Ghipsul utilizat în sculptură sunt industrial produse prin ardere (la 140-190 ° C) gipsului natural - sediment, care este un sulfat de calciu hidratat CaSO4 * 2H2 O.
Atunci când este amestecat cu apă, pulberea de ghips se întărește rapid, ușor crescând în volum (de la 0,2 la 1%). Această proprietate unică, împreună cu accesibilitatea și ușurința de operare, tencuiala a fost mult timp considerat un material indispensabil pentru sculpturi temporare traduse realizate într-un material moale, în modelul de lucru, deoarece oferă o precizie excepțională în transferul părțile cele mai delicate ale modelării sculpturale.
Gipsul este adesea folosit ca un material sculptural final. În aceste cazuri, instabilitatea și fragilitatea ei într-o anumită măsură, compensată de ieftinătate și posibilitatea de a reproduce și artistice mascat simplitate diferite tipuri de Furnish decorativ dintr-un material rezistent: bronz, teracota, marmura și așa mai departe ..
Tehnica de realizare a sculpturii de ghips este, de obicei, asociată cu conversia mecanică a sculpturilor din argilă sau plastilină în ghips greu realizate prin turnare. În funcție de mărimea pieselor turnate se realizează goluri sau monolit și pentru rezistență adesea consolidată cu canepă, cadre metalice sau lemn.
În unele cazuri, se folosește o metodă de așa-numită "modelare directă". Prin această metodă, sculptorul, ocolind stadiul de modelare în material moale, lucrează direct cu gipsul, aplicând succesiv o soluție necorespunzătoare a cadrului și modelând-o cu un instrument. (Această metodă, cunoscută încă din antichitate, a fost deosebit de răspândită în secolul XX.)
În etapa finală a procesului de realizare a sculpturii de ghips, se obișnuiește să se supună procesării protectoare și decorative, constând în trei etape: amorsarea, patinarea și ceara.
Primerul constă în impregnarea maximă a gipsului cu ulei de in, clei sau șelac, uneori cu un lichid diluat cu vopsea de ulei. Sarcina acestei operațiuni este de a compacta suprafața de gips și de a reduce porozitatea, precum și de a crea o bază solidă pentru comunicarea cu vopseaua ulterioară.
Patinare reprezintă diverse procese sub materialul simulat ornamentelor decorative și lichid este realizată de vopsele pe bază de ulei și adezivi, bronz, aluminiu și pulberi de cupru pe diverse lacuri (una dintre cele mai vechi metode folosite în Academia de Arte, este de soluție de alcool de ceară patinare).
Pasul final, ceara, diluat în terebentină ceară de albine produsă (ceară de albine este uneori amestecată cu săpun), stearină sau parafină, și are ca scop să facă capacitatea hidrofug de suprafață. Uneori, după ceară, suprafața este turnată peste ceara uscată, cu pigmenți uscați, pulberi metalice, grafit, talc (așa-numitul "priporok").
Încălcări frecvente ale cerințelor tehnologice
Trebuie remarcate unele dintre cele mai frecvente încălcări ale cerințelor tehnologice care apar în timpul fabricării sculpturii de ghips sau atunci când este actualizată. Aceasta, în primul rând, erorile constructive greșite:
- Grosimea insuficientă a pereților turnării;
- rigiditatea incorectă a armăturii;
- protecția anticorozivă nesigură a scheletelor;
- stabilitatea slabă a sculpturii.
Unele dintre defectele de mai sus pot fi eliminate prin restaurare, de exemplu: creșterea monoliticității este obținută prin creșterea pereților subțiri ai turnării. Alte defecte, cum ar fi coroziunea armăturii laminate latentă sau rezistența mecanică insuficientă, sunt practic imposibil de recuperat. (În acest caz, singura modalitate de păstrare a unei lucrări valoroase poate fi aceea de a face o nouă matriță sub formă scoasă din sculptura deteriorată.)
Din încălcările tehnologiei de prelucrare protectivă și decorativă a sculpturii de ghips, putem numi următoarele:
- uscarea insuficientă a turnării înainte de aplicarea compușilor de impregnare și tentație, conducând la o lipire slabă și exfoliere a vopselei;
- Diferite "simplificări" ale procesului de finisare, uneori reductibile la pictură simplă cu vopsea groasă de ulei sau smalț.
Pe lângă faptul că o astfel de umbrire într-un singur ton creează o suprafață extrem de inexpresivă, "moartă", este de asemenea dăunătoare gipsului, deoarece formează o "coajă" etanșă. De-a lungul timpului, crusta colorată este deformată și crăpată, expunând un gips liber, dărăpănat.
Nu mai puțin periculos pentru conservarea gipsului și nesiguranța acoperirilor sale de suprafață, al căror scop este de a reduce higroscopicitatea acestuia și de a proteja porii de contaminare. (Excepțiile sunt medalioane de ipsos, etanșate ermetic în cutii vitrate.)
arhitectură
„Încă o dată merge înapoi la istoria diferitelor lucrări ale catedralei, nu se poate uita că în rapoartele, recomandări cu privire la diverse consilii și reuniuni de multe ori repetate, că orice lucrare de restaurare în interior nu va avea sens până când este reglată condiții de temperatură și umiditate, și fațade - până când elimina sursa de umiditate care intră în zidărie, adică nu îndeplinite lucrările de construcții civile și tehnice de bază ".
Lost de capodopere
