Stil artistic
1) Problema independenței stilului artistic printre alte stiluri funcționale ale limbajului.
Limba ficțiunii naționale nu este complet corelată cu alte tipuri (utilizarea altor soiuri de limbă, includerea în ea a diferitelor combinații stilistice). Cele mai multe stiluri sunt comparate pe bază de umplere lexicală, dar pentru a caracteriza limba ficțiunii este necesar să se implice alte niveluri ale sistemului lingvistic.
Problema recunoașterii limbajului de ficțiune ca stil funcțional independent rămâne deschisă. VV Vinogradov, A.N. Gvozdev, A.I. Efimov si alte stilisti (IR Halperin, MN Kozhin, Boris Golovin) în activitatea lor atribuie-i un loc egal între celelalte stiluri ca limbă de ficțiune îndeplinește una dintre funcțiile de expunere - o funcție estetică. În același timp, se remarcă specificul limbajului ficțiunii, deoarece concentrează întreaga diversitate a altor stiluri.
- limba ficțiunii nu este inclusă în conceptul de "limbă literară" (acestea sunt concepte complet diferite);
- limba ficțiunii este multilaterală, nu este închisă; încorporând alte stiluri funcționale, el nu are, în același timp, semne specifice de limbă;
- limba ficțiunii este o funcție specială, estetică, astfel încât să nu poată fi plasată pe picior de egalitate cu alte stiluri.
Argumente în favoarea recunoașterii independenței stilului artistic:
- Sferele estetice (spirituale) sunt una dintre cele mai importante sfere ale vieții umane, împreună cu toate celelalte. În consecință, aceasta este una din sferele de realizare a mijloacelor lingvistice, realizând o funcție estetică semnificativă din punct de vedere social. Dacă excludem limba fictivă din restul stilurilor funcționale, atunci trebuie să recunoaștem că funcția estetică nu este una dintre funcțiile limbii, iar acest lucru contravine sensului comun.
- Discursul artistic utilizează numai anumite elemente ale altor stiluri, dar nu își exprimă sistemul de vorbire stilistică. În acest caz, elementele altor stiluri sunt folosite aici în funcție estetică și nu în scopul lor principal, ca în stilul sursă.
Potrivit A.K. Dolinina, „nu există obstacole care trebuie luate în considerare într-un număr de stiluri funcționale și stilul literaturii în ansamblu, în ciuda eterogenității sale stilistice - pentru că ... stilul oricărui text este format din diferite valori stilistice. Și dacă decidem că stilul funcțional este alocat în funcție de domeniul de activitate pe care îl servește și de funcția principală <…>, atunci complexitatea și eterogenitatea compoziției sale nu trebuie să ne oprească "(31, p.66 - 67).
2) Corelația dintre conceptele "limbaj literar" și "limba ficțiunii".
Cu toată originalitatea limbii unui scriitor, el este clar poporului, și, prin urmare, nu este calitativ fenomen diferit, de exemplu, nu o limbă specială. Cu toate acestea, normele limbii literare și a limbii literare nu sunt identice, ca artist al cuvântului pentru a crea o imagine strălucitoare pot fi utilizate nu numai instrumente de limbaj normative, dar, de asemenea, orice non-literare (acestea sunt numite: dialect, vernaculară, argou, învechit, etc.).
3) Mijloacele limbii tipice ale discursului artistic.
Stilul artistic diferă de alte stiluri în primul rând prin faptul că dispune de posibilități nelimitate de a folosi diferite instrumente lingvistice (atât în literatură, cât și în afara limbii normale).
Discursul de arta pentru toată diversitatea sa aparenta de stil, mnogostilnosti nu este un amestec de stiluri diferite, ca toate caracteristicile lingvistice sunt supuse la atingerea unui scop estetic comun, expresia poetică a crezut cuvintele artistului.
Discursul artistic este caracterizat de metaforicitate, imagini de diferite nivele ale limbajului; Aici, mai mult decât în orice alt stil, folosim sinonime, multivalitatea diferitelor elemente lingvistice și, în primul rând, elementele lexicale.
maestru autentic de cuvinte este capabil de toate propriul vocabular și în alte limbi disponibile arsenal de instrumente pentru a selecta numai cuvintele relevante și necesare, fraze, forme gramaticale, care creează o imagini artistice strălucitoare și unice, care au un impact emoțional și expresiv puternic asupra cititorului sau ascultatorului. Prin urmare, trăsătura distinctivă a discursului artistic este expresivitatea motivată din punct de vedere estetic.
