"Sniffing tutun și băutură vodcă ... Întotdeauna în negru": Semantica imaginii Masha în "Pescărușul"
Cu toate acestea, imaginea lui Masha nu poate fi înțeleasă doar ca tragică, suferindă, deoarece nu poate fi epuizată și un moment de joc. Este cunoscut faptul că „Pescărușul“, în termeni de lucru gen este destul de complicat: „În piesa lui Cehov dezvoltă o situație unică în lume este o tragedie plină cu diverse semne soarta erou plasat cu un mod fundamental diferit tip de comportament, caracteristic comedie, cu rezultatul că vine gen ca oximoronic ca o comedie a destinului. " Și într-adevăr, genul de „neobișnuite“, „Pescarusul“ este determinată în mare măsură de „ciudat“ de caractere, pentru că „Cehov într-o clădire nouă, iar personajele nu ar constitui o divizare clară le în tipuri: așa-numitele personaje pozitive și negative în“ Pescărușul „Nu“ . În plus, „este foarte important în Cehov orientarea eroului în lume, în măsura în care ideile sale despre viața în corespondență cu ei. Momentul nepotrivirii lor nu este doar dramatic, ci și comic ". O astfel de „nepotrivire“ caracteristică a imaginii Masha, ceea ce ridică ei „ciudatenia“: „... este în doliu pentru viața mea, în cazul în care nu a implementat dragoste pentru Konstantin“, și s-ar părea, în schimb, - priză de tabac și băuturi vodca. Deja caracteristici în corelarea lor, ca urmare a tradiției de cercetare menționate, poate fi privit ca simbolic, pentru că, „desen în“ Pescărușul „problemele umane, ridicând întrebări existențiale, Cehov a făcut un simbol artistic al celor mai importante mijloace filosofizatsii dramă.“
Acest simbolism, la prima vedere, este ușor de discutat când se face referire la culoarea hainei lui Masha. "Introdus în piesă este negru", scrie GI. Tamarli, - dezvăluie soarta lui Masha, femeia-ratat <…> esența caracterului ei, toane și mânie, dominant starea de spirit, depresie și descurajare, și, în același timp, plângând formulează motiv și tema morții. " Dar imaginea dramatică a lui Cehov nu poate fi epuizată de o caracteristică lipsită de ambiguitate. sens contextual haine negre Masha Rubtsov a spus: „... există o imagine a tinerilor, care este“ în doliu pentru viața mea ". Această imagine este tipică pentru începutul secolelor XIX-XX. Este esența întregii literaturi decadente. Și, cel mai probabil, Treplev și Masha citesc pe Nadson și pe Symbolists. " OA Palekhova bazat pe hainele negre ale eroina dă o interpretare (dar și intertextual) din drum, „haine negre Mașa Shamraeva -“ oskarualdovsky „violet, vignette armonia ei: nemulțumirea față de viață - plăcere, o explicație a irealitatea, lipsa de speranță, izolare pe două pahare de vin. Masha este un gemene de parodie din Treplev: împușcă un pescăruș, Masha se căsătorește cu Medvedenko. În toate negru <…>. Medvedenko este un alt dublu al lui Treplev, un ecou al monologului său de joc, al umbrei lui. " Toate aceste interpretări, bazate pe tragedia monologilor, sunt discordante cu astfel de trăsături ale comportamentului lui Masha, cum ar fi smocarea tutunului și tendința spre un pahar.
