BALAGAN (de la balahana - camera de sus, balcon). Termenul are mai multe semnificații:
1. adăposturi temporare pentru divertisment oamenilor, spectacol bâlci (spectacole de teatru, Raikov, „sala de râs“, arată „ciudat“, menajerii ambulante, standuri, etc.). În acest sens, termenul a fost stabilit în secolul al XVIII-lea. și a fost distribuită până la începutul secolului al XX-lea.
2. Gen democratica Fair-play - Blunt, de multe ori - spectacol de benzi desenate cu motive satirice bazate pe glume rimeaza, bufonerie, și echipate cu o varietate de efecte de sunet. A luat numele de la construirea unei cabine. În forma ei pură a existat și din secolul al XVIII-lea. înainte de începutul secolului al XX-lea.
3. Genul teatral modern, bazat pe stilizarea noțiunilor folclorice.
4. În sens figurat - ceva nepoliticos, frivol, care nu corespunde unui înalt gust artistic. Această atitudine disprețuitoare față de cabină a fost înființată în secolul al XIX-lea. când târgurile și festivalurile folclorice, care ocupă un loc foarte important în viața populației urbane a Rusiei, totuși nu au devenit obiectul unei cercetări profesionale profunde. Mai târziu, de la începutul secolului al XX-lea. au existat studii artistice și culturale grave, având în vedere farsa în contextul istoriei culturii mondiale (A. Leifert, J. Lothman, M. Bakhtin, etc.). Balagan a fost, de asemenea, serios studiat de practicile teatrale (V. Meyerhold, A. Blok și alții). Atitudinea principială față de stand, precum și întregului teatru popular a fost radical revizuită. Cu toate acestea, în discursul de zi cu zi, sunetul negativ al cuvântului a fost păstrat; Adevărat, în acest sens, nu mai este folosit în raport cu teatrul (de exemplu: "Întoarceți o întâlnire serioasă într-o farsă").
ORIGINELE BALAGANULUI
Originile standului sunt în timpuri străvechi, în ritualuri și ritualuri păgâne timpurii. În special, continuitatea spectacolelor balagan este văzută în campaniile șamanilor, în festivitățile primitive totemice dedicate animalului - sfântul patron al tribului. Acolo sa născut unul dintre faptele tehnice fundamentale ale frazei - arta onomatopoeiei. Pe de o parte, șamanii brodați au putut să transmită o mare varietate de sunete naturale - fluierul vântului, zgomotul aripilor de pasăre, urletul unui lup etc. Pe de altă parte, participanții la festivitățile totemice au vorbit adesea cu voci modificate (de exemplu, falsetto) pentru a ascunde personalitatea concretă a actorului de la patronul său doar în caz. Ulterior, aceste tehnici au fost transformate în arta ventriloquismului, extrem de populară în cultura farcică și, de asemenea, în pizza, un dispozitiv special de schimbare a vocii, folosit în mod tradițional de către actorii petrusher de bufon. Au avut loc ceremonii totemice și unul dintre cele mai populare târguri - "distracție cu ursul" (spectacolul comic de stradă al așa-numitului "lider" sau "ghid" cu un urs).
Însăși principiul organizării clădirilor temporare - cabine, fără îndoială, este legat de dorința autorităților laice și ecleziastice de a reglementa sărbătorile legale. să le introducem în anumite cadre - cel puțin temporare. În cadrul spectacolelor farcice s-au alocat termeni precis definiți - de regulă, festivalurile Maslenitsa și Pastele, târgurile comerciale etc. În tradiția culturală europeană, predecesorul standului a devenit mistere. publicat în secolul al XIII-lea. de la biserică până la străzi și piețe și, împreună cu subiecții din Biblie și Evanghelie, care includ interludele și numerele comice de zi cu zi. Până la mijlocul secolului al XVI-lea. datorită componentei comice extinse disproporționat a acestor idei, în aproape toate țările din Europa de Vest misterele au fost oficial interzise. Singurul "stăpân" al clădirilor temporare, construit pentru sărbătoarea distracției publicului, a fost farsa (comedia del Artes, carnavaluri, etc.). Caracterul democratic al cabinei a fost provocat de interesul intens al săracilor în Europa.
