Lucrarea poate fi realizată într-o tehnică acuarela combinată (mixtă), atunci când un tablou îmbină armonios tehnicile „pe ud“ și „pe uscat“. De exemplu, primul strat de vopsea este pus pe hârtie umedă pentru a crea estomparea dorită a fundalului (și / sau fragmentele individuale și prim plan media) și apoi, după ce hârtia sa uscat, sunt plasate în serie cu straturi suplimentare de vopsea detaliate elemente ale planurilor de mici medii și reprezentarea grafică. Dacă se dorește, se folosesc alte variante de combinații de litere în stare umedă și glazură.
Strigin Serghei Viktorovici,
O modalitate interesantă de a lucra pe foaia umedă fragmentată, când aceasta nu este umedă, dar numai în anumite locuri specifice. accident vascular cerebral lung, zone interesante, atât uscate și umede ale hârtiei, dobândesc o formă unică, sunt legate de continuitatea lor de ansamblu, contururi clare în locuri uscate cu „rasteksheysya“ în umezit. Tonalitatea acestui frotiu se va schimba în mod corespunzător în diferite zone de hârtie în ceea ce privește umiditatea.
În funcție de paleta de culori folosită de artist, subliniem în mod condițional un acuarelă monocrom - grisaille și un multicolor - unul clasic. În cel de-al doilea, nu există nici o restricție privind numărul de culori folosite și nuanțele lor, în grisaille se folosesc diferite culori de aceeași culoare, fără a se lua în considerare culoarea hârtiei. Cel mai des sepia este folosită și, mai rar, culoarea neagră, ocru.
Eugene Sarana,
Dar, în ceea ce privește lucrările de acuarelă, se poate găsi și un astfel de termen ca "dichrom". De regulă, este folosită extrem de rar și se referă la acele imagini la crearea cărora nu au fost folosite una sau două culori.
Prin gradul de umiditate este posibilă împărțirea nu numai a suprafeței de lucru, ci și a pachetului de păr al periei în timpul sesiunii de pictură. Desigur, această diviziune este mai mult decât condiționată, deoarece, în funcție de dorințele artistului, aceeași pensulă poate schimba gradul de umiditate cu fiecare lovitură. În același timp, vom lucra cu o perie uscată (semi-uscată și umedă), deoarece frotiurile din aceste cazuri diferă una de cealaltă.
Un accident vascular cerebral prin scrierea cu o perie "umedă" asigură o mai mică "fluiditate", permite un control mai bun asupra vopselei aplicate pe foaie. Prin scris „pe uscat“ pătare o astfel de hârtie poate acoperi doar parțial „alunecarea“ (hârtie special în relief, mediu și torchon), care prezintă un interes deosebit pentru anumite soluții creative.
O scrisoare cu perie semi-uscată este universală și potrivită pentru scrierea pe hârtie cu diferite grade de umiditate. Desigur, în fiecare caz vor exista diferite caracteristici.
Pensulă umedă scrie, de regulă, "uscată", deoarece pe suprafața umedă a foii, frotiurile punctului dau o "răspândire" puternică și slabă controlată. Cu toate acestea, o perie umedă este potrivită pentru turnarea, întinderea, spălarea și alte tehnici, atunci când este necesar să se păstreze cât mai multă apă în perie.
Acolo acuarela arta, atunci când este amestecat cu alte materiale colorante, cum ar fi merlan (guașă) acuarelă creion, cerneală, pasteluri și alte. Și, cu toate că rezultatele sunt, de asemenea, destul de impresionant, astfel de tehnici nu sunt „curate“.
În cazul unei combinații de acuarele cu creioane, acestea completează transluența culorilor cu nuanțele lor luminoase și clare. Creioane pot accentua anumite părți sau imagini picturale, ceea ce le face mai clar, a subliniat, sau toate lucrările efectuate într-o tehnică mixtă, în care la fel de prezent liniar atinge brushstrokes și pete colorate.
Verholantsev Michael,
(acuarelă, creion)
Pastel nu este conectat atât de mult cu acuarela, mai degrabă decât cu un creion, dar uneori artiștii o folosesc, aplicând lovituri pastelate pe partea superioară a spălării finisate cu acuarelă.
Kravchenko Aleksey Yurievich
(acuarelă, pastel)
Mascara, atât negru, cât și de culoare, poate fi folosită în locul acuarelei. Cu toate acestea, rimelul oferă noi oportunități și este, de obicei, utilizat în periaj sau desen cu un stilou. Combinația dintre o imagine cu cerneală neagră și pete de acuarelă abstractă, care îmbină și traversează granițele obiectelor pictate cu rimel, dă prospețime muncii și arată originală.
