În trecut, tempera avea un înțeles complet diferit decât în prezent, iar până acum acest tip de tehnică picturale nu este exact definit. În literatura tehnică modernă, acest termen este utilizat, de obicei, numai pentru a se referi la tehnicile picturale, substanțele care leagă sunt exclusiv emulsii - artificiale sau naturale. În acest sens, termenul tempera va fi aplicat aici.
Pregătirea tempera. Vopseaua Tempera se prepară prin amestecarea pigmentului pulverizat cu o anumită emulsie. Acest lucru se poate face în două moduri: fie pigment uscat este umezit cu emulsie, apoi frecat manual în piatră sau folosiți mașina sau primii pigmenților triturate în apă pură, și numai apoi se amestecă cu o cantitate adecvată de emulsie. A doua metodă este mai convenabilă, deoarece pigmenții, rași pe apă, pot fi depozitați mai mult timp în vase închise și amestecați cu emulsie numai înainte de utilizare. Dimpotrivă, temperamentele gata nu rezistă stocării pe termen lung, se întăresc sau se deteriorează în curând. Prin urmare, la fabricile din tempera se adaugă un procent mai mare de substanțe higroscopice și de conservare decât este necesar pentru vopsire. Mai mult decât atât, nu se poate utiliza unele lianti de emulsie în timpul producției din fabrică, deoarece acestea se dezintegrează după un anumit timp, prin care vopseaua a făcut pe acestea nu ar sta de stocare pe termen lung. In prezent, cu toate acestea, atunci când artiștii selectat ca vopselele liant emulsie cu proprietăți specifice și pregătiți-vă, producătorii de vopsea ar trebui să fie împreună cu tempera compoziție necunoscută pentru a produce vopsele de apă ca și obișnuite în tuburi, rasi pe o soluție foarte slabă de gumă arabică. In astfel de vopsele artiști pot adăuga lianții emulsie sunt deja în procesul de scriere, la fel cum este cazul atunci când este diluat cu vopsele de ulei terebentina pe o paletă. Vopsirea cu tempera ar fi facilitat foarte mult de aceasta, pentru ca măcinarea laborioasă și consumatoare de timp a pigmenților uscați să dispară.
Temperatura emulsiei este MB. Temperaturile în cea mai mare parte sunt realizate pe emulsii, a căror fază exterioară este apă și care poate fi diluată cu apă. În principalele lor trăsături, ele păstrează proprietățile vopselelor pe bază de apă legate de lianți simpli, solubili în apă și, prin urmare, tot ceea ce sa spus despre aceste lianți se aplică acestora. Componentele uleioase apar doar după uscare într-o elasticitate mai mare și saturație de culoare.
O comparație a tempera cu alte tehnici. Temperele diluate cu apă au mai multe avantaje. Acestea pot efectua un accident vascular cerebral clar, delicat; este mai ușor să se scurgă din ea, decât mai multe vopsele de ulei vâscos, comparativ cu care tempera se usucă mai repede. De îndată ce apa se evaporă, vopseaua tempera se întărește și acest lucru aproape încheie procesul de uscare. Nu există fenomene complexe care să însoțească procesul de uscare a vopselelor cu ulei, deoarece particulele de pigment sunt fixate ferm într-un liant uscat (solubil în apă). În consecință, nu există niciun pericol ca straturile de suprafață să fie crăpate datorită uscării necorespunzătoare a stratului substrat sau ca urmare a penetrării unui strat aplicat celuilalt. Toate diferențele fără pigmenți (Krasiteli.- și Ed.), În consecință, astfel încât aproape nici uscat cu ulei (Rubiaceae lac, lampblack) în tempera uscat câteva minute; ele pot fi prescrise arbitrar cu alte straturi de vopsele, fără teama că se vor sparge. Pe această bază, unii artiști pică ulei mazare podalevayut tempera. Comparativ cu vopsele tempera apa obișnuită are o elasticitate mai mare și, prin urmare, se poate injecta mai mult liant, în care nu este nevoie să-l suprasaturarea cu substanțe higroscopice, cum ar fi acuarelele. În comparație cu pictura în ulei, tempera, care posedă proprietăți care depășește alte tehnici, diferă în unele dezavantaje. Culorile temperaturii nu pot fi amestecate atât de ușor cu ele în timp ce se usucă prea repede. De aceea, straturile individuale de cerneală sunt mai izolate, sunt mai dense și tranziții graduale penumbră, în care pictura în ulei se poate realiza fără dificultăți, în tempera poate fi realizată cu cea mai mare stres și de tehnici complicate. Echipament de ulei, ceea ce face posibilă în mod continuu timp de câteva ore pentru a scrie „pe-ud“, permite o mai mare utilizare a vopselei și cuantizare mai subțire, de asemenea, deoarece tonul nu se schimba culoarea, după uscare, în timp ce mai mult sau mai puțin tempera mai ușoare.
