Subiect: Literatură și rusă
Nu este specificat
Pisica cântă,
Băiatul dă pe covor,
Furtuna joacă în curte,
Fluierul vântului în curte. Text de pe site-ul Big Abstract RU
"Depinde de tine să te întorci,
Ascundeți jucăriile și ridicați-vă!
Vino la mine să-ți spun la revedere,
Și să dormi singură ".
Băiatul sa ridicat. O ochi de pisică
El a condus și cântă totul;
În ferestre zăpada bate cu crăpături,
Storm fluiera la poarta.
Compoziția poemului
Poemul „Cat cântă, strici ochii ...“ este format din trei părți, care corespund elementelor structurii strofic - cele trei strofe - catrene rimeaza cu cruce Ababii: înșurubare (A) - covor (B) - Storm (A) - curte (B); în rânduri impare - rima feminina (accentul cade pe penultima silabă de la sfârșitul versetului: înșurubare - furtună), chiar și - de sex masculin (accentul cade pe ultima silabă de la sfârșitul: covor - curte).
Prima stâncă a poemului este o schiță, o imagine în camera casei, evident în grădiniță și o descriere a lumii din afara casei, natură. Obiectele imaginii poetice sunt distinctive pentru Fet.
Prima stanză este construită pe principiul simetriei stricte. Primele două versete sunt dedicate casei, camerei:
Pisica cântă,
Băiatul dă pe covor. Text de pe site-ul Big Abstract RU
Acest cuplet este împărțit în două părți: prima linie care vorbește despre pisică și a doua linie care menționează băiatul. Ambele rânduri sunt propoziții cu o structură sintactică similară: subiect (exprimat de substantivul substantiv masculin în nominativ) + predicat (exprimat prin verbul în forma actuală a numărului singular al celui de-al treilea om).
Al treilea și al patrulea rând sunt o descriere a furtunii în afara casei:
Furtuna joacă în curte,
Fluierul vântului în curte. Text de pe site-ul Big Abstract RU
Cu toate acestea, ϶ᴛόᴛfragment poem nu mai împărțit în două părți, astfel încât prima și a doua linii: în cazul în care, în prima și a doua linii ale celor două ființe diferite portretizat poet al lumii (despre o pisică și un băiat), a treia și a patra linii pentru a vorbi despre unul și același lucru fenomen - despre furtună; Doar în cel de-al treilea verset este desemnat precis prin cuvântul "furtună", iar în al patrulea - prin cuvântul "vânt". Pe baza celor de mai sus, ajungem la concluzia că a treia și a patra linie conține o repetiție semantică. Scopul acestei repetiții este expresiv: să întărească ideea elementului de dezlipire.
În mod sintactic, al treilea și al patrulea rând sunt similare, însă similitudinea lor este "inversă". Al treilea se deschide locuri de circumstanță (soțul substantiv. Un fel de unitate. Numărul în prepositional) „în curte“, urmat de predicatul (exprimată prin verbul în formă de pres. Unități de timp. A unei terțe persoane) „joacă“ și subiectul (exprimat ca un substantiv feminin în cazul nominativ). În al patrulea rând același rând, dimpotrivă, se deschide subiectul (exprimat masculinul. Un fel de nume. Case) „vânt“, care reprezintă predicatul (exprimată prin verbul în formă de pres. Unități de timp. A unei terțe persoane) „fluiere“ și închide linia ca cifra de afaceri "în curte", care a început versetul anterior. Prin intermediul unei astfel de construcții "inverse" a două versete vecine, o "răsucire" ciudată, probabil, este transmisă viscolul vântului. Dar, în același timp, simetria în oglindă a sintaxei acestor linii poate fi asociată cu spațiul închis al camerei, limitele de care nu poate fi jucat pentru a rupe vântul.
Casa din poezie este, aproape sigur, o conac cu curtea care o înconjoară; mai puțin probabil că acesta este un conac de oraș, înconjurat de un gard cu o poartă. (Asemenea detaliu, ca un covor, exclude posibilitatea de a înțelege casa ca o colibă țărănească, - în casele țărănești nu erau covoare.)
Al treilea și ultimul vers este corelat cu prima pe baza de simetrie în oglindă incompletă: în primul rând se referă la îmbarcare băiat și numit pisica, dar pentru el să continue cântând este menționată doar în următorul verset: invazia voce imperativă a rupt liniștea somnoros în pepinieră:
Băiatul sa ridicat. O ochi de pisică
El a condus și cântă totul ...
