Ball în cultura rusă, și, în special, o cultură nobilă, a ocupat un loc important în momentul Petru prima. El a îndeplinit o sarcină specială - lauda împăratului și puterea regală. Bila a subliniat unitatea țarului cu poporul său. A fost o ceremonie seculară, dar bazată pe ideea mistică - îngerii circling fără sfârșit Îl laudă necontenit pe Domnul și Sfintei Treimi. Din 1917, bilele din Rusia s-au oprit. Un vals, un dans favorit al secolului al XIX-lea, întruchipează imaginea ideală de minge, acesta a fost pierdut ...
Din epoca Petrine, în toate instituțiile de învățământ superior și secundar de stat, școli superioare, școli internat străine, dansul a devenit subiect obligatoriu. A fost studiat în liceul țarist și în școli modeste și profesionale. În Rusia, nu numai că cunoșteau toate cele mai recente și cele mai vechi dansuri de bal, dar au știut să le facă într-o manieră nobilă. Specialiștii străini - proprietari ai clasei de dans privat - au adoptat involuntar modul rus de instruire.
Cultura dansului din Rusia în secolul al XIX-lea se afla la o înălțime mare. Școala rusă de dans clasic, cu fiecare deceniu, cu fiecare etapă nouă de creație, sa declarat un sistem puternic artistic și pedagogic. Petersburg și Moscova devin treptat cele mai semnificative centre coregrafice din Europa.
Declinul culturii mingii de la sfârșitul secolului al XIX-lea și uitare aproape completă în secolul XX, datorită tendinței de „simplificare“ treptată, lăsând regulile și creșterea conversiei mingea în dans, și chiar și doar în orgie. Până în secolul XX, în care părăsesc scena, și numai în 70-e din secolul XX, din nou, a reînviat ca sport și mingi „istorice“.
Logica dezvoltării culturii sala de bal ne duce din nou la Adunări. Și acest lucru este natural pentru cultura de afaceri modernă.
Bilele erau ținute în săli mari și magnifice, înconjurate pe trei laturi de coloane. Sala a fost aprinsă cu o mulțime de lumânări de ceară în candelabre de cristal și sfeșnici de cupru de perete. În mijlocul sălii, dansau continuu, iar pe platformele ridicate de pe cele două laturi ale sălii de lângă perete se aflau multe mese deschise de cărți. Ball pentru nobilime a fost un loc de odihnă și de comunicare. Muzicienii au fost așezați la peretele frontal pe bănci lungi așezate de amfiteatru.
Bilele au fost ținute în conformitate cu un anumit program tradițional, clar definit în societatea nobilă. Pe măsură ce tonul mingii era dansat, ei erau nucleul programului de seară. În secolul al XVIII-lea a fost decis să se deschidă mingea cu un dans polonez sau polonez, acest dans a înlocuit minuetul, al doilea dans la minge a fost un vals. Culminarea mingii a fost o mazurka, iar el a completat bilele de cotillion. Cavaliers la bile în avans înregistrate, invitând doamnelor la diferite dansuri. În a doua jumătate a secolului XVIII-XIX, nobilii s-au dus la bile cu plăcere.
Dansurile s-au stăpânit din copilărie - de la 5-6 ani. Coreografică a fost ca un atlet de formare, care, la momentul potrivit a dat dansatori agilitate, încredere, familiaritatea de mișcare, ușurință. Picioarele dansatorilor, indiferent de entuziasmul lor, "și-au făcut treaba". Dansurile au dat maniere nobile maiestății, harului, harului. Așa cum spun ei, "în sânge" și a fost crescut din copilărie.
Polonaise, care a deschis mingea, a intrat în vogă sub Catherine al II-lea. A durat 30 de minute. Toți cei prezenți au trebuit să ia parte la ea. Ar putea fi numită o procesiune solemnă, în timpul căreia doamnele au salutat cavalierii. Străinii au numit acest dans o "conversație de mers pe jos". O alunecare în dansul unei mingi ar putea costa o carieră. A fost foarte rușinos la lovitură de minge. Al doilea dans a fost un vals despre care A.S. Pușkin a scris: "Monoton și nebun, cum ar fi vârtejul vieții tinere, aripi de vals amețit, un cuplu se aprinde în spatele cuplului".
Acest dans este într-adevăr un pic monoton, deoarece constă în aceleași mișcări repetate. Waltz este un dans romantic. Doar rușii au jucat "valeri volatile, aproape de aer" la mingi.
Selectarea celor mai frumoase valsuri