Temperaturi cu emulsii VM. Dacă elimina schimbarea nuanței tempera se usuca adaugand mai mult ulei, există pericolul peremaslivaniya Tempera: acesta va curge de pe perie mai rău, devine mai puțin lichidă și nu va susține o diluție mai puternică cu apă, se va dezintegra. Când aditivul ulei ajunge la o asemenea măsură încât o emulsie cu o fază apoasă externă este emulsionat cu faza de ulei exterior, devine imposibil de a dilua vopseaua cu apă, acestea sunt diluate doar terebentină. Sa constatat că imaginile pictate în rapciuga de acest tip (ulei în special semințe de in, emulsionat cu gumă arabică, așa cum a recomandat Maroger), nu depășesc o pictură în ulei de putere, pentru că în timp, aceste culori întuneca, rândul său, galben și își pierd puterea de acoperire, precum și vopsele pe bază de ulei. Aceste temperamente pot, cu toate acestea, să obțină un efect foarte special; au structura lor optice și fizice seamănă cu vopsea pe picturi secolele XV-XVII sub forma așa cum le vedem acum, că este schimbat, ca urmare a îmbătrânirii. Desigur, putem conferi o mai mare stabilitate optică temperamentelor prin schimbarea parțială sau completă a uleiului prin substanțe optic mai rezistente - ulei polimerizat, damar sau balsamuri. O astfel de înlocuire este legată totuși de dificultăți considerabile: culorile devin prea groase, devin gătite, leagă periile etc.
Temperaturile au proprietăți specifice, care diferă de culorile altor specii. Nu permite prea multă libertate în muncă, culorile ar trebui amestecate mai simplu, amestecurile de tonuri de bază de mai multe nuanțe ar trebui să fie întocmite în avans, astfel încât culorile să poată fi interconectate, pentru că în caz contrar pictura va fi colorată după uscare. Pictorul nu ar trebui să considere nuanțele de culori decât ca un amestec de culori pe paletă, ci ca o combinație de straturi aplicate unul pe altul.
Tempera slab legată produsă în tuba poate fi utilizată doar pentru schițe, schițe și pentru lucrări decorative, pentru care temperaturile sunt cel mai adesea folosite în ultima vreme. Imaginea poate fi scrisă doar printr-o tempera puternic legată, adică o tehnică care necesită un proces metodic, disciplină tehnică și o distribuție planificată a muncii. Acest material trebuie să fie prelucrat diferit decât vopseaua pe bază de ulei. Aplicarea regulilor pentru tempera care se aplică la pictura în ulei este o greșeală gravă pe care pictorii moderni le permit adesea din motive întemeiate și din care nu sunt ușor de livrat.
În ceea ce privește modelarea tehnica în ulei ușor realizată, tempera solul uscat, este dificil și poate fi efectuată fie prin hasurare metoda Tempera solubilă sau insolubilă în apă tempera „luminarea“ a tonului local sau culoarea Imprimatura. Ambele metode sunt descrise mai detaliat în capitolul despre podale și vor fi luate în considerare și pe exemple specifice din partea istorică. Se poate concepe cu greu că nemetodichnym modern și metoda de pictura schita ar putea realiza caracterul complet și integritatea marilor opere de artă care au fost realizate pe o placă de lemn.
