De fapt, este un joc de dans. Această esență de bază a cotillion nu sa schimbat în timp, numai gusturile publicului s-au schimbat cu privire la cifrele și dansurile individuale ale căror mișcări au fost folosite în cotillion4.
Cotillon a fost iubit înapoi în anii '20. 19, iar la mijlocul secolului a devenit codul mingii - performanța finală a participanților la dansurile preferate. Până la sfârșitul secolului al XIX-lea. mai populară a fost cotilia cu accesorii / 5 /.
Figura din cotillion a fost grozavă. Cea mai completă manuale pe care am citit-o a fost 125 de figuri / 9 /, dar am găsit referințe la un manual care conținea 224 figuri / 10 /. În general, numărul de figuri cotillion, precum și valsul sau mazurka, nu a fost niciodată strict limitat: au existat atât de multe ca imaginația umană ar putea crea. Clasificarea cifrelor este la fel de dificilă ca și calculul. Puteți oferi numai două tipuri de diviziune: cotillion cu accesorii și cotillion fără accesorii; și împărțirea cifrelor în cifre, unde alegerea domină, cifrele în care domina jocul și cifrele sunt pur dansate.
Prima sistematizare are nevoie de explicații. Există figuri (cel mai adesea un număr de dans), pentru performanța cărora nu aveți nevoie de obiecte. Pentru o parte din figuri, sunt folosite obiecte care sunt mereu la îndemână - batiste, ventilatoare, scaune, ochelari cu șampanie. O parte din cifre necesită antrenament special de dans - prezența în sală a coroanei cotillion, mici arcuri cu săgeți, baloane, costume naționale, panglici. Unele dintre acestea ar putea fi găsite în orice moment în magazine / magazine / tăvi de comercianți. Restul a fost fabricat de firmele specializate în acest domeniu. Aceste lucruri erau numite accesorii. Ele au fost deosebit de răspândite la sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea. Se credea că acest lucru diversifică dansul și face cotillion într-o singură casă, spre deosebire de cotillion în altul. De fapt, o pasiune puternică pentru accesorii în multe moduri a sărăcit spiritul jocului, pentru că. sau a redus majoritatea cifrelor la alegerea banală direct monotonă a partenerilor pentru figură sau a presupus construcții complexe cu simboluri diferite, nu întotdeauna armonioase și bine alese (12). Poate că de aceea cotillion la începutul secolului 20 a căzut treptat în fundal, și apoi a dispărut complet din programele de sală de bal.
A doua sistematizare este și mai condiționată decât prima. Faptul este că alegerea unui partener casual se produce într-o oarecare măsură în aproape toate cifrele cotillion. Dar în partea figurilor, alegerea este singurul lucru care face cifra. În alte figuri, alegerea unui partener aleatoriu are loc în timpul jocului, iar jocul este mai interesant decât alegerea însăși, iar alegerea ca rezultat este făcută doar de o pereche. În al treilea caz, ca regulă, cuplurile care au început dans, să invite alte doamnelor și domnilor, și apoi toate cuplurile implicate în figură, atât pentru începători cât și a creat în mod accidental, efectuați figura completă, crearea de modele complicate perechi de locație. Unele cifre includ atât elementele de construcție, cât și elementele jocului.
Când jucați cotillion, nu uitați că acesta nu este doar un joc, ci și un dans, și destul de complex; și dacă la minge este oferită spre executare unui public nepregătit, atunci o astfel de încercare poate eșua cu ușurință. O altă dificultate cu utilizarea de cotilion pe bile moderne, poate fi o neînțelegere psihologică și de respingere a membrilor esenței dansului. De-a lungul ultimilor o sută de ani relațiile dintre sexe s-au schimbat foarte mult, iar acum ideea principală a cotilion - selecție aleatorie a unui partener în fiecare figură - nu vă faceți griji atât de mult despre sânge așa cum a fost odata. În plus, cotilion - dans lung (aceeași cifră se repetă în ea atâta timp cât nu efectuează toate perechea), iar dacă ai deja Pușkin Olga. omul modern, obișnuiți cu acțiune, cu atât mai mult se simt inconfortabil într-un (două ore) dans lung, o mare parte din care el va trebui să stea, așteptând rândul lor. Aceste momente, desigur, trebuie să fie luate în considerare la pregătirea unui cotillion. Dacă aceste dificultăți sunt depășite, cotillionul se dovedește a fi un dans foarte interesant.
/ 1 / Klemm, Bernhard. Cel mai nou manual de auto-instruire pentru studiul dansurilor publice și artistice. Sankt Petersburg, 1884 cu. 141.
/ Khudyakov SN Istoria dansurilor. Partea a 2. SPb, 1914 cu. 339.
/ 3 / Maxine A. Studiul dansului în sala de bal. M. 1839 cu. 36.
Totuși, numărul de bucăți cu timpul a fost adăugat. Deci, Cellarius în „Ghidul pentru studiul de dansuri moderne, sală de bal“ (St. Petersburg, 1848 pp. 73-101) a descris 83 de piese din care doar 4 nu am reușit să găsesc în cele din urmă manuale secolului. Petrov în „Tutorial Petersburg cele mai noi toate dansurile sociale“ (St. Petersburg, 1878 p.159) a remarcat că unele dintre cifrele inventat pentru a facilita rolul managementul diversității Chevalier și cotilion.
