Air perspective
Perspectiva aeriană se referă la schimbările aparente în anumite atribute ale obiectelor sub influența mediului aerian și a spațiului.
Aer - mediu transparent, dar transparența nestatornic sale. Ea (transparență) variază în funcție de grosimea stratului de aer (spațiu), umiditate, presiune, temperatură, componentele de gaz de aer, particule fine de praf, apă etc. Enveloping un obiect, aerul își schimbă aspectul observatorului. Împreună cu enumerate ar trebui să fie considerate ca dependența de aspectul exterior al obiectului din caracteristicile percepției noastre vizuale, timp de zi și an, starea naturii (vremii).
Din cunoașterea științifică a opțiunii, se știe că vizibilitatea unui obiect este determinată de amploarea imaginii sale pe retina ochiului. Cu cât obiectul este mai apropiat, cu atât este mai mare unghiul de incidență al imaginii pe retină. În consecință, imaginea este localizată pe mai multe celule fotosensibile ale retinei și, iritându-le, oferă cea mai mare vizibilitate detaliată a obiectului. Și invers.
Fig.1. Unghiul de vizualizare și influența acestuia asupra vizibilității detaliate a obiectului.
Și, într-adevăr, vedem obiectele apropiate cu exhaustivitate completă și, îndepărtate, în depărtare, sunt percepute în general.
Astfel, caracteristicile de imagine ale subiecților la distanțe diferite de ochii observatorului (desen a) impune rezolvarea unei sarcini calitativ diferite. Atunci când o imagine de prim-plan caracteristicile individuale dezvăluite forme de obiecte printr-un desen detaliat al pieselor tipice mici și mari (individualizare) și subordonare generală; forma selectată părți majore tipice pentru planul mediu al imaginii și este afișat ca un caracter este format de-a lungul masa obiectului, și întregi oarecum aplatizate (tastare); când imaginea fundalului se opune forma foarte generalizata (schematizări) părțile nu sunt afișate, iar greutatea plat peste bucla, luminozitate și culoare.
Prima lege a perspectivelor aeriene: toate obiectele apropiate sunt percepute în detaliu, iar cele îndepărtate sunt generalizate; pentru transferul de spațiu în apropierea obiectelor trebuie să fie descris în detaliu și distant - generalizat.
Explorarea transparența aerului poate fi derivat și a doua lege. Notă modul în care aerul transparent, după ploaie, praf când apa bătut în cuie și modul în care se schimbă atunci când este umplut evaporarea, praf, fum și altele. Ea afectează nu numai vizualizarea detaliată a obiectului, ci și asupra percepției conturului său. Printre artiștii, există consultanță tehnică specială de desen pe punctul de prim-plan de creion accident vascular cerebral nervos scurte subtiri, iar în fundal un creion pus pe peretele lateral, pentru a lăsa impresionant traseu moale neclare.
A doua lege a perspectivelor aeriene: toate obiectele apropiate sunt percepute în mod clar, iar cele îndepărtate sunt neclare, vagi; pentru transferul de spațiu este necesar să se deseneze contururi de obiecte apropiate în detaliu, mai clare și mai îndepărtate - mai moale.
Poluarea aerului nu numai că perceperea obiectelor este mai accentuată sau mai netedă, schimbă ușurința suprafeței lor. Lumina pare să se estompeze din cauza aerului turbid, iar părțile întunecate, dimpotrivă, sunt iluminate la o distanță mai mare. Acest lucru se datorează faptului că lumina, care trece prin aerul turbid, se reflectă în toate direcțiile de particulele care îl mutilă. În funcție de grosimea stratului de aer, format dintr-un grad diferit de transparență perdea propria smoală și „“ zone luminoase stinge ca desen o distanta de ochi, dar lightens, întuneric invaluitoare.
A treia lege a perspectivelor aeriene: la distanțe mari, obiectele luminoase par mai întunecate, iar cele întunecate sunt mai ușoare decât sunt cu adevărat; pentru transferul de spațiu, obiectele de lumină îndepărtată ar trebui să fie ușor întunecate, iar cele întunecate ar trebui luminate.
Din punct de vedere logic a treia lege, este posibil să se identifice modele pentru a mări contrastul tonal dintre lumină și umbră obiecte în prim-plan și o scădere a îndepărtat.