Fomina Natalia,
(acuarelă, cerneală)
Combinația de acuarelă și pen este foarte reușită, de exemplu, pentru ilustrațiile de carte.
Liza Ermakova,
la regula, albul (un material colorant opac, de exemplu guasa), in tehnica mixta, este folosit pentru a "simplifica" procesul de pictura. Uneori, "rezervarea" anumitor locuri din imagine prezintă o anumită dificultate, mai ales atunci când aceste locuri sunt mici și există multe dintre acestea. De aceea, unii artiști scriu fără el și apoi "înălbesc" locurile potrivite cu vopsea (de exemplu, strălucirea pe obiecte, zăpadă, trunchiuri de copaci etc.).
Atunci când creați o lucrare, este posibilă și combinarea diferitelor materiale, de exemplu, în afară de acuarele, în procesul de vopsire, alb, cerneală și pastel, în funcție de intenția creativă a artistului.
Molly Brose
(tehnologie mixtă)
În acuarele, puteți distinge în mod condiționat astfel de metode de scriere, cum ar fi: frotiu, turnare, spălare, întindere, rezervare, vopsire etc.
Smears - aceasta este probabil una dintre cele mai comune metode de a scrie în pictura, a cărui natură este ușor de a distinge un desen dinamic de munca plictisitoare. O perie de vopsea, în contact cu suprafața foii, efectuează această mișcare, apoi se rupe de hârtie, completând astfel frotiul. Poate fi punctual, liniar, figurat, clar, neclar, solid, intermitent etc.
Umplere este o tehnică efectuată atunci când doriți să acoperiți o suprafață mare de desen cu o singură culoare sau să faceți tranziții netede între diferite culori. Efectuate pe hârtie, înclinată la un unghi, de obicei lungi orizontale un mare tușe, astfel încât fiecare succesive trasaturilor de pensula prelingeau și „captare“ o parte a celei precedente, prin aceasta fuzionează integral cu acesta într-o singură factură. Dacă după terminarea umplerii există excese de pigment de colorare, acestea pot fi îndepărtate cu grijă prin presare cu o perie sau un șervețel.
Spălarea - recepția picturii pe acuarelă, care utilizează o vopsea de apă foarte diluată - începe să scrie straturi transparente, trecând în mod repetat acele locuri care ar trebui să fie mai întunecate. Tonul global al fiecărei părți a imaginii este realizat în cele din urmă prin suprapuneri repetate ale acestor straturi, fiecare dintre acestea aplicându-se numai după ce cel anterior a fost complet uscat, astfel încât culorile să nu se amestece una cu cealaltă. În acest caz, nu recomandați aplicarea a mai mult de trei straturi de vopsea, astfel încât să nu apară murdărie. De aceea, cel mai adesea cea de-a doua înregistrare mărește culorile semitonilor, iar al treilea satura culoarea umbrelor și introduc detaliile. De fapt, spălarea este o umplere multiplă de un ton pe altă soluție de o concentrație.
Cel mai adesea această tehnică este folosită de arhitecți și designeri, deoarece desenul obișnuit nu oferă vizualului o reprezentare vizuală a formei și culorii clădirii. În plus, lucrând în culori, arhitectul găsește cea mai bună combinație de material pentru a percepe ceea ce a conceput, clarifică relațiile tonale, realizează o siluetă expresivă și o soluție voluminică a proiectului.
extindere radială - o serie de curse consecutive de conversie fără probleme între ele, în care fiecare ulterior este mai ușor în ton decât cel precedent. În plus, uneori același lucru se numește o tranziție lină de la o culoare la alta.
Adesea, se utilizează o metodă de acuarelă, cum ar fi vopseaua "întindere". Pentru mai multe straturi umed pitoresc se aplică ușor presate de păr curat perie care absoarbe o parte a pigmentului hârtiei, ceea ce face la locul potrivit frotiu ton mai deschis. Cea mai bună vopsea este desenată atunci când scrieți "în stare umedă", deoarece suprafața este încă umedă și pigmentul este slab. Dacă frotiul este deja uscat, îl puteți umezi ușor cu o perie umedă curată, apoi "trageți" vopseaua la tonul dorit. Cu toate acestea, această metodă este mai puțin eficientă pe hârtia uscată.