Stilul Art, diferența fundamentală dintre științifică și oficial de afaceri, într-o anumită măsură, se deplasează mai aproape de piața internă jurnalistice și de conversație precum și cele mai recente emoționalitatea inerente, imagini (mai mici decât în arta vorbirii) și utilizarea de componente multi-stil. Dar, în publicism și în alte elemente colocviate, se urmăresc obiectivele stilistice inestetice.
este foarte important pentru a înțelege esența artei vorbirii pentru a înțelege conceptul de „formă interioară de expresie artistică“, care a introdus pentru prima dată GO Vinokur (vezi 20, p. 391). Acest termen se numește sensul metaforic al cuvântului, care poate fi de multe ori înțeleasă numai după ce a citit întreaga operă de artă, și anume, este un element al întregului artistic. De exemplu, adevăratul sens al titlului piesei de Mihail Bulgakov „Inima de câine“ este atins numai după un punct culminant dramatic și deznodământ al parcelei: numele corpului anatomice este transformat într-un simbol al vulgaritate, grosolănie, ipocrizia, lipsa de cultură, lipsa de educație și de alte vicii, care, în realitate, poate fi înzestrată numai om dar nu și un animal.
Astfel, "inima unui câine" devine simbolul întregului animal inuman, în caracterul omului. Comparați cu numele altor lucrări: "Fluxul silențios Don" de M. Sholokhov (forma contrastanței interne), "Cherry Orchard" A.P. Cehov, "locuința de vară" M. Gorky, etc. Toate aceste nume au un înțeles metaforic, o formă internă.
Încă o proprietate mai largă a discursului artistic al lui M.N. Kozhina a numit concretența expresiei artistice. Aceasta este principala, în opinia cercetătorului, caracteristică a discursului artistic, care explică natura impactului cuvântului poetic asupra cititorului. Acest fenomen are o bază psihologică. După cum știți, cuvântul din dicționar, precum și în discursul științific și oficial de afaceri, exprimă conceptul; În sfera de comunicare colocvială și cotidiană, conceptul este adăugat la concept, adică, conceptul este concretizat parțial (cu ajutorul preparatului de vorbire, pronume indicative și posesive, gesturi, expresii faciale etc.). Aici vorbim despre subiecte specifice, bine-cunoscute, prin care conceptele sunt transformate în reprezentări.
Dar, în discursul artistic, cuvintele nu mai sunt exprimate prin reprezentări concrete, ci prin imagini artistice, adică, cuvântul-concept și cuvântul-reprezentare este transformat într-o imagine-cuvânt. Acest lucru se datorează selecției speciale și organizării facilităților lingvistice. Conform observațiilor psihologilor, imaginea apare de două ori și jumătate mai lentă decât concepția este percepută. De aceea, un scriitor talentat încearcă în mod conștient sau intuitiv să accelereze procesul de apariție a unei imagini artistice prin concretizarea conceptului de cuvânt cu toate mijloacele de limbă disponibile, de la cele fonetice la cele sintactice.
Un rol special în acest sens este dat vocabularului specific, care este cel mai frecvent utilizat în ficțiune. Dar sunt folosite și alte mijloace.
Miezul nopții uneori în sălbăticia mlaștină
Un pic poate fi auzit, rufele rumegă fără zgomot.
Pe stânci, pe burtă leneș prins,
Și tu mi-ai schimbat burta pe o linie;
Despre dragoste, m-ai rugat cu drag
M-au făcut să mă aranjeze în ceata estuarului?
(Assonance [i] și alliterația sonorasului [m], [n], [l]).
Mijloace limbologice și sintactice de limbă:
Suedezul, tunica rusească, tăieturi, tăieturi,
Tambur de tambur, strigăte, scânteie,
Tunetele de tunuri, călcâială, înălțare, gemete;
Și moartea și iadul din toate părțile.
AS Puskin folosit pentru a crea un model de crud aliterație, sangeroasa lupta - repetarea consoane [p] și [x], vocalele asonanța [a] și [e], dar - mai presus de toate - formele de verbe imperfective ca membri omogene, combinate cu verbale substantive - propoziții de numire cu o singură componentă referitoare la intonația enumerării. Acesta este unul dintre cele mai bune exemple de specificații de vorbire de artă în formă de complex, în care, în fiecare dintre acestea oferind detalii de poezie implicate instrumente legate de limbă pe mai multe niveluri armonios.
