noi popoare. Multe dintre realizările civilizației au fost pierdute, aproape totul - dar nu un arc. Imediat ce clădirea de piatră a fost reînviată, arcele au început să fie construite conform regulilor vechi romane dovedite, deși decorările lor s-au schimbat complet. arcuri de triumf din Europa nu a construit mai mult, dar intrarea în catedrală, în esență, să devină arcuri de triumf, poate chiar rânduri întregi de arcade, unul după altul, încastrată în perete. Un astfel de sistem de încadrare a portalului grandioasă a fost mult timp numit promițătoare, deoarece arcada intrare, treptat în scădere în dimensiune, crește vizual adâncimea, lungimea mișcării prin întreaga matrice a peretelui. În est, în cazul în care Imperiul Bizantin a durat timp de o mie de ani după distrugerea Romei de vandali, arcade romane, inclusiv triumfal, ridicat ca și mai înainte, iar acest design împrumutate de la aceștia arhitecți ai Islamului.
Este pe arcada est a suferit cel mai puternic transformare, atunci când, în loc să semicercului de obicei, conturul ei îndrăzneț dobândit caracter de intepare. Inițial, arhitecții locali potrivit arcul roman, dar, în timp, se părea a calma sublinia le plictisitoare, și au început să „rupă“ de forma sa de fluid, datorită faptului că alternat între pietre întunecate și luminoase. Apoi au făcut o descoperire pur geometrică. În cazul în care desena un cerc, cruce diametrul său, apoi rândul său, pune busola la punctul de intersecție, și în cele din urmă petrece arc, făcând diametrul cercului inițial, cu o rază de două noi, asigurați-vă că pentru a obține ogivă perfectă. Dacă acest arc nu este încărcată din partea de sus și părțile laterale, apoi, desigur, rezistența sa va fi mult mai mică decât arcade romane clasice. Nu e de mirare că vom vedea aproape întotdeauna arcade arcuite ca deschideri într-un zid masiv. Rețineți, de asemenea că pentru a turbionare arcuri de mare pentru a face un pic mai ușor decât pentru o semicircular perfectă. Lumea arabă a ales această formă și rămâne fidelă ei până în timpurile moderne, după ce a jucat în deschiderea ușilor și ferestrelor pe platourile de filmare de freturi. În Spania, unde a fost, de asemenea, o mulțime de clădiri romane, arhitecți islamice a inventat un hibrid curios de romane si arcuri Lancet, producând ca urmare a formei de potcoavă capricioase, uimește întotdeauna imaginația privitorului.
Doar în secolul al XII-lea. schimbare de moda artistică în Europa, care a început veterani se intorc din Cruciadelor, aducând cu ei nu numai de zahăr din trestie, bulbi de zambile și lalele, dar și admirație din palatele și grădinile din Palestina. Ei au adus și un arc ascuțit, ale cărui contururi erau deja familiare constructorilor bolților încrucișate, dar ele nu erau recunoscute ca o formă de artă independentă. Arcul arcuit a început să domnească mult timp, decorând pereții catedralelor, primăria, încadrând piețele de piață din arcade. Poate că în mod natural, în acest context că, proclamând revigorarea tradiției antice, primii arhitecți ai Renașterii italiene a văzut un lanțetă arc-inamic, întruchiparea erei „barbar“, cu forme vizibile, care ar trebui să pună capăt o dată pentru totdeauna.
Antonio Averlino, în moda poreclit Filaretului, a scris despre aceasta în 1463 tratatul său „Acesta este motivul pentru care bolți frumos lanteta. Nu există nici o îndoială că toate într-un fel sau altul împiedică viziunea, nu la fel de frumos ca ceea ce este pentru un aviz, fără a interfera cu ea. acesta este arcul rotund. Ce observi cand te uiti la arcada semicirculară, ochiul nu se întâmplă este oprit. asemenea, se întâmplă atunci când te uiți la cercul. atunci când te uiți la ea, ochii, sau, mai degrabă, uita-te într-o singură clipă, îmbrățișează întregul cerc. Vezi slide-uri de-a lungul ei, pentru că nimic nu deține înapoi și el nu se oprește. La fel, și cu un semicerc, deoarece ochiul sau ochii trece cu ușurință la cealaltă parte, fără a se confrunta cu obstacole, întârzieri sau alte dificultăți. Gaze durează de la un capăt al semicercului la alta. ascuțit nu este din cauza ochilor sau un aspect oarecum întârziat pe marginea de taiere si nu aluneca ca pe un semicerc. Acest lucru se datorează faptului că acesta este eliminat din perfectă. se poate argumenta că arcele este destul de durabil și satisfăcător. Acest lucru este adevărat, dar totuși, dacă faceți un arc rotund, dându-i tocuri bune, va fi și el puternic. "
În pictura, imaginea arcului roman apare mai devreme decât în clădiri, dar numai noua arcadă a Casei Educaționale din Florența, proiectată de Brunelleschi, a devenit un semn al unei transformări radicale a gusturilor în arhitectură. Din această arcadă modestă, cu coloanele excesiv de subțiri, începe procesiunea triumfătoare a arcadei clasice nou descoperite în toată Europa de Vest.
