Viața și creativitatea lui Ibsen sunt pline de cele mai surprinzătoare contradicții. Așadar, fiind un apologeu pasionat de eliberarea și renașterea națională a culturii naționale a Norvegiei, el a petrecut totuși douăzeci și șapte de ani în exilul voluntar în Italia și Germania.
În timp ce studiază cu entuziasm folclorul național, el, în piesele sale, distruge în mod constant arcul romantic al săgeților populare. Structura complotului pieselor sale este atât de rigidă încât uneori se limitează la tendențiozitate, dar nu se bazează pe personaje schematice, dar pline de viață și pe mai multe fațete.
Relativismul moral subordonat lui Ibsen, combinat cu logica "fierului" și chiar tendențioasă a dezvoltării complotului, face posibilă interpretarea pieselor sale extrem de diverse. Astfel, Ibsen este recunoscut ca dramaturg al unei tendințe realiste, dar Simbolicii îl consideră unul dintre cei mai importanți fondatori ai curentului său estetic.
În același timp, el a fost uneori numit "Freud în dramă". Puterea gigantică a talentului ia permis să combine în mod organic în lucrarea sa cele mai diverse, chiar și polare, teme, idei, probleme, mijloace de exprimare artistică.
Aceasta aduce fructe: până în 1847 devine foarte popular printre tinerii radicali din oraș. O impresie bună a fost făcută de el prin evenimentele revoluționare din 1848, care au adus o parte considerabilă din Europa de Vest.
Ibsen își completează lucrarea poetică cu versurile politice și scrie, de asemenea, prima piesă a lui Catiline (1849), imboldată cu motive tiranice. Piesa nu a fost un succes, dar la întărit în decizia sa de a se angaja în literatură, artă și politică.
Biblioteca Națională a Norvegiei / Fotograf: Johan Lund (1855-1933) / Henrik Ibsen, Kabinettkort. 1889
În 1850 a plecat la Christiania (din 1924 - Oslo). Scopul său este să intre în universitate, dar tânărul este capturat de viața politică a capitalei. El învață sindicatele lucrătorilor școală duminică implicate în proteste, cooperează cu presa - ziare de lucru, reviste Societatea Studenților, participă la crearea unei noi reviste social și literar „Andhrimner“.
Și el continuă să scrie piese de teatru: Bogatyrsky Barrow (1850, început în Grimstad), Normal sau politica de dragoste (1851), Noaptea Sf. Ioan (1852). În același timp, familiarizat cu dramaturgul, teatru și figură publică Bjornstjerne Bjornson, care își găsește un numitor comun pe baza renașterii identității naționale norvegiene.
Această activitate dramatică a dramaturgului din 1852 a dus la invitația sa la postul de director artistic al noului premiat Teatrul Național Norvegian din Bergen. În acest post a rămas până în 1857 (înlocuit de B. Bjornson).
Această transformare în viața lui Ibsen poate fi considerată un succes extraordinar. Și nu numai că toate piesele scrise de el în perioada Bergen au fost imediat puse pe scenă; studiul practic al teatrului "din interior" ajută la dezvăluirea multor secrete profesionale, ceea ce înseamnă că contribuie la creșterea abilității dramaturgului. În această perioadă a fost scris piese de Fru Inger Estrota (1854), Pier Sulhauge (1855), Olav Lilekrans (1856).
În primul dintre acestea, el a trecut mai întâi la dramaturgia sa de proză; Cele două din urmă sunt scrise în stilul balladelor populare norvegiene (așa-numitele "cântece eroice"). Din nou, aceste piese nu au folosit un succes special, dar au jucat un rol necesar în dezvoltarea profesională a lui Ibsen.
În anii 1857-1862 a condus Teatrul Norvegian la Christiania. În paralel cu direcția lucrării de teatru și dramatice au continuat activitățile publice, în principal, care vizează combaterea Hristianiyskim direcția de operare prodatskogo teatru (trupa teatrului a constat din actorii danezi, și spectacole au avut loc în Danemarca).
Această luptă amară a fost încununată de succes deja după Ibsen a părăsit teatrul: în 1863 au fost unite trupa de teatru a ambelor teatre, spectacole a început să meargă numai în limba norvegiană, iar platforma de teatru estetic combinat a fost un program elaborat cu participarea sa activă. In acelasi timp a scris si piesele Warrior in Helgeland (1857), Comedia Dragostei (1862), Lupta pentru Tron (1863); precum și o poezie Pe înălțimi (1859), care a devenit precursorul primului succes cu adevărat de principiu - piesa Brand (1865).
Această problemă a coincis în mod firesc cu întrebările fundamentale ale vocației și realizării de sine. Nu fără nici un motiv, în aproape toate piesele sale ulterioare, într-un fel sau altul, conflictul dintre poziția de viață a eroului și viața reală este luat în considerare. Și un alt factor important: cele mai bune piese Ibsen, care i-au adus faimă bine-merită, au fost scrise în afara patriei.
În 1864, a primit o bursă scris de la Storting, care a atins aproape o jumătate de an, Ibsen și familia lui a plecat în Italia. Fondurile primite au fost extrem de inadecvate și a trebuit să se adreseze prietenilor pentru ajutor. În Roma, timp de doi ani a scris două piese, absorbind întreaga viață anterioară și experiența literară - Brand (1865) și Per Gynt (1866).
În studiile teatrale și ibshenistice, este obișnuit să considerăm aceste piese într-o manieră complexă, ca două interpretări alternative ale aceleiași probleme - autodeterminarea și realizarea individualității umane.
Situația cu Per Gunt era și mai paradoxală. Este în acest joc, Ibsen arată un decalaj cu romantismului națională, folclor personaje prezentate creaturi urate si vicioase, țăranii - oamenii cruzi și nepoliticos.
În 1891 sa întors în Norvegia. Într-o țară străină, el a atins tot ceea ce el a dorit: glorie, recunoaștere, prosperitate materială. Până în prezent, piesele lui au fost difuzate pe scară largă în teatre din întreaga lume, numărul de studii și articole critice dedicate muncii sale nu a fost numărare și putea fi comparat doar cu numărul de publicații despre Shakespeare.
Se pare că toate acestea ar putea vindeca gravele traume psihice suferite de el în copilăria sa. Cu toate acestea, piesa cea mai recentă, Când noi, cei morți, trezim, este plină de o tragedie atât de pierzătoare încât este greu de crezut.
Ibsen a murit la 23 mai 1906 la Christiania.
Muzeul Ibsen din Oslo / cabinetul scriitorului