"Pescărușul" începe cu un dialog între Masha și Medvedenko, unde Masha își declară "conceptul" de viață. La intrebarea profesorului: "De ce intri mereu in negru?" - Masha raspunde: "Aceasta este doliu pentru viata mea. Sunt nefericit "(T.13, C.5). Masha este primul personaj care a făcut ceea ce a spus în legătură cu eroii "The Seagull" Z.S. Paperny: "Eroi <…> își oferă reciproc subiecte diferite în care le este exprimată înțelegerea vieții, punctul lor de vedere, "concepția" lor ". Chiar sub Maria dezvolta acest „conceptul“, ci se dezvoltă ca și în cazul în care nu la sfârșitul anului: „În opinia dumneavoastră, nu există nici o mai mare mizerie, sărăcie, și în opinia mea, este de o mie de ori mai ușor să umble în zdrențe și cerșit decât ... Cu toate acestea, nu înțelegeți acest lucru ... "(T.13, C.6). Masha nu mai spune mai târziu altora. Ea va vorbi alternativ despre ea însăși cu Dorn, Arkadina, Trigorin. Motivația pentru selectarea unei confesiuni obiect va fi diferit, dar peste tot Masha va adăuga cratime „viziunea“ lui, depinde în mare măsură de ascultător individuală. nu se va deschide înainte de MEDVIEDENKO Masha suflet, dar înainte de Dorn ... Primul act se încheie cu un dialog Mașa și doctorul: „Masha. (Îmi pare rău.) Nu-mi plac tatăl meu ... dar inima mea stă cu tine. Cumva simt din toată inima că ești aproape de mine ... Ajută-mă. Ajută-mă, sau o să fac ceva prost, o să râd în viața mea, să-l strici ... nu mai pot ... <…> Eu sufăr. Nimeni, nimeni nu știe suferința mea! (Își pune capul pe piept, în liniște.) Îl iubesc pe Constantin "(T.13, p.20). După cum putem vedea, cât de secretă a fost Masha cu Medvedenko, atât de sinceră este aceea de a vorbi cu doctorul.
A doua acțiune se deschide și cu o scenă cu participarea lui Masha. Să ne amintim observarea Z.S. Papernogo că toate acțiunile "Pescărușului" sunt deschise de Masha. Acum, Masha își prezintă "conceptul" într-un dialog cu Arkadina: "Și am sentimentul că m-am născut cu mult timp în urmă; Îmi duc viața ca pe un traseu, ca un traseu fără sfârșit ... Și de multe ori nu există dorința de a trăi. (Se așează.) Bineînțeles, toate nonsensurile. Trebuie să ne agităm, să aruncăm toate acestea de la noi înșine "(T.13, P.21). Și apoi Masha dezvăluie, după cum se pare la prima vedere, cauza stării sale:“... (restrictionarea deliciu.) Când citește ceva, atunci ochii arzând și fața lui devine palid. Are o voce frumoasă și tristă; ci maniere, ca și în poet "(T.13, P.23). (Este vorba despre Treplev, iar aici Masha este sinceră, nu se joacă.)
Cel mai dezvoltat "concept" al lui Masha la începutul celui de-al treilea; de data aceasta într-un dialog cu Trigorin. De la început, Masha accentuează: "Toate acestea vă spun ca scriitor. O poți folosi. Și mai departe: "Eu pentru tine pe conștiință: dacă sa rănit în serios, nu aș mai trăi un minut. Și totuși sunt curajos. Așa că am luat-o și am decis: voi rupe această iubire din inima mea, o voi răsturna <…>. Este fără speranță să iubești, de ani de zile să aștepți ceva ... Și când mă căsătoresc, nu va mai fi iubire, grijile noi vor îneca tot ce este vechi. Și totuși, știi, schimbă-te. Apoi, pentru prima dată, Masha începe să vorbească despre propensiunea ei de vinovăție: "Să nu ne repetăm? <…> Ei bine, acolo! (Se toarnă pe un pahar.) Nu te uiți la mine așa. Femeile beau mai des decât crezi. O minoritate bea deschis, ca și mine, și cel mai secret. Da. Și toată vodca sau coniacul. (Își bate ochelarii.) ". Și mai departe: "Învățătorul meu nu este foarte inteligent, ci un om bun și un om sărac și mă iubește foarte mult. Este păcat. Și mama lui este o bătrână milă. Permiteți-mi să vă urez tot ce este mai bun. Nu gândiți rău. (Ea îi scutură ferm mâna.) Îți sunt foarte recunoscător pentru bunăvoința ta. Trimite-mi cartile, desigur cu un autograf. Doar nu scrie „Dragă“, și la fel ca asta, „Maria, rudenia nu este amintindu-ne, din motive necunoscute care trăiesc în această lume.“ La revedere! (Frunze) "(T.13, P.33-34). „Concept“, în comparație cu dialogul precedent cu participarea Masha mai profunde și mai transformat, cu atât mai mult că scopul Masha în acest dialog nu contrazice materialul care caută scopul Trigorin pentru lucrările lor.