Într-un efort de a ușura vizual arcada și de a instala arcade pe coloane subțiri, arhitecții Renașterii se temeau totuși de forța întregii structuri. O experiență tristă ia forțat să fie prudenți și au găsit o cale de ieșire din situație - din punct de vedere al ingineriei, un geniu, dar destul de controversată pentru puritatea soluției. Dându-și seama că călcâiul arcului este apăsat, nu numai greutatea pe stand, dar, de asemenea, împingându-le în lateral, maestrul italian ghicit trece o tijă de fier toată responsabilitatea pentru confruntarea acestui efort, „împingere“. Spre deosebire de piatră, metalul lucrează în mod excepțional pentru tensiune, astfel încât astfel de tije ar putea deveni subțiri, aproape imperceptibili.
În imitație împăraților romani, regi și Ducilor Europei nu au putut reveni și arcul de triumf, cu toate că în cele mai multe cazuri au fost mulțumiți cu faptul că astfel de structuri au fost construite din lemn ca de înmatriculare temporară pentru o procesiune solemnă, după o victorie majoră. În mod firesc, ca in nenumaratele gravuri ale acestor arcuri temporare obținute imagini cu clădiri monumentale, astfel încât celebrul perdant, Sfântul Împărat Roman Maksimilan mulțumindu-se a ordonat serie Albrecht Dürer de gravuri triumfuri sale imaginare. Sverhpyshnogo punctul culminant al procesiunii a fost un arc de triumf cu adevărat mare, în „proiectarea“ un mare artist nu a cruțat nici un mijloc. Deoarece câștigătoare la Azov, Petru cel Mare, imitând regelui francez Ludovic al XV-lea, el a iubit pentru a sărbători victoria arcele lor de triumf din lemn. Sculpturile lor au fost făcute din tencuială, încă din secolul al XVII-lea. în Europa există o construcție și triumfale piatră în creștere arcade, dintre care cea mai mare a fost un arc imens în Piața Star din Paris, falnic peste clădiri solide, ca un elefant. A fost nevoie de mai multe decenii, și a început să construiască un arc de construcții puternice de fier, mascarea cu atenție piatra lor cu care se confruntă în acest grup de structuri compozite de una dintre cele mai frumoase din lume este arcul Statului Major General. Cu ajutorul ei, arhitectul Carlo Rossi a tăiat imensa clădire a clădirii, ducând prin ea Marea Mare Stradă direct la Piața Palatului din Sankt Petersburg.
Arcul de Triumf, precum și în epoca romană, atât de liber de legătura cu design original, într-o asemenea măsură, a devenit deja o formă simbolică „pură“, care nu poate fi găsit în cel mai mare oras din lume, care nu ar fi avut această formă frumoasă. În Sankt Petersburg, Moscova, Berlin sau Washington, sau Delhi, aceste arcade se ridică pretutindeni ca ornament al orașului, ca un monument al vanității și ca un monument veșnic al vechii invenții.
În glorioșii 20-i ai secolului XX. arhitecții-moderniști au tratat arcul cu aceeași dispreț cu care reformatorii arhitecți-reformatori au tratat arcul cu cinci secole mai devreme. Ulterior, pasiunile au încetinit și această "scrisoare" aproape veșnică a stăpânirii arhitectonice a fost restabilită în drepturile lor.
Arch - o liniștitor formă minunată, arhitecturală, astfel încât de la ea nu este abandonată și acum, deși, de regulă, este acum o deschidere destul de arcuit în peretele de beton solid, și, prin urmare, complet lipsit de sursă, sens constructiv. Cu toate acestea, arcul de oțel de trei sute de metri din Seattle american a reamintit recent că arcul a fost și poate fi totuși o structură independentă.