O rezervă este o parte a unei foi care este păstrată în alb în procesul de pictură. Acest acuarelă respectă regulile de puritate a acestei tehnici, refuzând să vărsăm. Prin urmare, nivelul de pricepere al artistului, printre altele, este determinat de capacitatea de a efectua o primire de rezervă de calitate. Există mai multe moduri de bază.
"Bypass" - recepția cea mai complexă și cea mai "curată" a rezervărilor. Printr-o astfel de scrisoare, artistul părăsește locurile necesare ale imaginii, care nu au fost pictate, ciudat "ocolind"-le cu o pensulă. Metoda se realizează atât "uscat" cât și "umed". În acest din urmă caz, trebuie avut în vedere faptul că vopseaua aplicată hârtiei brute se răspândește, astfel încât rezerva trebuie făcută cu o anumită "rezervă".
De multe ori a fost utilizată o astfel de metodă ca efect mecanic asupra stratului uscat de vopsea. În locurile potrivite, este zgâriat cu un obiect ascuțit (de exemplu, un aparat de ras) la suprafața albă a foii. Cu toate acestea, această tehnică necesită o anumită abilitate și sparge textura hârtiei, ceea ce poate duce eventual la consecințe negative.
Este, de asemenea, posibil să se utilizeze diferiți așa-numiți "agenți de mascare" care pot fi folosiți în aproape orice etapă a dezvoltării imaginii, împiedicând vopseaua să pătrundă în zonele închise de acestea.
Cu aceste soluții pot păstra accente luminoase albe de lumină, strălucire, spray, pentru a obține diferite efecte în metoda superpoziției, atunci când se aplică Mascarea după spălare este aplicat pentru prima culoare și se aplică pe partea de sus a unei a doua culoare, mai inchisa.
Cu toate acestea, cu o astfel de rezervă, limitele clare și contrastante se obțin între stratul de vopsea și aria protejată. Atenuarea aceste tranziții nu sunt întotdeauna gestionate cu succes, asa ca cel mai bine este să nu abuzeze utilizarea mijloacelor maskrivovochnyh, le aplica numai pentru a crea efecte interesante și frumoase.
Este, de asemenea, posibil să creați în locurile potrivite un desen preliminar cu creioane de ceară, fără a acoperi avioane mari. Apoi, întreaga lucrare trebuie să fie umezită cu apă și să se vopsească pe frunzele încă uscate. Locurile, pictate inițial cu creioane de ceară, rămân neafectate de acuarelă, t. ceara împinge apa departe.
O altă modalitate este spălarea vopselei cu o perie umedă sau îndoită. Este cel mai bine realizat pe un strat nesuscat. Cu toate acestea, albitatea inițială a hârtiei nu poate fi atinsă în acest punct, deoarece o parte din pigment rămâne în textură. In loc de o perie poate fi utilizată o cârpă uscată se aplica cu grijă la un model de poziție predeterminată (de exemplu, „creează“, astfel, nori pe cer), etc.
Uneori există o astfel de tehnică ca îndepărtarea unei bucăți de vopsea semi-uscată cu un cuțit palet. Cu toate acestea, este nevoie de o anumită abilitate și este utilizat numai în anumite soluții speciale (de exemplu, este posibil să se sublinieze contururile munților, pietre, roci, valuri de mare, pot fi reprezentate de copaci, iarba, etc.)
Uneori, când creați lucrări de acuarelă, se folosesc anumite efecte speciale.
De exemplu, cristalele de sare depuse pe partea superioară a stratului de vopsea umed, absorb o parte din pigment, rezultând lăsând pe hârtie divorț unic, mutarea tranziții tonale. Cu sare puteți obține de aer în mișcare în pictură, decora lunca flori și cerul cu stele.
Mjelekov Yordan Dimitrov,
Un anumit interes este o acuarelă, pe suport de hârtie mototolită executate anterior, prin care vopseaua se acumulează în special în domeniul curbează foaia, creând un volum suplimentar.
Makeev Serghei Petrovici
Tonarea foii cu ceai negru poate contribui la "îmbătrânirea" vizuală a hârtiei.
În unele cazuri, aplicarea unui pigment pe o foaie prin pulverizare (de exemplu un deget de pe o periuță de dinți) se justifică, deoarece A reproduce multe puncte mai mici cu o perie obișnuită este destul de dificilă și lungă. Dar trebuie să se țină seama de faptul că particulele de soluție de colorare cu o perie de păr grosier „acoperi“ aproape incontrolabil, astfel încât această tehnică necesită o anumită abilitate.
