Figura educativă a figurii de ipsos a lui Hercule
Să luăm în considerare etapele desenului figurinei ipsosului Hercule.
Lumina este pusă pe partea de sus, astfel încât volumul funcționează, dar astfel încât nu sunt prea multe umbre care se încadrează.
Începem să tragem cu linii ușoare, să nu apăsăm pe un creion.
Mai întâi, marcați compoziția pe foaie. Compoziția ar trebui să fie de dorit imediat în proporții și în caracter, altfel în procesul de schimbare și perfecționare a proporțiilor, înclinare etc. se poate schimba foarte mult.
În orice caz, dacă veți determina imediat ceea ce este important pentru dvs. în compoziția foii, unde este "centrul", atunci cu mici schimbări nu va pierde prea mult.
La început, simultan cu compoziția și cu proporțiile generale, trebuie să vedem și să evidențiem mișcarea generală a figurii.
Mișcarea generală a întregii figuri este, ca atare, o sumă generalizată a tuturor axelor, o îndoire și o pantă în spațiul întregii figuri, compusă din suma aranjamentelor tuturor părților principale ale corpului. Mâinile în acest caz sunt secundare, iar mișcarea generală este determinată de poziția corpului și a picioarelor.
De asemenea, ar trebui să fim atenți la direcțiile proprii ale axelor acestor părți ale corpului.
Deoarece se întâmplă în principiu, axa capului în acest caz este înclinată înapoi, dar este ușor înclinată lateral (spre umărul drept). axa gâtului este înclinată înainte și ușor pe umărul stâng. axa toracelui este înclinată înapoi, axa pelviană este în față. Picioarele sunt, în general, înclinate înainte.
În plus, torace și pelvis formează așa-numita „contrapposto“ - pelvisul este înclinat în jos din piciorul îndoit și invers torace înclinat spre piciorul de sprijin. Mai mult decât atât, așa cum se întâmplă de obicei atunci când contrapposto, pelvisul de piciorul de sprijin merge înainte, și picioarele îndoite - spate și piept cu curea de umăr din contra, peste piciorul de sprijin muta înapoi, și peste piciorul îndoit în mișcare înainte. În combinație cu pantele menționate mai sus înainte și înapoi, ele creează astfel o poziție frumoasă și interesantă a corpului în spațiu.
Având în vedere toate aceste momente, încercăm imediat să transmitem mișcarea globală a figurii în spațiu cu mișcarea părților principale.
În același timp, trebuie să comparăm cu atenție toate proporțiile majore: localizarea zonei pubiene (de obicei, la mijlocul figurii, dar ne uităm la câteva mai jos, astfel încât picioarele să fie ușor mai mare decât dimensiunea capului (de obicei, 1 / 7-1 / 8, dar această cifră are un cap destul de mare ), localizarea principalelor puncte importante (umeri, talie, genunchi, coate, mâini, picioare locul de amplasare, buric, sfârcurile) - cu ajutorul ei, noi toți cerem și forme de poziție.
Este util să măsurați la început toate dimensiunile, proporțiile, direcțiile pe ochi și, în plus, să verificați mai multe modalități mecanice.
Să analizăm în detaliu metodele de comparare și verificare:
Cea mai mecanică modalitate de a verifica este măsurarea proporțiilor. Primul pas este de a cere proporțiile de bază ale vertical - raportul de la bază către pubisului și de la pubis la partea de sus a numărului de ori capul este plasat în creștere, de la cap la buric la restul, de la talpa la genunchi la partea rămasă din partea de sus la partea de jos a muschilor pieptului fie până la mamelon până la restul, de la coroană până la fundul clubului sau de la degetul mic până la restul, etc. poți improviza.
Trebuie, de asemenea, să comparăm latitudinile principale cu înălțimea totală.