Încălcarea fericirii de odihnă este transmisă printr-o transmisie poetică: "O pisică cu ochii / Convinge și cântă totul". Limitele fundamentului sintactic al propoziției (subiectul + poveștile pisicii cântă) nu coincid cu pauza interstituală.
Dar, curând, fosta stare de somnolență este restaurată: ca și înainte, "pisica <…> ", ca și în prima linie a lucrării.
A treia și a patra linie descriu, ca în al treilea și al patrulea verset al primului capitol, furtuna:
În ferestre zăpada bate cu crăpături,
Storm fluiera la poarta.
Cu toate acestea, chiar și aici nu există nici o identitate cu descrierea furtunii în prima stanză
În general, elementele par a fi redate chiar mai mult: ea a fost încercarea de a obține în interiorul casei, „ataca“ limita ei - fereastra: „Zăpada aduce în jos smocurile fereastra“ Numai din cauza acestui fapt, penultimul rând, este clar că vremea rea - iarna. Pe de altă parte, se spune că „furtuna este fluierând“ nu mai este „în curte“ și „la poarta“, care este mai departe de casa, in afara terenului. Confortul și pacea la domiciliu nu este în pericol. În această sintaxă ultimele două rânduri de text, aproape identic cu sintaxa ultimelor linii ale primului vers: locuri de circumstante subiect + + + predicat modul circumstanță de acțiune (smocuri - acest element, în primul nici unul vers) + + subiect predicat + loc circumstanță.
În Feta „repetiții frecvente de poezii întregi - de obicei, la sfârșitul versete, fără modificări (ca în poemul“ Ne-am întâlnit din nou după o lungă perioadă de timp ... „) sau cu variații (ca în poemul“ Fantasy“, în cazul în care ultima strofă repetă primul, sau ca în poemele „nu voi spune nimic ...“, „oglindă Luna plutind în deșert azuriu ...“), în cazul în care cele două versete inițiale sunt repetate în ordine inversă în cele două versete finale. ᴄᴫᴏzhnye mai frecvente și repetitive, la fel ca în poemul „Singer“, în cazul în care unește ultimul vers (VARIATION_COUNT), primele două linii ale mai întâi în ultimele două versete versete de-al doilea vers „(BJ Buchstab AA Fet pp. Pp. 49 -50)
În poezia "Cântecele cântă, ochii scandarului ...", poetul joacă subtil repetițiile și similitudinea incompletă a cuvintelor, expresiilor, liniilor repetate.
În poemul dă imaginii un simplu scene, sunt aranjate în forma fragmentului: o evadare în miniatură scenă cum ar fi din viața de zi cu zi, nu se cunoaște nimic despre timpul, nici locul acestui episod, și nici un băiat, nici un adult.
Iar în articolul „Pe poemele Tiutcev“ (1859) a observat în același fel:“... Cea mai mare idee a omului, sufletul sau natura este, prin urmare, propune ca cea mai mare descoperire poate aduce doar râs, în timp ce vrăbiile pot lupta .... să-i facă o lucrare de maestru „(fet A. Poems Proză scrisori / AE intrat element Tarkhova; Compilarea si adnotate HG Aslanova, NG Ohotin și AE Tarkhova M .... 1988, pp 284).
Rutina situației descrise în poezie a fost interpretată de parodistul D.D. Minaev ca "nesemnificativ" de conținut; în parodia sa (1863), obișnuința a fost înlocuită de un naturalism crud, băiatul - de către un servitor adolescent neglijent (cazac):
Vaca geme în curte,
O pisică așteaptă pisica de pe acoperiș.
Cerul este întunecat și sever,
Furtuna plânge și urlă.
"Ce minți pe hol!
Samovarul trebuie să fie purtat ...
Pedeapsa cu această erizipelă:
Ea a fost în derivă de dimineață. "
Kazachok sa sărit în picioare. aspru
Furtuna a izbucnit în porți,
Dar vaca este tăcută în pat,
Și pe acoperiș nu există pisică.
Structura imaginii
Poezia este construit pe antiteza „lumea exterioară. - casa“ Rece și fluier contrast, toarce buna ( „cântând“) pisică, mișcare discordantă dimensională - somn liniștit și somn. Cat ca modalitate de întruchipând confort și pace, este, de asemenea, găsit în poemul Feta „Nu plangeti, mi torc pisica ...“, scrisă cam în același timp (1843), „Cat cântă, strici ochii ...“ cu:
Nu bâzâi, pisica mea este o pradă,
Într-un somn liniștit:
Fără tine este întuneric și sălbatic
În partea noastră;
Fără tine totul este același sobă,
Aceleași ferestre ca ieri,
Aceleași uși, aceeași lumânare,
Casa în poezia lui Fet "înconjoară persoana <…> el este în centrul peisajului feta, centrul spațiului, care este înrudită cu subiectul liric „(LM Lotman și Fet.“ Nu întreba, pe ceea ce mă întreb ... „// Structura poetică a poeziei ruse. L., 1973. S. 193) .