Dar la începutul celei de-a patra acțiuni, totul revine din nou la normal. Deși au trecut doi ani, Masha este din nou la fel ca la începutul primului act. Ascultătorii ei - Medvedenko, apoi Treplev (tăcută întreaga scenă) și Polina Andreevna. Mesajele lui Masha nu mai sunt monolog, ci scurte remarci. Așa spune acum Masha soțului său ca răspuns la amintirea lui despre copil: "Trivia. Matryona lui se va hrăni. Și mai departe: "Ai devenit plictisitor. Înainte, sa întâmplat, deși filosofați, iar acum tot copilul, casa, copilul, casa și nu veți mai auzi nimic de la dvs. " Maria este suparat pe mama ei, furios Treplev, și apoi a plecat cu PAULINA unul câte unul, stabilește „viziunea“ lui: „Toate prostie. Dragostea fără iubire este numai în romane. Prostii. Nu trebuie doar să vă dizolvați și să așteptați totul, așteptați vremea la mare ... Odată ajuns în inima dragostei, este necesar să o scoateți. Ei au promis să-și transfere soțul într-un alt județ. Cum să mă mișc acolo - voi uita totul ... cu o rădăcină din inima mea, o voi rupe <…> (face două sau trei runde de vals în tăcere). Principalul lucru este să nu văd în fața ochilor mei. Dacă numai Semionul meu a primit o traducere și acolo, crede-mă, într-o lună voi uita. Trivialitățile sunt toate acestea "(T.13, p.45-47).
fragment de joc loto discutat în detaliu Rubtsov din perspectiva audienței potențiale, receptarea sa de scena: „Numerele strigând are aceeași funcție semantică, care, în alte tradiții ar servi clopoteii de numărare în jos ultimele minute ale vieții eroului, clopotele funerare de apel, bătaia inimii, gata opri ciocănire la licitație, care a pus în vânzare prosperitate, faima si succes, grevele gong, opriți jocul și anunțând victoria în concurs. Toate acestea sunt semne, simboluri de sunet ale destinului uman. Cu toate acestea, este important să existe o schimbare de semn, reducerea sensului, există absurdul, absurditatea situației. E totul ca un coșmar. <…> Important, trebuie să fie, este chiar faptul de a striga numere în lotto. <…> Calculul percepției publicului este important. Redarea într-un loto cu un sunet monoton și ascuțit sugerează concentrarea interioară și creșterea tensiunii nervoase. Telespectatorii care vreodată (mai ales în copilărie, la momentul impresiile cele mai vii) de joc bingo prin matrice asociativă va percepe întregul efecte complexe, care sunt asociate cu acest mise en scenă, desigur, în cazul în care actrița joacă rolul de Masha, va fi capabil să corect accente de loc, adică evidențiați modelul de sunet intonație al scenei. În public, nu versat în joc, de asemenea, ar trebui să fie creat tensiuni interne, iritație, care rezultă din actrița ascuțită, voce monotonă. Această tensiune, ceea ce a permis o lovitură la sfârșitul Legii IV, în sine, este necesar să se pregătească publicul pentru piesa finală. " Astfel, este evident că imaginea Mașa în joc ca acesta devine complet nouă față, înainte de oriunde altundeva și niciodată actualizat: aspectul său tragic în auto-evaluare, deoarece a redus detalii de uz casnic, dintr-o dată încorporate în mesagerul ei funcția de moarte (nu poate aminti culoarea neagră îmbrăcăminte Masha într-o interpretare trivială) și, în același timp, scade rolul comerciantului de loterie. Și acest episod accentuează încă o dată străinul și ilogicitatea caracterului lui Cehov.
Deci MEDVIEDENKO Masha iubește și înțelege că nu este demn, Sorin și Pauline cruțat, Konstantin nu poate sta Trigorin întrebat Arkadin condamnă Dorn și simpatizeaza și condamnă. Eroii au atitudini diferite față de Masha, dar evaluările fiecăruia sunt neschimbate. Numai Dorn exprimă aparent contrariul. Cu toate acestea, nimeni nu înțelege Masha ca ea ar dori - ca o eroina tragică, martir. Deci, dialogul în Pescăruș este construit, că personajele nu se înțeleg între ele. Masha, între timp, o abordare diferențiată a interlocutorii săi: un MEDVIEDENKO și Paulina nu vrea să fie deschis, dar cu Dorn și Trigorin, deși din motive diferite, dar se pare sincer. In ciuda acestei atitudini diferite de interlocutori Masha, nici unul dintre ei a condamnat masina o tendință de a da vina; ea nu se condamnează nici pe ea însăși. În general, motivul consumului de alcool nu pare deosebit de important. Critica a atras astfel atenția asupra lui, bazat pe doar trei observații: fraza Masha în dialog cu Trigorin despre băutură femeilor, replica a Trigorin „notebook-uri“ și comentarii cu Sorin Dorn în dialog. Cu toate acestea, caracterizarea imaginii nu este epuizată doar prin elemente de vorbire.
