Cum să utilizați vizorul
În practica fotografică, se folosesc două concepte foarte familiare: "observarea" și "încadrarea". Ambele indică orientarea corectă a aparatului foto față de subiect; Ambele sunt efectuate simultan și utilizând același dispozitiv - vizorul. Mulți, prin urmare, cred că acesta este același lucru. De fapt, există o diferență între aceste concepte.
Prin vizionare se înțelege utilizarea corectă din punct de vedere tehnic a vizorului, ținând seama de caracteristicile sale și sub încadrare - definiția corectă a limitelor fotografiei.
Prima operație este pur tehnică, a doua - creativă.
Nu a fost posibil să vorbească despre această diferență, cu excepția greșelilor frecvente făcute de începătorii fotografilor amatori, care, în timp ce fac o vizită, uită despre încadrare. Între timp, din încadrarea înnobilată depinde de compoziția cadrului și, prin urmare, de expresivitatea sa artistică.
Vizorul este întotdeauna ceva mai îndepărtat de obiectiv, iar axele optice nu se potrivesc. Nici un vizor, indiferent cât de precis este făcut, nu oferă o indicație precisă. Se produce o parallaxă a vederii, datorită căreia cadrul limitat de vizor nu coincide cu cadrul primit pe fotografie (vezi Figura 23).
Așa cum am discutat în capitolul 3, acest dezavantaj este atenuat de faptul că vizoare sunt de obicei limitate la un interval de câteva mai mici, cu speranța că unele imagini de stoc au rămas pe fotografie. Cu toate acestea, acest lucru nu garantează întotdeauna respectarea corectă. Eroarea este obținută mai mare decât pe axa optică a axei optice a lentilei vizorului și mai aproape se află subiectul.
Atunci când fotografiați cu distanțe mici, trebuie să ia în considerare acest lucru și să modifice indicațiile vizor, adică. E. Au subiectul observat este oarecum mai aproape de partea laterală a vizorului, care se confruntă cu lentila.
De exemplu, în camera "Amateur-2", obiectivul vizorului este situat la 42 mm deasupra obiectivului de fotografiere.
Pentru a obține o fotografie împușcată cu această cameră, așa cum se arată în Fig. 83, în partea stângă, trebuie să plasați subiectul în câmpul vizorului, așa cum se arată în mijloc. Dacă decupați imaginea în vizor așa cum este arătat în stânga, imaginea va duce la imaginea din dreapta.
Fig. 83. Vizorul trebuie corectat
Camerele oglinzii, fără parallax, sunt mult mai convenabile în acest sens. Dar la vederea camerelor SLR, cum ar fi „Zenith“ și „Start“ trebuie să ne amintim că, din motive tehnice, utilizarea pentaprisma nu este permițându-vă să vedeți în ocularul obiectivului camerei toate fiind cadru trase. În camerele "Start" (Figura 84), cadrul vizibil corespunde formatului de 22 x 33 mm. adică este mai mică decât dimensiunea nominală a cadrului cu lungimea de 3 mm și cu înălțimea de 2 mm. Mai mult decât atât, cadrul vizibil în camerele Zenit este diferit. Aici corespunde formatului de 22 x 28 mm.
Fig. 84. Cadrele vizibile în ocularele camerelor "Start" și "Zenith" sunt mai mici decât cele nominale
Prin urmare, atunci când fotografiați camera telemetru este recomandabil să se lase la vederea unei aprovizionări a câmpului în jurul imaginii dorite sau corecte pentru paralaxă, camerele de luat vederi de fotografiere SLR „Zenith“, nu numai că nu au nevoie de nici o modificare, dar fotografiat cadru poate aduce în mod liber la granițele vizibile de zero, absolut nu se tem de faptul că marginile de cadru pot fi tăiate în imagine.
Erori la încadrare pot apărea din cauza utilizării incorecte a vizorului.
Când fotografiați cu un vizor optic direct, linia de vedere trebuie să treacă prin centrul vizorului, adică axele optice ale ochiului și vizorul trebuie să coincidă. În acest caz, ochiul trebuie adus mai aproape de ocular, astfel încât cadrul dreptunghiular al lentilei frontale a vizorului să fie complet vizibil.