7. Sandro Botticelli (1444-1510). Adorarea magilor. Fragment cu autoportret. Florența, galeria Uffizi. Tempera gălbenușului italian. Vopselele sunt vopsite cu umbre fine.
Zona pitoresc pentru tempera. Baza cea mai potrivită pentru badijonat, mult mai fragile decât picturi in ulei sunt placi masonitovye, placi laminate si perete, care datorită stabilității sale permite utilizarea unui material fragil, cum ar fi cazeina, fără adăugarea unui plastifiant. Cea mai puțin adecvată bază pentru tempera este pânza, care diferă prea mult de mobilitate și prin urmare culorile tempera se sparg. Dacă, totuși, încă utilizate pânză, este necesar să se adauge un pic de greutate la emulsia primer din aceeași compoziție ca și în tempera, și, mai mult decât atât, pentru a adăuga substanțe higroscopice în sol și în tempera.
Împreună cu pictura pe uscat, puteți aplica și pictura și tempera pe stratul umezit. Avantajul acestui tip de pictură este faptul că este posibil să aplicați vopsea pe vopsele "pe umed", ca și în pictura în ulei. Când lucrează, culorile nu își schimbă nuanța și, prin urmare, pot transfera mai subtil halterele și tranzițiile de tonuri. Pe măsură ce vopseaua se usucă, se luminează, dar această schimbare este proporțională, astfel încât rapoartele de culoare rămân armonioase. În esență, avem de-a face cu tehnologia guașei, care poate fi pregătită cu lianți simpli - adeziv, amidon sau gumă arabică și, prin urmare, temperele emulsiei petroliere nu sunt strict necesare. Posibilitățile acestei tehnici în țara noastră (în Cehoslovacia, Ed.) Au fost cel mai bine demonstrate de Josef Navratil în mici picturi scrise pe hârtie într-o zidărie de zid mare din Libechov și Jirne. Efectele colorante magnifice ale aerului ce apare în ceață au fost greu de exprimat prin alte tehnici. Cele mai potrivite baze pentru acest tip de pictură sunt hârtia și tencuiala. Conținutul de umiditate al hârtiei poate fi conservat prin umezirea directă a părții sale inferioare prin plasarea sub ea a hârtiei de imprimare umezită. Imaginile de format mare sunt cel mai bine scrise pe perete cu un tencuială calcaroasă sau tencuială umezită doar înainte de a lucra. Pe tencuiala, care păstrează umezeala pentru o lungă perioadă de timp și nu se prăbușește din umiditate, este posibilă realizarea unor picturi mari mai mult decât pe orice altă bază. Plăcile de lemn cu soluri calcaroase sunt deteriorate ca urmare a umezelii și, prin urmare, nu sunt adecvate pentru acest scop. Canvasul se distinge prin demnitatea pe care, pe parcursul întregului proces de scriere a unei imagini a părții sale inferioare, poate fi menținută uniform umedă. Cu toate acestea, ca urmare a umezelii, pânza este prea umflată, astfel încât, după uscare, textura materialului acționează; în plus, din acțiunea apei, solul cretei este grav afectat.
12. Iosif din Navratil. Pictura de ulei de perete în castelul din Jirne. Detaliu. Societatea la căderile alpine. Pictura a fost grav afectată de apa care pătrunde în perete atunci când stinge un incendiu. Stratul de culoare este în spate și a dispărut în unele locuri.
Rezistența culorilor tempera depinde în primul rând de stabilitatea emulsiei. Cele mai stabile sunt gălbenușul și tempera cazeinei, care rezistă adăugărilor semnificative de ulei fără a prezenta semne de distrugere. Lecitina Witelo cu, în primul caz, și cazeină ulei saponificat parțial, în al doilea, deci funcționează eficient în funcția de coloid de protecție emulsie care conține tempera o cantitate mare de ulei, poate fi diluat în continuare cu apă. Prin urmare, cele mai utilizate pe scară largă sunt atât cazeina, cât și tempera de ouă. Alte temperaturi, obținute din emulsii artificiale, nu sunt atât de stabile și se descompun mult mai ușor. Stabilitatea temperului este influențată de pigmenții înșiși. Unele dintre ele, de exemplu, plumb alb, cobalt și kraplak, sunt bine combinate cu emulsii; În contrast, ocru, sienă, umber, ultramarină și oxid de crom contribuie la distrugerea emulsiilor.
