În muzica clasică există o forță centripetală colosală. Cel mai important centru este o tonică, mai precis, o triadă tonică de tonalizare. Desigur, centrul de greutate poate fi modificată temporar (atunci când abaterea și modulare), și muta chiar de la tonică la alte funcții (de exemplu, o jumătate de cadență sprijin temporar pentru audiere devine D53, un tonic, prin contrast, poate acționa ca o coardă auxiliară), dar la început ne fixăm mental cu fermitate centrul nostru pe armonie tonică.
Astfel, singura etapă stabilă pentru noi - suna tonic 53 (I-III-V), iar cel mai puternic sprijin și magnet cel mai puternic - este primul pas se agite, tonic propriu-zis.
Gravitația treptelor instabile este determinată de distanța față de cele stabile învecinate. (Ar trebui să fie clar: cu cât magnetul este mai apropiat, cu atât acesta acționează mai mult). Regula de școală privind rezoluția din II în I, IV în III, VI în V și VII în I va trebui să fie ușor revizuită.
Să începem cu etapa a II-a. Este la o secundă distanță de T și din III. Desigur, T atrage mai mult. Dar vom întâlni multe cazuri când a doua etapă va fi rezolvată în III. Privind înainte, vom vedea ce se întâmplă dacă se va ridica al doilea pas (în majore). Acum, etapa I se află la o distanță de vv2, forța de atracție a celei de-a doua etape a slăbit. Dar a treia etapă a abordat, și este gata să absoarbă literal II a crescut. Gravitatea a crescut, deoarece distanța față de "magnet" a fost redusă.
Stadiul IV este, de asemenea, departe de "vecini" pentru o secundă. Aceasta înseamnă că are două direcții de autorizare. Dar, cu alte lucruri egale, bineînțeles, atât etapele II cât și IV sunt trase în jos [1]. Ceva ca gravitatea acționează aici. Sau imaginați-vă cântând: dacă respirați și să încerce să păstreze vocea oricărui sunet și apoi, treptat, începe să slăbiți ligamentele de tensiune și de a reduce fluxul de aer, sunet, desigur, „du-te“ în jos. Același lucru va trece dacă relaxați tensiunea șirului. Prin urmare, nu este surprinzător faptul că sunetul în sine tinde să coboare (la urma urmei, rezoluția este îndepărtarea tensiunii).
Cu nivelul VI. la prima vedere, nu există nicio îndoială: este cu siguranță mai ușor pentru ea să coboare un pas decât să depășească "gravitatea", prin intermediul a VII-a merge până la tonic. Cu toate acestea, vom observa imediat: în cazul în care al șaselea pas la un minor se trage mai încrezător, deoarece este separat de V cu o jumătate de tonă; în majoritatea naturală a celui de-al șaselea, poate destul de "concura" pentru dreptul de a merge în sus.
Nivelul VII are un loc special. În caz de forță majoră, este atât de aproape de magnetul principal - tonicul, care, fără prea mult efort, urcă un pas. Nu-i de mirare că se numește tonul de deschidere. Este funcția și obligația sa directă de a conduce în tonic.
Situația este diferită odată cu pasul VII în minorul natural. Acum este separat de toner printr-un ton întreg, iar urcarea în sus este mult mai dificilă. Unde este mai ușor să vă relaxați și să cădeți în brațele etapei V (desigur, prin VI). Trebuie doar pentru a ajunge la VI etapa (care este aceeași ca și B2, dar în jos!) Și VI ușor de a conduce în V. Deci, nu ia timp pentru a efectua nivelul VII este întotdeauna: ceteris paribus în minor naturale preferabil să se deplaseze în jos! Și în acest caz, poate că nu este necesar să numim nivelul VII ca un ton introductiv.
De asemenea, este necesar să se acorde atenție etapei a cincea. Da, este stabilă. Dar poate fi comparat cu vârful unui turn foarte înalt (sau vârful unui pin). Un vânt puternic bate și vârful se va învârti. În plus, nu vom uita că etapa V nu este doar al cincilea T53, ci și sunetul cu o funcție dominantă specială. Din acest motiv, etapa V poate sări cu ușurință de pe orbită și să i se permită să sară în T sau III. Probabil că îți amintești că exact așa se întâmplă când D7 este rezolvată în forma principală - V merge la I. Și distanța într-un litru (în sus) sau o cincime (în jos) nu este o piedică.
Mai multe privind în perspectivă (ne amintim despre acest lucru în rezoluția acorduri), și menționează rezoluția neobișnuită etapa IV salt în T. Este o reflectare în oglindă a comportamentului dominant. Cu toate că această mișcare este utilizat în vocea inferioară (care este atunci când rezoluția coardă), dar melodia uneori se comportă: rechemare, de exemplu, ultima frază a cântecului „Moscova Nights“ - curs V-IV-I.
Acum este momentul sa facem conditii diatonice - armonice si melodice de mari si mici. Minorul armonic nu a fost format din întâmplare, deoarece creșterea etapei a VII-a și gravitația în sus în T a întărit poziția centrului, a făcut gura tonică de neclintit. Deci, tonul introductiv la un minor este un stadiu ridicat VII. gravitând în sus în același mod ca în majoritatea naturală. Aș dori să subliniez din nou faptul că tonul introductiv este o funcție a nivelului VII, rolul său în tonalitate și, chiar dacă doriți, misiunea sa istorică, oricât de patetică ar suna [2].