Când lucrați cu un vizor cu oglindă, axa optică a ochiului trebuie să fie perpendiculară pe centrul obiectivului superior al vizorului.
Când lucrați cu vizoarele de cadru, ochii trebuie plasați la o distanță atât de mică de rama mică a vizorului și astfel încât părțile laterale ale proiecției să coincidă cu laturile cadrului mare. Nerespectarea acestor reguli conduce la erori de încadrare.
Acum, despre încadrare. Precizarea încadrării în timpul filmărilor nu este întotdeauna realizată. Acest lucru se poate realiza numai într-un mediu calm, atunci când subiectul este imobil.
Atunci când fotografiați obiecte în mișcare, este dificil să realizați o încadrare precisă. În astfel de cazuri, de obicei, încercați să captura atunci când fotografiați un cadru puțin mai mare, astfel încât imaginea finală decupată în timpul imprimării, eliminând spațiu suplimentar pe imprimare. Acest lucru este convenabil, în sensul că nu este necesar să se gândească în special cu privire la punctul de fotografiere alegere, dar scara imaginii la aceleași scade timp și imaginea trebuie să crească foarte mult de imprimare, ceea ce face calitatea sa tehnică, desigur, este redus.
Ori de câte ori este posibil, ar trebui să încercăm să încadram imaginea chiar mai bine la fotografiere, astfel încât atunci când se imprimă, rămâne doar să clarifice imaginea.
Decuparea, așa cum am spus deja, este un proces creativ și nu există reguli stricte aici. Dar există unele modele de compoziție a cadrului, care rămân adevărate în majoritatea cazurilor.
Privind figurile din Fig. 85 portrete, veți fi de acord, fără îndoială, că cel potrivit este vindecat mai bine. În fotografierea portretului, nu așezați fața persoanei în centrul cadrului.
Fig. 85. Portretul din dreapta este mai bun
În Fig. 86 arată cum să poziționați fața unei persoane în cadru atunci când faceți fotografii în profil. Este mai bine, atunci când în partea din cadru, în cazul în care privirea persoanei este îndreptată, există un câmp oarecum mai mare. Același lucru este valabil și pentru fotografierea obiectelor în mișcare. Efectul mișcării este întotdeauna dezvăluit mai bine, dacă un câmp mai mare rămâne în partea în care este îndreptată (Figura 87).
Fig. 86. Este mai bine, atunci când în partea laterală a cadrului, unde se îndreaptă privirea persoanei, este lăsat un câmp mai mare
Numarul de exemple ar putea fi foarte mult crescut, dar acest lucru ne-ar duce departe in domeniul creativitatii fotografice, care este dedicat cartilor speciale. [11]
Fig. 87. Încadrarea cu succes accentuează efectul mișcării
Care dintre voi este un străin "Calm, poți face poze!" Atât de des se distrează de fotografi portret. Dar cuvântul "liniștit" ascunde un înțeles profund tehnic. Este suficient să vă mișcați puțin - și imaginea va fi răsfățată.
Atunci când subiectul este staționar, imaginea acestuia este în continuare. Apoi puteți fotografia cu orice expunere lungă. Desigur, cu o expunere mai mică, camera trebuie să fie înșurubată pe un trepied.
Situația este diferită atunci când obiectul este în mișcare. În acest caz, imaginea se mișcă în timpul filmării și dacă nu țineți cont de această circumstanță, puteți spune în prealabil că rezultatul va fi neimportant. Toleranțele sunt foarte mici. Când fotografiați cu dispozitive de format mare, trecerea imaginii este permisă nu mai mult de 0,1 mm, iar pentru camerele de format mic nu trebuie să depășească 0,03-0,05 mm.
Viteza de mișcare a imaginii este mai mare cu cât obiectele se deplasează mai repede și cu cât sunt mai aproape de cameră. De mare importanță este direcția de mișcare. Este un lucru dacă un obiect, cum ar fi o mașină, se deplasează spre sau departe de cameră, celălalt, dacă aceeași mașină este îndepărtată din lateral cu aceeași viteză. În cel de-al doilea caz, imaginea se va mișca mai repede, iar viteza obturatorului ar trebui să fie mai scurtă (imaginea 88).