Nuantele de semnificație "căldură, confort" sunt inerente cuvântului "covor"
Potrivit lui Fet, A.A. Grigoriev, care a admirat această poezie, a exclamat: "Dumnezeul meu, ce băiat norocos și ce băiat nefericit!" (Fet A. Anii de început ai vieții mele, M. 1893, p. 152-153). Cum să înțelegem această remarcă a unui critic literar și a unui cititor atent? De ce băiatul este nefericit? Evident, el nu este liber, spre deosebire de elementul de joc, pe care nimeni nu are dreptul să îl ordoneze să-și ascundă jucăriile, și, ridicându-se de pe covor, intră în dormitor. El nu este liber și, spre deosebire de o pisică senină și de altfel cântând. Jocul elementelor și cântarea pisicii este gratuit, jocurile și faptele băiatului sunt subordonate voinței adulților.
O imagine repetată și persistentă a versurilor de zână este o fereastră. "... Lumea confortabilă a casei, camera se corelează, de obicei, cu lumea din fereastră.
Fereastra - live, o graniță simbolică a camerei și universul, se amintește în mod constant că fasciculul luna care vine de la infinit, sunetul îndepărtat răspândit în noapte. Aceasta nu este întotdeauna o prezență deschisă <…>, în viitor, mai ales în elegantele filosofice târzii, va dobândi o semnificație formând structura. Fereastra ca un detaliu care leaga intreaga lume a camerei si lumea universului trece prin toata creativitatea lui Fet "(Sukhova NP Lyrics of Athanasius Fet.
NP Sukhov, menționând că în feta lucrări „poetul stă în fața unei ferestre într-o lume care de multe ori se face simțită nelinistit, perturbând semnale“, citate de „Cat cântă, cu ochii redus ...“ și o serie de exemple: „Și ploaie mare în sticla ferestrelor mele / Lovirea plictisitoare „(“ Gloom „1840),“ în această dimineață, nord - somnolență, avar - alene Volokovaya arată într-o fereastră (o fantă cum ar fi fereastra ingusta casa ferma -. AR) «(» in acea dimineata de nord - somnolență, zgârcit ... „1841),“ Îmi place pajisti neîncrețită / la fereastra târăște cupluri «(» Satul „1842),“ trist mesteacăn / fereastra mea «(» Birch trist ... „1841),“ aceeași fereastră ca și noaptea trecută, / aceeași ușă, aceeași lumânare, / Și din nou blues ... «(» Nu plangeti, mi torc pisica ...“, 1843). Potrivit cercetătorului, „o fereastră în lumea larg deschisă, taie partea lor de cadru patrulater de infinit și, astfel, o face în final, ceea ce înseamnă, în același timp, continuarea“ final „în afara domeniului său de aplicare. Aceasta este o „fereastră către lume“ - acesta este un excelent exemplu de comună, se luptă finit și infinit „(NP Sukhov Versuri Atanasie Feta.S. 67-68).
Imaginea ferestrei se regăsește și în alte lucrări lirice ale Fet.
De exemplu, în poemul „Silent câmp îmbrăcat în întuneric ...“ (1842) simbolizează deschiderea ferestrei deschise, „I“ lumea naturală, ei bun venit fuziunea: „Din nou, totul în liniște. Tantarii prea obosit / Bazait acoperi la mine prin fereastra deschisă: / Toate upoeno somn ...“. În poemul „Rândunelele au plecat ...“ (1854), la fel ca în „Cat cântă, strici ochii ...“, natura ferestrei - elementul de haos, ostile omului:
Seara totul este adormit,
Foaie uscată se rupe,
Noaptea devine furios
Da, bătând pe fereastră.
O altă natură armonică, dar și aspirația de a pătrunde prin fereastră în lumea casei, este reprezentată în poemul "Semnul de la sud" (1854):
Iar iazul visează și plopul doarme
Și pieptul tremura cu pasiune inevitabilă,
Și sucursala întreabă tot ce este mirositor
Salcâm în fereastra deschisă!