BALAGANUL DIN RUSIA
În Rusia, primul circ a fost conectat cu numele lui Petru I. În 1700 Petru a ordonat să construiască la Moscova, orașul China, o bucată de lemn „horomina comedie“, care a fost deschis doi ani mai târziu turneu trupa de artiști de benzi desenate din Germania. A fost primul teatru public, la care au putut veni toți veniții. De atunci, târgurile au devenit ferm parte din tradiția sărbătorilor oficiale rusești.
Prin festivitățile de vacanță, a avut loc în locuri special amenajate (la Moscova - pentru a clarifica, pe Neglinnaya și râul Moskva, în St. Petersburg - Neva, Fontanka la Piața Amiralității) a ridicat o varietate de clădiri în timpul iernii - slide-uri de gheață pentru schi, vara - Caruseluri și leagăne. Printre acestea - cabinele reale, care, în funcție de numărul total, faima proprietarului etc. situate în una, două sau trei linii. Pe primele s-au construit "teatre" bogate, pe al doilea și al treilea - cabinele sunt mai mici și mai victorioase. Au fost vânduți din scânduri, acoperișurile au fost făcute dintr-o pânză groasă (rowan) sau pânză pe principiul unui cort. Dimensiunile și aranjamentul intern al farselor diferă în funcție de prosperitatea proprietarului și de scopul specific.
Cele mai mici cabine de călătorie, așa-numitele. "Posturi" sau "ondulat", au fost construite cu ajutorul unui stâlp, pe care se păstra un baldachin. Ei au arătat o varietate de "minuni" - pitici, giganți, "femei păroase" și alți "ciudați". Una dintre cele mai populare și tradiționale circuri - „Lady Spider“, construit folosind un sistem de oglinzi și catifea neagră: trunchi păros cu picioare de paianjen, încoronat cap de femeie, care răspunde la întrebări din partea publicului. Succesul necalificată și sa bucurat de „un canibal african“ devorarea un porumbel viu în fața publicului (de fapt, a fost o pasăre umplute, care a fost plasat într-un sac de afine). Micul Salonul de păpuși (sau pur și simplu pe stradă) ar putea fi localizat ghicitor, ghicitor, păpușari și păpuși cu pătrunjel și Raika-pan (imagini, care a devenit precursorul de animație desenată de mână în mișcare). Menajerii mobili erau vestigiile, înghesuiți strâns cu cuști și animale.
Dar principalul lucru la festivități au fost mari bufoni teatrali, cu o scenă, o perdea și o sală vizuală. Scena demontabilă a fost proiectată și asamblată de fiecare dată din aceleași părți. În fața ei era un loc pentru mai mulți muzicieni. În continuare - câteva cutii deschise și două sau trei rânduri de scaune, separate de restul locurilor de o barieră surdă. În spatele lor - așa-numitul. "Primele locuri", șapte-opt rânduri de bănci cu intrare separată; "Locurile secundare", există zece sau unsprezece rânduri situate pe podea în creștere. Aceste bănci erau atât de mari încât nu puteau să-și ridice picioarele pe podea. Sala sa încheiat. "Paddock" - locuri în picioare, separate de o barieră, unde se afla cel mai indigent public. Acest stand ar putea găzdui până la 1000 de spectatori. După mai multe incendii mari, poliția a interzis utilizarea sobelor în structuri din lemn, singura sursă de căldură fiind lămpile de cerneală cu fulgere, așezate pe suporturi de fier și folosite pentru a ilumina scena. Prin urmare, cabinele de iarnă au fost căptușite cu două rânduri de plăci, între care se prăbușiră pilitura.
Cabinele erau decorate cu steaguri, semne, picturi, postere. În fața cabinei a fost ridicat un balcon, așa-numitul. "Raus" (rau german, de la heraus - exterior), din care spectatorii au fost chemați de "bunicul". A fost, probabil, cea mai dificilă profesie farcică - de la priceperea improvizațiilor și de spiritul majoretei, popularitatea spectacolului depindea direct și, prin urmare, taxa financiară. Uneori, pe scenă, au fost scoase câteva scene din joc sau interludii de clovn special pregătite, care au dat naștere unui gen de drama "balcon" separat, care a primit de asemenea numele de Rausa.