Fig. 88. În funcție de direcția de mișcare a subiectului fotografiat, expunerea variază
În cele din urmă, în tirul sportiv, așa cum o face atunci când iau mersul pe jos sau alergatul oameni și animale, viteza de deplasare a obiectului nu poate fi foarte mare, iar brațele și picioarele se miște mai repede. Chiar în picioare, dar gesticulant - este și un obiect în mișcare. Cum să determinăm expunerea în toate aceste cazuri?
Să facem un calcul aproximativ. Să presupunem că, de la o distanță de 25 mph, o mașină merge în unghi drept față de direcția de tragere la o viteză de 60 km / h, adică 17 m / s. Când fotografiați cu o cameră la distanță "Sharp" cu un obiectiv cu o distanță focală de 5 cm, imaginea mașinii pe film va fi de 500 de ori mai mică decât natura. În consecință, viteza imaginii va fi de 500 de ori mai mică, adică 24 mm / s. Împărțirea cu 24 mm a cantității de deplasare admisă a imaginii (0,03 mm), obținem 1/80 sau rotund 1/100 s. Cu o astfel de rezistență și este necesar să se elimine.
Calculul, după cum puteți vedea, nu este complicat, dar ar fi ridicol să se ocupe de acesta în timpul filmărilor. Mașina va avea timp să plece de la dvs. exact pentru câți kilometri, câte minute veți cheltui pe calculele dvs. Este mai ușor să ne amintim că, în orice caz, subiecții care se mișcă lent nu ar trebui să fie ținute la mai mult de 1/25 secunde și întotdeauna mai bine dacă sunt mai scurte.
Obiectele mobile, de regulă, sunt îndepărtate în aer liber în ore destul de luminoase ale zilei, adică în condițiile în care fotografia poate fi făcută cu un timp de expunere suficient de scurt. Prin urmare, nu ar trebui să vă gândiți cu adevărat la calcularea îmbătrânirii; este necesar să fotografiați cu cea mai mică expunere care permite condițiile luminoase, fotosensibilitatea filmului și viteza lentilei lentilei. Retragerea de la această regulă este necesară numai atunci când este necesară diafragma lentilei pentru a obține adâncimea necesară a spațiului imaginat. Cu toate acestea, în acest caz, este necesar să selectați diafragma pentru expunere și nu invers. Pur și simplu puneți, atunci când fotografiați obiecte în mișcare, trebuie să vă gândiți mai mult la viteza obturatorului decât la diafragmă.
Desigur, este imposibil să numim fragmente pentru toate cazurile de fotografiere a obiectelor în mișcare. Putem oferi doar date generale, tentative care acoperă gama de obiecte întâlnite cel mai adesea în practica amatorilor (Tabelul 8).
Fragmentele indicate în acest tabel trebuie considerate ca fiind cele mai mari dintre fotografiile admise și întotdeauna, când este posibil, cu expuneri mai scurte.
EXTRACȚIE PENTRU MOVARE OBIECTE, cu
Pentru a captura unele obiecte în apropiere, tabelul prezintă fragmente de 1/500 și 1/1000 secunde. Cum, atunci, dacă obturatorul aparatului nu ar măsura astfel de expuneri? Înapoi în capitolul 3 am spus că nu poate servi ca un obstacol serios pentru sporturile de fotografiere. Trebuie doar să tragi dintr-un punct mai îndepărtat.
Elementele mobile trebuie să fie îndepărtate ținând camera în mână. În același timp, este necesar să pregătiți aparatul foto în avans pentru fotografiere, astfel încât la momentul cel mai potrivit să rămână doar să încadrați imaginea și să eliberați obturatorul. Acest lucru este deosebit de important atunci când fotografiați sport, când de multe ori nu mai rămâne timp pentru focalizare și alte operații pregătitoare. Aici trebuie să acționăm după cum urmează: în avans, pentru a aduce la locul în care de obicei sunt cele mai interesante momente sportive (în porți de fotbal sau hochei la termen linia de sosire, în loc sărituri, în cazul în care schiorul ia oprit în aer în turn, care sar în apă, și etc), și așteptați pentru sportivi în câmpul de cadru selectat.