De o importanță deosebită fereastra de imagine devine în poemul „Nu întreba, ceva să mă întreb, eu ...“ (1854), în cazul în care fereastra nu bate elementele, ci o creatură vie - un porumbel, pacea simbolizând și liniștit, dar prins într-o furtună distructivă, „furtuna Deci porumbel prins în pahar, așa cum a fost fermecat, aripile azure ale aripilor.
indicarea precisă a „furtuna este fluierând la poarta“ și tăcerea despre care se spune poruncit băiatului, oferă o oportunitate de a sugera că punctul de vedere spațial, mai este în afara casei confortabil - observator condiționată aude o voce, dar nu se poate vedea pentru adulți întrerupe ordinele către somn dulce copil.
Meter și ritm
Poemul este scris chetyrehstopnym pentametrul alternativ cu capete de sex masculin și feminin de poezii - cam de marimea semantically neutre, care a fost în literatura rusă nu au fost stabilite nici teme și semnificații specifice. Metric diagrama chetyrehstopnym coreea: 10/10/10/10 (în chiar liniile de poezie din urmă FET, a patra, piciorul este trunchiată și are forma: / 1). Număr „1“ poziție desemnată (silabe) verset, care, conform sistemului de valori ar trebui să scadă de stres, iar numărul „0“ - pozițiile care trebuie să fie nesolicitată (în texte realitate poezie care pleacă de la circuitele comune metrice de obicei - subliniază lacune) . Marcajul "/" marchează limita dintre opriri.
Neutralitatea dimensiunii, ca și rigiditatea structurii compoziției, este concepută pentru a crea un sentiment de echilibru. Forma poetică ordonată pare să se opună uneia dintre temele poeziei - disharmonie, elemente agresive.
Sistem de sunet
Poemul folosește repetarea sunetelor consonante (alliterație) în funcția vizuală:
Pisica cântă,
Băiatul dă pe covor,
Furtuna joacă în curte,
Fluierul vântului în curte. Text de pe site-ul Big Abstract RU
"Depinde de tine să te întorci,
Ascundeți jucăriile și ridicați-vă!
Vino la mine să-ți spun la revedere,
Da, și du-te la culcare.
Băiatul sa ridicat. O ochi de pisică
El a condus și cântă totul;
În ferestre zăpada bate cu crăpături,
Storm fluiera la poarta.
„P“ sunet reluarea aparent mimică și pisica hodorogit și urlând furtuni ( „p“ - așa-numita referință rima consoana „furtuna - înșurubarea“). acumulare semnificativă în special de exemple de sunet „p“, în al treilea rând care indică „jocul“ al furtunii. Prin acest design de sunet din două motive diferite (elemente de orgie și de confort, care simbolizează o cântând pisica) găsit ceva comun pentru a le - vocea naturii, într-un caz, a jucat în celălalt - „domesticit“). Motivul furtunii (fluierul) este, de asemenea, decorat cu sunetul "c". Dar, cu cel mai mare cluster-ul (șase cazuri) „cu“ și similar cu acesta „n“ exemple de sunet care încorporează nativ (prezintă morfologic - un postfix, -sya particule) „s“, conținută în al doilea vers, nu transmite elementul de joc, dar vorbirea adresată băiatului. Evident, acest lucru nu este întâmplător: comanda unui adult dezvăluie ceva amenințător copilului, ca o furtună.
>> Din analiza versurilor A.A. Feta: "Pisica cântă, cu ochii înțepați"
Pagina 1 din 1
Documente conexe
Nichiporov IB
Esseistskaya proza de Marina Tsvetaeva, cu care se confruntă fenomenul artistic multiple, a semnat o gamă largă de generalizări teoretice și literare devin o sferă de înțelegere a fundațiilor spirituale și morale, estetice ale procesului de creație, întrebări de psihologia creativității, diferite nivele de individualitate artistică.
În articolul „Poezia epică și lirică a Rusiei moderne“ (1932), dedicat corelarea lumi artistice Maiakovski și Pasternak, pentru observații istorice și literare și probleme de iluminat și relația de timp a potențialului artist ascuns al constatărilor teoretice profunde, împreună cu conceptualizarea original al conceptelor epice de opoziție și versuri, semnificative, după cum se pare, nu numai la nivelul de organizare a muncii în sine, dar, de asemenea, în legătură cu depozitul personalitatea creatoare internă, particularitățile de apel ea lumii etc.
Ranchin AM În această dimineață, bucuria de ea, această putere și a zilei și a luminii, această boltă albastră, Strigătul și siruri de caractere, aceste efective ale acestor păsări, vorbăria Aceste ape de salcie și de mesteacăn, aceste picaturi - aceste lacrimi Acest scămoșată - nu o frunză, Acești munți, aceste mină, Aceste muguri, aceste albine.