În discursul artistic, imaginile individuale, însumând și interacționând, creează imagini macroscopice. De exemplu: tăcere somnoros; foc de aur; zăpadă, ca argintul; ramuri pufoase, marginile albe, marginile cu zăpadă etc. - acestea mikroobrazy organic combinarea și fuzionează împreună într-un text literar, de a crea o poetică mesteacăn comună unică makroobraz alb de iarnă, pentru portret verbal care Esenin a ales culorile cele mai bogate din paleta sa de limbaj, a găsit în mod intuitiv combinația optimă a diferitelor mijloace lingvistice.
Folosirea diferitelor mijloace de limbaj în discursul artistic nu are nicio limitare, iar numărul de combinații posibile este nenumărate.
Cu toate acestea, sunt identificate anumite regularități:
1. În legătură cu modul narativ al expunerii, predomină diferite semnificații și nuanțe ale formelor timpului trecut al verbului. Valorile timpului viitor sunt, de asemenea, diverse.
2. Este obișnuită folosirea formelor o singură dată în sensul celuilalt. Narațiunea este, de obicei, realizată în diferite planuri temporale și temporale.
3. Formele speciei perfecte predomină ca fiind mai concrete în comparație cu cele imperfecte.
4. Sunt posibile toate persoanele în limba formei și toate pronumele personale. În acest caz, pronumele personale indică de obicei un subiect specific, și nu un concept abstract, cum ar fi, de exemplu, în discursul științific. Studiile arată că formele pe termen nelimitat ale verbului, ca și mai generalizate, apar de trei ori mai puțin frecvent în discursul artistic decât în discursul științific și de nouă ori mai puțin decât cele oficiale.
5. Un număr mic de cuvinte de clasă mijlocie cu un înțeles abstract (de exemplu: conștiința, ființa, societatea etc.) atrage atenția. În sexul masculin predomină anumite substantive.
6. În discursul artistic, spre deosebire de științifice, adjectivele scurte nu înseamnă, de obicei, stări permanente, dar temporare și semne. De exemplu: "Aerul este curat, proaspăt și transparent" (adică în prezent, nu permanent).
Notă. În general, stilul artistic este mai dinamic decât alte stiluri. Imagini artistice sunt date în dezvoltarea, de multe ori există o schimbare rapidă a evenimentelor. În acest sens, rolul verbului și frecvența utilizării în comparație cu științifice (de două ori mai mare), afaceri oficiale (de trei ori mai mare), și chiar vorbirea de zi cu zi colocvial.
Emoțională și expresiv în arta vorbirii se manifestă în utilizarea celor mai expresive niveluri emotional diferite de elemente de limbaj. Împreună cu utilizarea largă de cuvinte portabile și metaforice (țară de mesteacăn stamba, foc Rowan roșu, sentimente inundații, etc.) distribuite conversaționale mijloace stilistic redus și de mare solemnitatea carte de colorat, de exemplu, atârnă, soare, inferior, somnoros, iepuras rece ; superb, uriaș, cer, ochi, radiant, azur, încântat, eclipsat, incinerat etc.
Expresia se realizează, de asemenea, prin utilizarea de oferte de stimulare cu diferite nuanțe de sens: motivații, sfaturi, cereri, comenzi, dorințe, dorințe, etc. În același scop, implică diferite tipuri de oferte, inclusiv-un compus cu o varietate de colorare stilistice; utilizate pe scară largă diferite forme de transfer de vorbire străină, în special discursul direct necorespunzător; de multe ori există o varietate de figuri retorice: inversiune, anafora, epifora, perioada, antiteză, gradație, concurrency, elipsă, etc. precum și diverse trasee: epitet, metaforă, metonimie, comparație, hiperbolă, alegorie, personificare etc.
Dar acestea sunt doar semne caracteristice generale ale discursului artistic.
Setul de mijloace atributive de limbă în stilul artistic variază în funcție de:
Rezumând examinarea caracteristicilor stilului artistic, ajungem la identificarea a patru legi fundamentale în el (în conformitate cu DE Rosental):
1) unitatea funcțiilor comunicative și estetice;
3) utilizarea pe scară largă a mijloacelor expresive de limbă;
Cu toate acestea, fiecare dintre acestea va lua nu este o caracteristică specifică a stilului artistic (de asemenea, găsite în alte stiluri) și factorul determinant principal în selectarea și utilizarea resurselor lingvistice este subordonarea lor într-o singură funcție estetică.