Să urmărim unele remarci: într-o conversație cu Trigorin Masha "se toarnă pe un pahar" și apoi "se clink" (T.13, P.33); în conversație cu Polina Andreevna "face două sau trei runde de vals în tăcere" (T.13, P.47); când Treplev intră "Masha nu-și ia ochii de pe el tot timpul" (T.13, P.49); în final, chiar în final este "Iacov cu sticle și Masha" (T.13, P.59). Astfel, din paratext puteți vedea următoarele: Masha smiffs tutun, băuturi, se îndrăgostește de Treplev și este predispus la visare de vis romantic (excursii cu valuri fără zgomot).
Care este, deci, dominanta acestei imagini? Probabil, ea este în absența ei, care subliniază ambiguitatea Cehov, este imposibil interpretarea fără echivoc: de exemplu, chiar și în scrisorile lui Cehov a fost o caracteristică importantă a „alternanța de motivație mare la“ low „- dificultăți interne.“ Totuși, fiecare față a imaginii are o funcție esențială. În cazul lui Masha, motivele de a bea și de a înmuia tutunul sunt, de asemenea, importante. Datorită lor, putem vorbi despre tendințele naturaliste din drama lui Cehov, care, combinate cu tendințele simboliști deja descrise în mod repetat și creează una dintre caracteristicile metodei de creație originală de Cehov dramaturgului: acesta „a devenit contemporanii într-un impas în fața dualitatea mijloacelor de expresie, cu care artistul folosit. Combinația de reale, de zi cu zi, detaliu naturalistă și umplerea simbolică și sublimă a creat o provocare majoră atunci când în scenă pe scenă scenică. Cea mai mică „bancă“, în direcția de viață, sau ruperea simbolizarea tesatura artistică excesivă, lirism mutilat, grație și philosophising profundă a operelor lui Cehov. "
Cu toate acestea, recepția imaginilor "Pescărușului" se poate baza pe dominația anumitor caracteristici în reducerea altora. Un exemplu este interpretarea imaginii lui Masha în Seagull de către B. Akunin, unde accentul se pune pe fiziologie. Iată câteva remarci referitoare la Masha: "Masha este strigăt urât și puternic"; "(El luminează și vorbește, pronunțând în mod clar fiecare cuvânt)" (P.21); ("Răul este tras de o țigară <…>. Apus de soare tuse, nu se poate opri tusea devine lacrimogenă înăbușită „) (p.44); ( „Cu spatele la audiență la fereastră și fumatul“) (P.53). După cum puteți vedea, ea devine un fumat (Mașa lui Cehov prizat numai), iar imaginea este redusă cu un bas țipând grotescă și tuse (din cauza fumatului), în etapa dominată de o imagine a Masha. În replică, celelalte personaje din rolul Masha stă iremediabil îndrăgostit lui Konstantin. În două exemplare 4 Shamraev explică de ce a ucis ultimul: „Este atât de disprețuitor râs și a spus,“ Trimite fata la moarte ma deranjat cu iubirea lui odios ". Da, da, Mashenka, exact asta a spus el! Imaginați-vă, domnilor, durerea tatălui care a auzit acest lucru! "(S.60). Se pare că imaginea "ciudată" a lui Cehov, care conține atât înalte, cât și joase, este obținută. Dar Pauline în același duplicat, reunind dragostea pentru Masha Treplev și înclinația sa de a sumelor pitiyu sub numitor fiziologic este singurul principială și reduce Cehov Incompatibilitatea de înaltă și joasă: „A fost cu Masha și Kostya a fost! Și copilul de la el! (MEDVIEDENKO apasă umeri.) Toate dragoste dreapta, sau cel puțin să fie pe senzualitatea și modul insultător beat „(P.61). În interpretarea Akunin, Masha este reprezentată doar de una dintre laturile sale - pur fiziologic. Particularitatea Cehov că imaginile sale sunt bazate pe disonanța dintre înaltă și joasă, și sintetiza ambele - aceasta este o caracteristică importantă a stilului unic al scriitorului. Fiecare dintre componentele imaginii simțit ca și cum autonomă, dar există în sistem cu alte componente. Un astfel de mecanism formează și "ciudatul" Masha, alți eroi "ciudați".