/ 5 / a se vedea de exemplu: Stukolkin LP Profesor și manager al dansurilor în sala de bal. Sankt Petersburg, 1890 cu. 140 și dincolo.
/ 6 / Pomorsky Yu. Tehnica dansului în sala de bal. Un rezumat al prelegerilor citite la "Cursurile de instruire a cadrelor didactice și a cadrelor didactice de gimnastică" la departamentul Sokol al Societății pentru Educație Corporală "Bogatyr". Pg. 1914 p.42.
/ 7 / Stukolkin. Profesorul. a. 81
/ 10 / vezi Ivanovsky, I.P. Dansul sala de bal din secolele XVI-XIX. L.-M. 1948 p.145.
/ 11 / Stukolkin LP Profesor. p.140.
/ 12 /, de exemplu, "dansurile celor morți" - ibid, p. 147: toate doamnele stau cu ochii închiși și piese speciale de vată în mâinile sale, domnilor stau cu artificiile în mâinile lor, lumina lumini dă întreaga scenă o nuanță verzuie oribilă; administratorul Cavalier ocoleste toate doamnele cu un trabuc în mână și au dat foc la bumbac, când doamna bumbac deschide ochii aprinde atunci când arsuri - unul dintre domnii invitat-o la dans.
Regulile de execuție Cotillion.
Înainte de a trece la descrierea secvenței de dans, aș vrea să remarcăm că pentru cotillion, câteva momente formale sunt foarte importante, care, în secolul al XIX-lea, pentru dansatori au fost absolut naturale, iar acum le este acordată puțină atenție (dacă este deloc trasată). Acesta este partenerul constant pentru toată durata dansului și locul fiecărei perechi (scaunele pe care stau în așteptarea turnului). De asemenea, pentru cotillion, secvența de perechi este importantă. Deci, dacă cuplul începe să danseze pe locul trei, atunci în toate cifrele va dansa la numărul trei.
Ordinea cotillion ar trebui să fie după cum urmează. Înainte de începerea dansului (și adesea cu câteva zile înainte de minge), un chevalier maestru este ales sau angajat. Doamna sa, un astfel de domn, ar trebui să aleagă pe cea pentru care se dă mingea - cel mai adesea fata de ziua de naștere sau fiica proprietarilor. Chevalier-managerul și doamna lui devin primul cuplu. De la ei depinde ordinea cotillion. Chevalier-managerul propune cifrele de execuție (vizându-le de la doamna lor), monitorizează ordinea execuției, ajustează pe cei întârziate etc. Dacă există 24 de perechi sau mai multe la minge, atunci compania poate împărți în 2,3,4 sau mai multe grupuri de 12-15 perechi în fiecare. Primii domni din aceste grupuri (perechi 13, 25, etc.) devin asistenți pentru administratorul de chevalier și supraveghează executarea figurilor din grupurile lor. Dar secvența de figuri despre întreaga societate este stabilită de șeful chevalier-manager.
Începutul cotillionului ar putea fi diferit. Dar, mai des întâlnit următoarea opțiune: toate perechile de la un moment dat, începând cu prima, a face un vals rotund (sau promenada Mazurkas) în jurul întreaga sală. După cotilion cifre au fost, în ordine aleatorie, iar după fiecare două figuri toate dansurile sunt realizate vals sau Polka, promenada Mazurka sau una dintre figurile quadrille. Dupa toate cifrele, sfarsitul a fost dansat. Variațiile finalelor au fost, de asemenea, diferite, dar au inclus întotdeauna toate cotillionul de dans.
Au existat reguli generale la realizarea cifrelor. De obicei, piesa este rotund vals / polka / promenada Mazurkas executate de un anumit număr de perechi (maximum opt). Acest turneu a cuprins cupluri numărul 1 - (8), în funcție de numărul lor. După aceea, cuplul a ales noi dansatori, atât cât era necesar pentru performanța figurii. Figura sa încheiat cu un dans comun al tuturor celor care au participat la ea. Apoi se repetă din nou, următoarele perechi, de exemplu, în cazul în care prima dată, perechea a început №№ 1-3, în al doilea - №№ 4-6, în al treilea - №№ 7-9 și atâta timp cât toate cuplurile nu merg soliști . Cu toate acestea, despre unele dintre figuri, în cazul în care solistul 1-2 perechi, iar figura necesită o execuție lungă, manuale de dans care să ateste că acestea se repetă numai o dată sau de două ori, astfel încât să nu întârzie dans.
Klemm, Bernhard. Cel mai nou manual de auto-instrucțiuni. a. 141 începând cu:
Ivanovsky I. Dans în sala de bal. a. 145 și după aceea:
Stukolkin LP Profesor. p.81 și mai departe:
Petrova M.Yu. Petersburg. p.98 și mai mult:
De Colignard. Dansuri de practică de dans în sala de practică. M. 1890 cu. 141 începând cu:
Cellarius, Henry. Ghid. a. 70 și după aceea: