[edit] Istoria scrisului
În 1836, Lermontov a scris un editorial de cinci acte sub titlul "Arbenin", făcând concesii serioase. Otrarea sa transformat într-o farsă, nebunie Arbenin - în plecarea lui. Și această ediție a fost respinsă [4]; acum "Arbenin" este interesant în primul rând pentru filologii care studiază opera lui Lermontov.
SCENE PRIMA. Tânărul prinț Zvezdich își pierde toată averea în casa de jocuri de noroc. Evgeni Arbenin, un jucător experimentat și priceput care a venit acolo, a câștigat toți banii și ia readus la Zvezdich. El, firește, este foarte recunoscător; Împreună merg la Engelgard, care a decis să aranjeze o masqueradă. [5]
SCENE SECOND. La Engelgard, Zvezdich se familiarizează cu o femeie într-o mască, comportându-se destul de frivol; după conversație pleacă, luându-se unul pe altul prin brațe. Când se reapare, este destul de clar ce sa întâmplat între ei; femeia pleacă, pentru că prințul vrea să scoată masca, dar după cererea lui pentru un cadou, își dă brățara. Toate acestea devin cunoscute Arbeninului [6].
SCENE TREI. Întorcându-se acasă, Arbenin observă că soția lui Nina pe mână nu are una dintre cele două brățări. Nina explică că a pierdut-o; ea se referă la acest lucru calm, deoarece brățara era destul de ieftină. Arbenin are suspiciuni ușor de înțeles și îi ordonă servitorului să caute o brățară, care, potrivit lui Nina, ar putea cădea în cărucior. Servitorul nu găsește brățara și crede că a fost pierdut într-o mascaradă (unde Arbenin nu era lângă soția lui). Arbenin (înainte de a descoperi pierderea brățară) a spus: "Văd că creatorul v-a trimis la răsplata mea / C din cer"; Acum, singur cu Nina, el vorbește mai întâi de dragoste pentru ea într-un monolog foarte expresiv, dar adaugă, în caz de fraudă, el va rupe lor două vieți. Frica de Nina duce la cuvintele aspre ale soțului ei; el îi numește soția sa o hienă, admite că vrea răzbunare. Nina, a rostit cuvintele profetice ". tu esti gelos de a mea / ma vei ucide. ", Cries [7].
SCENE PRIMA. Nina vine la baroneasa Shtral. Și Zvezdich ajunge acolo, care îi spune Ninei că o vede în magazin. Ea este surprinsă că nu la recunoscut, iar prințul explică: "Ai fost ocupat. “. Nina admite că încercarea de pe brățara, și adaugă: „Că această“ arată situată în reticul ei. Zvezdich întreabă: "Dar unde este celălalt?", După care învață despre pierderea brățării. Nina nu vrea să răspundă când sa pierdut, iar prințul nu mai se îndoia: era Nina, care era o femeie mascată. Este destul de transparent lăsat să se înțeleagă cu ea acest lucru (baroneasă vorbind la fereastra cu oficiali), fără a ascunde și comportamentul femeii. Nina cere prințului să nu mai vorbească cu ea. Rămas singur cu baroneasa, Zvezdich, răspunzând la o întrebare cu privire la ceea ce a fost disputa, admite că a văzut pe Nina la mascarada, a arătat că ei, și că l-au dat brățara este exact la fel ca și brățară Nina (prințul nu a spus nimic despre ce sa întâmplat cu el și, în general, despre o femeie care poartă o mască). „! Acelasi lucru in fiecare magazin“ Ca răspuns la cuvintele baroneasă Zvezdich spune că ocolit magazinele și a constatat: acestea sunt doar două (adică dat lui și restul Nina). Din monolog, rostit baroneasă Strahl singur, este clar că femeia în masca ea a fost și că ea a ales la întâmplare a scăzut Nina brățară. Baroneasa, de asemenea, spune că îl iubește pe tânărul prinț, și spune: „Îmi place râsul mulțimii poate fi auzit și goale / Și șoaptă regretă rău! / Nu, mă voi salva. deși în detrimentul altora. “. Ea vine la Shprikh despre Zvezdich și Arbenin, care sunt "condamnați la lumină" [8].
SCENE TREI. Arbenin, venind la Zvezdich, află că prințul adormit, vrea să-l omoare într-un vis, dar nu poate să o facă. Are o altă idee. Lăsând-o, se întâlnește la ușă cu o doamnă în văl și, luându-și voalul, este convinsă că aceasta este baroneasa Shtral. Arbenin îi întreabă: "Doar explicați-mi, ce putere / Acest cupidă te-a surprins brusc? De ce, atunci când el este insensibil, cum ar fi metalul? / Toate femeile se strecoară cu pasiune pentru el? ". Deși baroneasă încearcă să explice ( „vinovat de toate mine, dar ascultă.“ „Dar dacă nu am avut-o, aceasta nu se va întâmpla literă.)“ Cu toate acestea Arbenin nu înțeleg (în același timp, devine clar că el crede deja într-o relație strânsă de soția lui cu Zvezdich). Ultimele mărturisiri veridice ale sunetului baronez după Arbeninul care pleacă; își dă seama că nu o aude. Baroneasa, care sa trezit la prințul care a venit la ea, vorbește despre pericolul pe care l-ar avea Arbenin, care ". / În dragoste și ură. “. Zvezdich nu este de acord cu ea; el crede: Arbenin este prea deștept, "să-și piardă drumul". Cu toate acestea, prințul permite un duel, dar nu se teme de el (observând: "Aceste epoleți / am meritat să nu fug de vrăjmaș"). Baroneasa spune că era o femeie care purta o mască, se pocăiește de asta, lasă cuvintele ". Cred că Bole / Nu ne vom vedea pe alții "," Nu mă urmați ". După plecarea ei Zvezdich citește Arbenin a lăsat un bilet în care el îl invită la cină în această seară la N. Prince reactioneaza la astfel: „Oh, da, ochii au nevoie de o specială, / Pentru a vedea înțelegere. / Unde este auzit să cheme la cină / Pentru a chema un duel? "[10].
SCENE PATRU. În casa N Kazarin se bucură că Arbenin joacă din nou cărți (cu el și cu maestrul). La joc se alătură și intră în Zvezdich. Arbenin îl acuză de înlocuirea unui card, numindu-i un ticălos și un ieftin, aruncând cărți în fața lui. Prințul începe să vorbească despre un duel, dar Arbenin nu doresc pentru a trage, și acuzațiile de cuvinte lașe: „Sunt un laș - astfel încât să nu sperie / Și un laș“ Zvezdich, realizând complexitatea situației și cum a lovit-o incidentul, își acoperă fața cu mâinile și spune: "Onoare, onoarea mea. “. Arbenin răspunde astfel: "Da, onoarea nu se va întoarce. / Bariera este prăbușită între bine și rău, și de la tine întreaga lume este dezgustată de dispreț. De acum încolo vei respinge. „[11].
SCENE PRIMA. La minge, participanții vorbesc despre jocul nedrept al lui Zvezdich, că a primit o palmă în față, dar a refuzat să tragă. Unul din oaspeți spune: ". Ce ticălos / Sa arătat el însuși. „; cei doi își declară decizia de a întrerupe cunoștința cu Zvezdich. Când vine prințul, aproape nimeni nu se lasă cu el. Zvezdich reușește să vorbească cu Nina în depărtare de oaspeți. El se întoarce brățara și sfătuiește să fie atent cu privire la a spune Arbenin: „Soțul tău este un personaj negativ, fără suflet și fără Dumnezeu, / Și am un sentiment că ești în necaz.“ Spunând-o la revedere lui Nina, el îi răspunde că pleacă în Caucaz. Arbenin, care îi urmărea, decide să o omoare pe Nina. În același timp, el se întoarce la Dumnezeu: ". tu, Dumnezeu invizibil, dar Dumnezeu este cu totul viu - ia-o, ia-o. / În calitate de angajament al tău să-i dai mâna - / Iartă-o, binecuvântează, / Dar nu sunt Dumnezeu și nu iartă. “. Arbenin își amintește cum aproape un deceniu în urmă a pierdut aproape totul, după care a cumpărat otravă. Apoi, el a revenit, dar a păstrat otrava [12] (atât de mult pentru a menține otrava și intenția de a folosi pentru uciderea reminiscență a „darul Isora“ în „Mozart și Salieri“ Pușkin) [13]. Când Nina îi cere soțului să-și aducă înghețată, îndeplinește cererea prin turnarea otrăvii în înghețată. Apoi el sparge farfuria, care Nina pare o manifestare a jenantei. In timpul otrăvirea etapa apare Necunoscut, care spune, lăsat singur, „aproape că am luat milă - și acolo a fost un moment, / Când am vrut să se grăbească înainte. / Nu, lasa definirea realizat de destin, / Și actul apoi vine rândul meu „(despre fatalismul înainte de acest spus și Arbenin :.“ Ea evident destinate / în floarea vieții pierdute, să fie iubit / Deci, ca mine, personajul negativ, și dragoste / Altele. ") [14].
SCENE SECOND. Înapoi acasă, în dormitor, Nina începe să se simtă rea, crezând că a prins o frigăcișă din cauza înghețatei pe care o mâncase. Ea cere Arbenin să sune la doctor, care refuză să facă acest lucru. Plângând, el spune: ". există o frontieră pentru răzbunare, / Și aici este: - Uite, ucigașul / Aici, ca un copil, ea strigă peste tine. “. Nina ghicește despre otravă și se duce la ușă, dar cade. Moare, îi blestemește soțul și vorbește despre nevinovăția ei. Arbenin nu crede în acest lucru, deși are îndoieli ("Dar toate trăsăturile sunt calme, nu văd / Nu există nici o remușcare, nici o remușcare / Yenol?") [15].
SCENE PRIMA. Așezat acasă pe canapea, Arbenin reflectă: "Nu este peste tot - deja pe teren / am un nou gust de mâncare. / Prostii. zilele vor trece - veniți uitând, / sub povara anilor, imaginația va muri; / Și ar trebui să fie aceeași pace într-o zi / re-aranja în acest piept. “. În timp ce memoria îl urmărește: ". cât de viu văd / motivele ei, melancolie. - Oh! trecut, trecut / Tu, șarpele trezit. " Apoi apare Kazarin, iar după plecarea lui - rude și doctor. Medicul puternic preocupat de starea de spirit Arbenina că (așa cum, într-adevăr, și cuvintele lui Arbenina) face o nebunie finală convingătoare a protagonistului. În ușă doctorul întâlnește Necunoscutul și Zvezdich. Am auzit de medicul că proprietarul este bolnav, prințul mulțumit că Arbenin nu „pune inconștient“ și „umblă, vorbește.“ Necunoscut ascunde identitatea sa, chiar de la Zvezdich ( „Eu sunt complicele tău, cu seriozitate și în unanimitate / Pentru onoarea ta sa apărat. / Și știi că nu mai este nevoie de“). Lansat Arbenin Necunoscut spune că erau prieteni ". fără marcă, oriunde eram cu tine; / Întotdeauna cu o altă față, întotdeauna într-o altă tinuă - / Am știut uneori toate faptele și gândurile tale. “. Deoarece Arbenin nu recunoaște Necunoscutul, își amintește: "Șapte ani în urmă, / M-ați recunoscut, Arbenin. Eram tânăr, lipsit de experiență, ardent și bogat. / Dar tu - în sânul tău frigul ăsta a fost deja acoperit, / Acest dispreț infernal pentru tot ceea ce ai fost mândru de pretutindeni! ". Se pare că Arbenin a câștigat suma mare carte necunoscută de bani ( „m-am predat la disperare - au existat / Vă amintiți, probabil, / Și lacrimile și motivele pe care ar fi depus / Ei doar razi despre asta ar fi mai bine să strapunge / ..! pumnalul -. Dar, la momentul / Tu nu au urmărit încă înainte profetic / și numai acum sămânța rea / fructe produs demn „) .. Arbenin recunoaște că recunoaște necunoscutul. Același lucru spune că Arbenin "și-a ucis soția". Prințul îi spune lui Arbenin despre nevinovăția lui Nina; acest lucru este confirmat de Necunoscut. Arbenin încearcă să râdă, dar Zvezdich îi dă scrisoarea baronetei Shtral. Arbenin citește scrisoarea, apoi se prinde pe ambele cu cuvintele „Te voi strangula, criminali!“, Dar „slăbește și cade pe scaun.“ Prințul începe să vorbească despre duel, dar apoi spune: "El este tăcut, nu ascultă, și-a pierdut deja rațiunea". “. Arbenin, obtinerea cu un aspect sălbatic, râzând, îngenunchează, cade pe piept și plângând la un necunoscut (The îl împinge aproximativ), se grăbește spre ușă, în spatele căreia este sicriul Ninei, apoi a revenit la icnete sălbatic. Făcând toate acestea, el rostește cuvinte potrivite acțiunilor sale. În cele din urmă, Arbenin "cade la pământ și se așează pe jumătate adormit cu ochi fixați". Piesa se termină destul spre deosebire de expresiile necunoscute ( „Mi-am dorit mult timp pentru a finaliza răzbunare, / Și eu pe deplin răzbunat!“) Și Zvezdich ( „E o nebunie. Fericit. Am? Lipsit vreodată / Tranquillity și onoare!“) [16].
[edit] Particularitățile jocului și impactul asupra acestuia
Desigur, nu putem fi de acord cu toate astea. Scrierea în 17 ani poemul „Ismail Bey“ (a se vedea. Poem timpuriu, Lermontov), și arătând că el este deja complet format ca poet (nu numai în poemele, dar, de asemenea, într-un format mare), în 20-21 an Lermontov creează o piesă de teatru psihologic nivel foarte ridicat. În acest fel, și-a folosit talentul poetic. Dintre toate piesele sale, cu excepția „Masquerade“, numai „spaniolă“ au fost scrise în versuri, proză nu. [18]
Este destul de ușor să vă asigurați că Arbenin diferite de Othello nu este doar culoarea pielii, și Nina - nu o copie a Desdemonei. În a doua etapă a patra acțiune „Mascarada“ au în comun cu cea de a doua etapa V actul de „Othello“ (de exemplu, faimoasa întrebare, „Te-ai rugat noaptea, Desdemona?“ [20] aproape de expresia Arbenina „Acum se roage timp, Nina.“ [21 ]), dar există mai multe diferențe acolo. Talk Othello și Desdemona are loc înainte de crimă, în timp ce vorbesc Arbenina și Nina - după crimă; Desdemona ia iertat soțului și răspunzând la întrebarea lui Emilia: "Cine a făcut asta?", Spune: "Nimeni nu a făcut-o. Eu însumi "[22]. în timp ce Nina și-a blestemat ucigașul.
Este ciudat faptul că Viskovatov a găsit în Zvezdich trăsăturile lui Iago și, în general, a depreciat imaginea prințului [19]. Una dintre cele mai importante și importante diferențe dintre "Masquerade" și "Othello" este absența unui defăimător. Defăimarea a început să se ocupe de baroneasa Shtral (dar pentru a se salva), dar apoi sa comportat destul de diferit (Lermontov a creat în piesa sa, departe de o imagine profundă și complexă).
Mulți cercetători au împrumutat de la Viskovatov inexistentă (sau cel puțin foarte îndepărtat) impactul tragediei Friedrich Schiller „Intrigă și iubire“. [23] respingând alte instrucțiuni primul biograful Lermontov (pe "Faust" de Goethe - Viskovatov a reușit să găsească Arbenin în comun cu Faust, "Manfred" Byron "Rene" Chateaubriand.). În „Intrigă și iubire“ Louise Ferdinand a pus otrava în limonadă, dar înainte de a transfera o băutură otrăvită, a băut din el însuși. [24] Atunci când, cu mult înainte de timpul de acțiune, „Masquerade“, Arbenin ca o otravă după ce a pierdut, a turnat otrava este într-un pahar de limonada (care este, probabil, și toată influența „tragedia burghezul“, asemănare cu cea a entuziasmului timpuriu Lermontov Schiller uitat chiar piesele sale, care au o natură autobiografică).
Un lot a fost scris despre influența „Vai de Wit“. Lermontov, cum ar fi Alexander Griboyedov în celebrul său joc, folosit în „Mascarada“ pentametrul liber (inegale lungime iambic dimensiunea liniei), există și unele asemănări cu stilul poetic al „Vai de Wit“. Ridicarea problema influenței Griboyedov a scris „cu privire la caracteristicile și stilul versului“ (cuvintele lui A. Muraviova imagine clară asupra maniere moderne nu pot fi luate în serios, nu este cauzat în probleme Lermontov cu cenzura, cenzor, deși E. Ol'dekop și am observat overdoing de atacuri ascuțite „împotriva bile mascarada in casa Engelhardt“), și a scris despre „imaginea eroului, cu care se confruntă societatea“ [25]. Dar Arbenina foarte dificil de comparat cu Chatsky și eroi și eroine, cum ar fi Sofia, Molchalin Famusov, Puffer, Lisa în „Mascarada“ nu este deloc.
Lermontov motive plot combinate ale lui Shakespeare, cu caracteristici moderne, „Masquerade“, o dramă romantică (în primul rând, desigur, francezii, așa cum a fost în Franța, acest gen a atins cea mai mare dezvoltare sa), ceea ce este adevărat este considerat cel mai important [23]. Acest lucru a condus la rezultate strălucite, și, prin urmare, naiv arată fraza P. Viskovatov: „, piesele de teatru franceze l'Inconnu, destul de liant cu toată construcția și scopul vieții rusă și, prin urmare, teatru rus“ „În“ Mascarada „este“ necunoscut Completă neînțelegere Viskovatov, nici Lermontov proiectarea sau punerea în aplicare a acestui plan și să dovedească nici un raționament mai puțin comic despre Lermontov și biograf Arbenin“. el nu ia dat eroului său o bază mai largă. el le-a limitat la cadrul îngust al unei societăți seculare. El ar trebui să meargă în adâncurile vieții istorice, viața oamenilor, și ei descriu caracterul eroului“. [19]
Tema jocului de cărți a fost caracteristică literaturii ruse moderne Lermontov. Exemple sunt romanul lui Alexander Bestuzhev-Marlinsky "Procesul" (1830); prin urmare, numele Lermontov împrumutat Zvezdich și baronesă Strahl), un roman D. Begichev „Kholmsky de familie“ (1832), povestea lui Alexandru Pușkin „Dama de pică“ (1833 publicație - 1834). Este probabil ca Lermontov a fost citit o carte franceză „Treizeci de ani, sau Jucătorul Life“ Dyukanzha și Dino [32].
Prototipul a fost agent oficial Shpriha al treilea Departament, saloane de patron St. Petersburg și nesemnificativ scriitor AL Elkan. Elkan a devenit, de asemenea, personajele prototip vodevil PA Karatygina "Lodge de la primul nivel pe ultimul debut Taglioni," povestea lui Taras Shevchenko, "The Artist", articole satirice MA Bestuzhev-Rumin. Pune transmite sugestia că Elkan a fost inspirația ZAGORETSKY în „Vai de Wit“ - această versiune, de exemplu, trebuie să schițeze Lerner „Unul dintre eroi Griboyedov și Lermontov“ (1914). ZS Efimova a atras atenția asupra Shpriha, eroul romanului O. Senkovsky (Baron Brambeus) "Avertisment" (1834). Potrivit Efimova Shprih Lermontov extrem de similar cu Shpriha în această poveste, prototipul care a servit, aparent, toate același Elkan [33].