Aici este locul unde aparatul foto cu un mecanism de antrenare, pe care l-am menționat în capitolul 3, poate fi util.
Fig. 89. Camera "LOMO-135VS" cu mecanism de arc
Industria produce o cameră cu denumirea codificată "LOMO-135VS" [12] (Figura 89). Este produsă cu un obiectiv "Industar-73" nedemontabil, de 2.8 / 40 mm. Obturatorul central funcționează cu expuneri de la 1/15 la 1/250 s și "B". Dispozitivul de focalizare permite fotografierea de la 1 m la "oo".
Expunerea este stabilită în funcție de amploarea caracterelor de parcele și de vreme.
Caracteristica principală a camerei este un mecanism cu arc care face automat contorul de film și cadru după fiecare semki.Pri acest mecanism face atât de repede încât să puteți continua fotografierea cu până la trei cadre pe secundă. Când fotografiați momente sportive, acest lucru crește semnificativ șansele de obținere a unui instantaneu de succes, deoarece din seria de imagini obținute există aproape întotdeauna una reușită.
Toate acestea, desigur, reprezintă o parte tehnică pură a problemei și totul vizează obținerea unei imagini clare a subiectului. Dar este întotdeauna necesar să acționăm în acest fel? Bineînțeles că nu. La urma urmei, aceste reguli, de fapt, nu conduc la detectarea mișcării în imagine, ci, dimpotrivă, să oprească mișcarea. Indiferent cat de repede se misca obiectul, va aparea static in imagine. Provocarea este să prindeți un moment bun când poziția atletului, tensiunea figurii sale și expresia de pe fața lui indică o mișcare rapidă.
Marea majoritate a sporturilor pot prinde cu ușurință un astfel de moment. Orice poziție instabilă a atletului accentuează mișcarea și aceste momente sunt cele mai reușite pentru fotografiere. Dar există și astfel de tipuri de sport (auto, motocicletă și ciclism), când o imagine clară a obiectului din imagine oprește efectiv mișcarea. În astfel de cazuri, dinamica este accentuată prin alte mijloace.
Unul dintre ei fotografiază în momentul în care biciclistul sau motociclistul se află într-o întoarcere sau pe o întoarcere și este înclinat lateral. O altă tehnică foarte eficientă, care pune accentul pe mișcare, este studiul așa-numit cu cablare. Un exemplu de astfel de anchetă este prezentat în Fig. 90, în care motociclistul este afișat pe un fundal neclar. Astfel de fotografii sunt realizate cu o viteză obișnuită de declanșare lentă, dar în momentul fotografierii, camera este ca și cum ar fi condus obiectul, întorcând obiectivul în direcția mișcării.
Fig. 90. Impuscarea cu cabluri accentuează mișcarea
sunt utilizate astfel de metode, desigur, atunci când forma geometrică a obiectului în timpul mișcării sale nu se schimbă (motociclete, auto și așa mai departe. P.) și atunci când sunt scoase la un unghi mare față de direcția de deplasare.
În cele din urmă, pentru a obține un instantaneu spectaculos, vă puteți retrage în general de la punerea în aplicare a normelor tehnice. Uită-te la Fig. 91. În esență, este făcută nu numai neclar, ci și neclară; iar acest lucru este subliniat în imaginea vitezei enorme a motociclistului. Arta, după cum puteți vedea, nu respectă regulile și condițiile tehnice.
Fig. 91. O anumită estompare a imaginii creează impresia unei mișcări rapide
Desigur, nu toate fotografiile realizate cu încălcarea regulilor tehnice pot fi considerate opere de artă, dar astfel de tehnici sunt adecvate atunci când este necesar să se întărească impresia unei mișcări rapide a imaginii.
Toate aceste tehnici necesită abilități, dar pentru a încerca mâna lor la acest sondaj nu este interzisă nimănui.
Distribuiți această pagină