Și care este sensul minorului melodic? Nu este de a elimina decalajul care sa format într-o armonie armonică - vv.2 între etapele VI și VII? Acest lucru este, fără îndoială, așa. Elevated VI este o punte prin care puteți urca într-un minor melodic până la tonic. Prin urmare, rezoluția intervalelor din VI sporit minor melodic intră în sus, prin # VII, adică în două etape - la fel ca în minor naturale am fost scăzut în jos, la prima etapă VII în VI, și numai apoi, în V.
În magnitudinea armonică a gravitației sunt aceleași ca și în minorul armonic (ceea ce nu este surprinzător, pentru că tetrachords superioare din aceste scale coincid).
Melodia majoră este simetrică față de minor. Etapele coborâte sunt trase în jos: cea de-a VII-a este permisă prin VI coborât în V, așa cum sa întâmplat în minorul natural și complet opus față de ceea ce se întâmplă în minorul melodic.
Înainte de a trage concluzii cu privire la rezolvarea pașilor, trebuie să fim atenți la un detaliu important: fiecare pas al fretelor are o culoare caracteristică și o predispoziție la un anumit comportament în tonalitate. În acest sens, ele vorbesc despre funcțiile modale (modale) ale pașilor individuali. Culoarea scenei este determinată în primul rând de intervalul pe care această etapă îl formează cu tonicul. În diatonice, pașii sunt neutri (interval pur de la tonic), mare (interval mare de tonic) și scăzut (interval mic de tonic). Treptele neutre în major și minor sunt două: IV și V (acestea sunt cele principale - S și D). Stadiul II în ambele moduri este ridicat (b.2). Restul (III, VI, VII) caracterizează modul, fiind treimi din triadele principale. În majore, acestea sunt trei trepte înalte, iar în cele mai mici trei sunt scăzute. În cazul modificărilor, aceștia vorbesc de niveluri ridicate și reduse.
Privind în perspectivă (avem nevoie de o conversație separată despre freți), observăm că în diatonic pur nu există astfel de pași. De exemplu, al șaselea pas în modul Dorian este un pas înalt. Nu este modificată, nu derivă dintr-o mică șasea, poziția sa "înaltă" față de tonic este inerentă inițial în ea "de la naștere" și poate fi reflectată în semnele cheie.
Pozițiile modale ale treptelor [3], desigur, afectează gravitatea intervalelor. Astfel, pașii scăzuți în intervale aproape sigur vor gravita în jos, iar cei înalți ar putea (dar nu ar trebui), depășind acțiunea gravitației, să se străduiască în sus. Despre exclusivitatea tonului de deschidere a fost deja spus. Nivelurile mai înalte și inferioare în practica de formare trebuie întotdeauna rezolvate în direcția modificării.
Etapele caracteristice ale frezelor armonice și melodice pot fi numite atât înalte, cât și înalte (minore), sau joase și joase (în majore). Într-adevăr, pasul VI în forma minoră melodică nu este un interval mărit, ci doar un interval mare de tonic și, în unele cazuri, poate merge la V (ca în majoritatea naturală). Nu va fi o greșeală să spunem, de exemplu, că mintea.bv.2 este construită pe scena VIn (joasă) a cheii, fără a preciza că în major este o etapă coborâtă.
Bineînțeles, nu numai tonicul, ci și celelalte pași, în special vecinii, afectează orice grad de armonie. (Astfel, planetele care se rotesc in jurul Soarelui regleaza usor orbitele unul pe celalalt).
Apropo, numele funcțiilor de pas corespund practic funcțiilor triadelor situate pe acești pași. Dar acest lucru se va spune în timpul său în secțiunea Lad.
Deci, rezumăm cunoștințele acumulate despre rezolvarea pașilor instabili.
1) Rezoluția naturală presupune o gestionare netedă a unui sunet instabil într-o direcție stabilă, predominant în jos.
2) Pasii crescuți au tendința de a merge în sus și în jos (acest lucru se aplică atât la sunetele cromatice, cât și la etapele caracteristice ale speciilor armonice și melodice).
3) Netezimea ghidării vocale necesită uneori rezolvarea unui pas în două etape (de exemplu, VI a crescut într-un minor melodic prin VII a crescut în T).
4) Un salt în T (rareori în etapa a III-a) poate rezolva sunetul unui dominant (cu atât mai puțin sunetul unui subdominant, cu excepția cazului în care, bineînțeles, nu este o linie de bas).
Sarcina 1: să rezolve în diferite moduri toți pașii de natură naturală, armonică și melodică și minore.
Am acordat o atenție mult la rezoluția etapele individuale, dar acum va fi mult mai ușor de înțeles principiile de intervale de permisiune. Cel mai important, ceea ce este necesar să ne amintim: scopul nostru final - un interval stabil (adică, una în care ambele rezistente la sunet). Trebuie să spun că există foarte puține intervale stabile. Acest T3 superior și inferior, tratamentul lor (T6) și două perechi de sloturi goale - ia cu octava (localizată pe oricare din T53 sunete) și T5 plus (cu unele rezerve) T4 său de tratament (adică quart la V pe scenă) .
Când utilizați acest material, conectați-vă la Studall.Org (0,075 sec.)