OTHELLO (în engleză Othello.) - eroul tragediei lui Shakespeare "Othello" (1604). Prezentarea unui transcriere extrem de precisă a romanului G-raldi Cinta „venețiană Moor“ din cartea sa „O sută de povești“ (1566), care a devenit cunoscută la Shakespeare, aparent, în a cărui repovestire sau nu traducerea engleză existentă (limba italiană Shakespeare nu a făcut- știa), tragedia lui Shakespeare cu toate acestea, în principal radical diferită de sursa inițială. Și acest lucru este important - natura caracterului său central. I Cinta Moor, stimulate de mașinațiunile ofițerilor săi mandat (în roman numele personal are doar Desdemona), perfidie ucide soția sa, și nu o face el însuși, și folosind serviciile aceluiași mandat -, astfel încât să se evite tot felul de suspiciuni. Și chiar pentru a fi judecat, el a negat că a comis crima. Pornind de la un complot existent, Shakespeare îl transformă, astfel încât poveste de aventura-crimă destul de banal preia caracteristicile spiritului de mare tragedie. Cunoscut clasic spunând Pușkin: „Othello nu este gelos prin natura - dimpotrivă: el este de încredere.“ În schimb, povești de crimă Shakespeare a scris povestea unui om diferit de restul, nu numai culoarea pielii ( „Cheren-mă!“), Dar și pentru calitățile sale spirituale: onestitatea, integritatea și credulitatea copii. el și Desdemona îmi place - naturale, și pentru că are toate aceste calități, ele sunt la fel de apropiate unul de altul, cum ar fi Romeo și Julieta sau Macbeth cuplu. războinic curajos, invincibil generală (în care Senatul Veneției îl trimite să continue serviciul în Cipru) - și în același timp copilul ingenuu, conștient de existența în lumea calităților umane, cârlig meschinăria, înșelăciune, ipocrizie, nu admite-kayushny și gândit de oportunități de trișare , trădare și, prin urmare, atât de ușor crezut în poveștile Iago - versiunea lui Shakespeare de Ensign - de trădarea locotenent său credincios Cassio, de infidelitatea iubitei sale Desdemona. Cu acest sentiment, cu această cunoaștere, el nu poate trăi - pritvorstvuya, înșelătoare, el nu este capabil să devină un spion perpetuu, spion în soția lui. Aflați cum crede el despre infidelitatea ei, O. schimbă puternic: sensibilitate se transformă în grosolănie, credulitate - în suspiciune. În - în fiecare cuvânt și gest de ea - acum el o place înșelăciune; niciodată și tocmai pentru că sa gândit că ar putea preveni despre sine. Singurul lucru pentru el pentru a scăpa de această necruțător stabilit în casa lui (și inima) îndoială - decizia la care vine: uciderea Desdemonei. Dar realizarea acestuia, O. învață că Desdemona este nevinovat, că acestea sunt atât victimele intrigilor monstruoase, care a întretesut atât de dibăcie Iago. 0. se numește un „criminal cinstit“: „Eu nu sunt în furie, răzbunare,
// Un sacrificiu adus onoare, așa cum am crezut. " Aceste cuvinte - cheia pentru o crimă perfectă ei: un om pentru care onoare - mai presus de toate, nu ar putea exista una lângă alta cu defect, nu a putut permite să necinste mers nepedepsiți. După ce a realizat oroarea deplină a infracțiunii, el însuși ucide - un pumnal taie gâtul. Primul executant al rolului OA, precum și majoritatea altor eroi de Shakespeare trate- 301 diy, a fost Richard Burbage. În cele care au intervenit patru secole de când acest rol a făcut parte din repertoriul multor actori, oameni de teatru. În Anglia, de la David Garrick (1745) și Edmund Kean (1832) Laurence Olivier (1938); Cel mai renumit OA au fost actorul german F.L.Shreder și actorul american Ira Aldridge, negrul (1826), marele tragedian italian Tommaso Salvini (1856), actori Rusă P.S.Mochalov (1828) și V.A.Karatygin ( 1836), A.I.YUZHIN (1907) și Stanislavski, care a jucat O. la începutul carierei sale, în declarația sa pe aceeași scenă Societatea de artă și literatură (1896). În secolul XX - A.A.Ostuzhev (1935), N.D.Mordvinov (1944), The Georgian tragedian A.Horava (1937), armeanul - V.Papazyan (1908). În ultimele decenii, tragedia nu este deosebit de popular pe scena rusă - mai interesantă interpretare neobișnuită a propus A.V.Efrosom (1976, rolul principal N.N.Volkov).
// Morozov M.M. Teatrul Shakespeare. M. 1984. P.112-136, 218-229; Morozov M.M. Metaforele lui Shakespeare ca o expresie a personajelor personajelor: Othello, Iago, Desdemona
// Morozov M.M. Favorite. M. 1979. P.254-266; Pinskiy L.E. Shakespeare: principalele începuturi ale dramei. M. 1971; Efros A.V. Profesie: regizor. M. 1979.
Imaginea lui O. Shakespeare a fost încorporată în opera cu același nume de D. Verdi (1887, libretul lui A. Boito). În libretul, clar evidențiat și lipsit de detalii care nu se supun generalizării muzicale-intonaționale, conflictul principal este deplasat de la unul efectiv la unul psihologic; condensarea seriei de evenimente conduce la o "îngroșare" a temperamentului O. Intriga este curățată de detalii naturaliste și de zi cu zi. Aspectul melodic-armonios al "maurului venețian" aruncă o nouă lumină asupra tragediei O. copilului naturii, nu are experiență în nuanțele sentimentelor și relațiilor; răpirea în luptă este înlocuită de un extaz de iubire, iar fiecare pasiune nouă, înlocuindu-l pe cel dintâi, umple lumea sa. Drama muzicală a personajului lui O. este alternanța unui număr de stări contrastante: mânie neîngrădită, sensibilitate consumatoare, depresie profundă, durere fără fund, amorțeală totală. Leitmotivul iubirii, triumfător în final, abordează cu entuziasm tema lui Tristan și Isolde în întruparea lui Wagneriană.
Primul interpret al partidului O. a fost marele tenor italian F.Tamagno (1887). În același an, opera a avut premiera la Teatrul Mariinsky din St. Petersburg (O. N. N. Figner). Mulți cântăreți remarcabili au interpretat rolul O. NS Khanaev (1932), Mario del Monaco (1950), VA Atlantov (1978). Pe scena de balet, imaginea lui O. a fost încorporată de dansatorul legendar VM Chabukiani (1957).