Perspectiva aeriană a patra lege: toate obiectele apropiate au contrastante lumină și umbră și volumul sunetului, toate lung - ușoare forme de modelare nyuansnoy svetotonalnoy și par dornici să plat; pentru transferul de spațiu în apropierea obiectelor, fundalul este reprezentat în contrast, în mod voluminos, iar planul pe distanțe lungi are o relație nuanțată, plat.
Primele patru din lege se aplică numai tonul și detaliu. În practică, toate cele patru legi sunt cuprinse și principalul lucru de reținut următoarele: în prim-plan este clar perceput de către ochi, detaliu, contrastul, și de a pierde aceste caracteristici ca distanța de la ochii observatorului; o adâncime de imagine urmează gândire straturi, pentru a se apropia de punctul de ochi al observatorului, obiectul în mod clar, un contrast de beton și mai detaliate decât obiecte mai departe de ochi, The nyuansney, sinteza și flata ar trebui să le atragă. Descris de legile în vigoare și aplicate nu numai în ton, dar, de asemenea, o figură liniară, care detaliază variația obiectelor reprezentate, presiunea și claritatea liniei.
Legile rămase se referă la modelele de schimbare a culorilor, deoarece aerul, timpul zilei, schimbările climatice și percepția sa. O rază de lumină albă, adică o grămadă de raze de culoare cu lungimi de undă diferite, care trece prin straturi de aer și se întâlnesc cu particule opace, este reflectată și împrăștiată, creând o perdea de lumină. Această aburi poate fi în diferite grade turbid, color sau incolor. Particulele mici de raze luminoase împrăștie aer selectiv, adică nu toate, ci doar cele cu frecvență scurtă. Lungimea de undă scurtă este predominant în culori reci (de la 480 n / m - albastru până la 390 n / m - violet). Chiar și în Renaștere a fost dezvoltat de Canon, în care prim-plan este descris în culori calde de la roșu la verde, planul mediu este realizat printr-o predominant nuanțe neutre de maro, iar distal portretizat culori reci. Dacă numărul de particule din aer este mic și dimensiunile sunt mici, atunci nu se poate observa o ceață violetă din experiența vizuală. Particulele opace mari reflectă lumina în mod neutru, i. E. toate culorile într-un fascicul de lumină. Prin urmare, dacă aerul este saturat cu particule mari de praf, fum și apă, se formează o ceață albică, ca și în vremea verii fierbinți. Odată ce obiectele observate sunt îndepărtate, le acoperă cu un voal din ce în ce mai dens, evidențiindu-le și oferindu-le o nuanță de culoare a acestui văl. Vizibilitatea planului cu rază lungă de acțiune devine schematică condiționată, obține o nuanță răcoroasă, dar contrastul care apare cu un prim orizont nealterat sau ușor modificat accentuează profunzimea spațiului descris.
A cincea lege a perspectivelor aeriene: toate obiectele îndepărtate, acoperite de o ceață de aer, dobândesc culoarea acestei nuanțe - violet, albastru, albăstrui, alb; pentru transferul de spațiu, obiectele apropiate trebuie pictate în culori viu colorate, iar cele eliminate - palide. Ar trebui să trasezi un prim plan mai cald sau să accentuezi căldura în prim-plan și, pe măsură ce elimini, ar trebui să reprezinți obiecte mai reci.
Pentru obiectele apropiate de ochiul observatorului, diversitatea culorilor este caracteristică. Mai ales combinația de volume egale de culori calde și reci creează un sentiment de spumante fantastice. O imagine pitorească a obiectelor apropiate necesită transferul nu numai al culorii proprii (locale), ci și al schimbării sale, legate de modelarea pitorească a formei, precum și de influența mediului. Pentru obiectele aflate la distanță, intră în vigoare legile amestecării optice de culoare. Culorile dobândesc culoarea între cercul de culoare dintre amestec și nu vedem bogăția nuanțelor datorită vizibilității slabe a obiectelor.
A șasea lege a perspectivelor aeriene: toate obiectele apropiate apar multicolore, iar cele eliminate sunt monocrome; pentru transferul de spațiu în apropierea obiectelor ar trebui să fie vopsite în culori diferite, și la distanță - la fel.
Legile ajutor perspectivă aeriană pentru a transfera în mod competent spațiu. Desen un ochi poate suferi oboseala, tensiune musculara, se pot uita separat la elementele din contextul general sau cedeaza la impresia de moment, dar respectarea strictă a teoriei la crearea imaginii face posibilă realizarea unui spațiu iluzoriu în mod sistematic. Uneori, pentru a spori efectul de profesioniști spațiale exprimă aceste legi grotesc.