Deoarece lungimea creionului pentru măsurarea figurii (și uneori a naturii, dar este rară) nu este suficientă, folosiți un stick sau o perie lungă subțire. În primul rând, măsuram prin natură, apoi comparăm ceea ce iese la locul de muncă.
Nu uităm că cotul trebuie îndreptat în timpul măsurătorilor și este recomandabil să măsurați întotdeauna de 2-3 ori. Sunt posibile erori.
În paralel, ceea ce este deosebit de important atunci când desenați o figură, trebuie să vă uitați la ce puncte se încadrează unul pe altul în plan vertical și orizontal. Pentru a face acest lucru, impunem un creion sau un băț subțire pe natură. Controlăm să ținem instrumentul în poziție verticală și orizontală. Verificăm ce se întâmplă în figură.
Metodele de comparare enumerate sunt eficiente ca fiind de bază. În plus, este foarte bine să te uiți unde va veni fiecare linie / direcție, dacă va continua și ce formă va fi fundalul din jurul figurii.
Aceste metode de testare sunt bine alternează între ele, pe un cerc, la poziția de start a desenului prin găsirea celor mai importante puncte și proporțiile, și apoi, treptat, ajungând la toate detaliile fine.
Dar mai întâi, de fiecare dată când încercăm să luăm totul prin vedere și pe lângă verificarea modalităților enumerate.
În timp ce relațiile de bază sunt rafinate, în nici un caz nu ar trebui să pierdem timpul pentru a face contururi specifice, detalii mici și, în general, orice specificitate mică. Aceasta ar fi nu numai o pierdere de timp, dar și dăunătoare pentru desenarea întregului - atenția desenului, ocupată cu lucruri mici, își pierde capacitatea de a înțelege lucrurile principale. Prin urmare, evidențiază lucrurile cele mai vii, dar, de parcă ar fi fost ocazional, fluent, fără a se opri la ele.
De asemenea, aproape de la începutul desenului, atragem atenția asupra așa-numitelor "planuri" sau "planuri" pe care le are cifra.
Amintiți-vă că "planurile" pe care noi le numim secțiuni ale formularului direcționate mai mult sau mai puțin spre o parte și "formele de fracturi" - locuri în care forma schimbă direcția, se transformă de la un plan la altul.
Planurile de bază, precum și cubul șase (față, două laterale, spate, sus și jos):
Dar toate au plastic și sunt împărțite în mai multe planuri și subplanuri, situate în diferite unghiuri și toate amestecurile formează forma arhitectonică a figurii:
Liniile denotă rotația formei între planuri. Cu toate acestea, această schemă este foarte condiționată - toate aceste transformări se produc încet și plastic.
După-amiaza, le planificăm în desenul nostru:
Este mai convenabil să desemnați planurile mai ușor din plastic, să nu desenați grinzi rigide. În viață, forma se transformă încet și plastic, și este bine să facem în desen în consecință.
Și din nou, tot timpul, la început, generalizăm, nu intrăm în detalii. Dar transformările de formă mari, generalizate ar trebui să fie încercate să ia cât mai expresiv posibil, în caracter.
Treptat. externalizat în aranjarea părților individuale, noi paralel redefinim din nou și din nou parametrii de la care a început desenul - mișcarea generală a întregii figuri, proporțiile de bază, localizarea unor părți mari și puncte importante în spațiu.
Treptat, desenul nostru obține o tonalitate. Pentru ca noi să nu fugim cu detalii când lucrăm într-un ton și astfel încât desenul să nu iasă fracționat din cauza acestui fapt, este important să comparăm cu atenție tonalitatea. Este de dorit să ne uităm nu numai la detalii specifice
dar, de asemenea, defocalizarea opiniei, asupra întregii situații tonale în ansamblu:
Desenul și natura sunt de dorit să se compare mai des cu distanța de câțiva metri. Nu luați decizii prin îngroparea în desen. Pe desenul în sine, ne uităm, de asemenea, în special la
și defocus, comparând situația generală tonală a naturii și desenului.