De cele mai multe ori, numai o distrugere parțială a emulsiei are loc în timpul funcționării, ceea ce se manifestă prin faptul că uleiul sau rășina aderă la perii, ceea ce face imposibilă funcționarea. Acest fenomen apare în principal în tempera pe emulsii artificiale, suprasaturate cu balsam venețian, ceară sau ulei polimerizat foarte vâscos. Cu toate acestea, uneori această dificultate poate fi depășită: vopselele nu sunt diluate cu apă curată, ci cu lapte degresat sau cu o soluție foarte slabă de săpun în apă. Dacă solidele sunt eliberate din lacurile și balsamurile cu tempera - ceară sau prea groasă, atunci aceasta poate fi eliminată prin adăugarea unei cantități mici de terebentină. Un aditiv mare de terebentină, totuși, este dăunător, deoarece provoacă turbiditatea culorilor, care apare chiar și după uscare. Turbiditatea este cauzată de faptul că terebentina se volatilizează mai lent decât apa; se evaporă și după uscarea fazei apoase și, astfel, lasă o cavitate microscopică, umplută cu aer, în liantul întărit solubil în apă, care cauzează învelișul vopselei. Astfel de daune nu sunt cauzate de solvenți organici, de exemplu, eter de petrol și hexan.
Concentrația tempera. La utilizarea anumitor tipuri de tempera realizate din material foarte fragile, cum ar fi dextrina, cazeină sau din materiale care provoacă tensiuni foarte mari (clei și gelatină), există pericolul ca cerneala când se usucă se va separa și cad departe de sol. Acest lucru poate fi prevenit numai prin adăugarea de plastifianți - glicerină sau miere. Cu toate acestea, consistența gelatinoasă sau pastă a amidonului, adezivului, tragacantului și gumei de pomi fructiferi exclude deja utilizarea de soluții concentrate. În revizuirea anexată, lianții apoși sunt enumerați în concentrația la care aceștia sunt utilizați cel mai frecvent în tempera, precum și agenții de higroscopie și conservare cei mai potriviți pentru aceste lianți.
Raportul dintre solide și apă
Fig. 17. Emulsie gălbui
A - natural. Porțiunea neagră (a) este cantitatea de ulei de ou în raport cu celelalte substanțe: lecitină (b); vitellin (c) și apă (d) conținute în emulsie. B - emulsie galbenă uleioasă (1 parte gălbenuș, 1/2 parte ulei): porțiunea neagră arată cât de mult predomină faza de ulei față de substanțele conținute în faza apoasă.
Durabil: ceară de albine, emulsie de ceară, dammar, terpentină venețiană, ulei de in. Polimerizat.
Mai slab: ulei de semințe de mac și ulei de semințe de mac condensată, mastic, ulei de in brut, condensat în ulei de in soare, sandarak, copal calitate lac, shellac emulsie "
Deteriorare: (. Tehnicheskaya.- Ed), lenjerie, ulei de in, desicanți unt, lacuri de petrol tehnice, lacuri de ulei de lemn, rasina saponificat, uleiuri saponificate și săpunuri, în general.
Când se evaluează stabilitatea optică a acestor substanțe, trebuie avut în vedere faptul că uleiurile din emulsie cu cazeină și lipici devin galbene mai mult decât de obicei. Viziunile despre puterea picturilor medievale de pe panouri sunt instructive și într-o altă privință. Când restaurarea picturilor școlilor cehe și italiene ale secolului al XIV-lea, după îndepărtarea lacului, s-ar putea fi convins că vopselele sunt foarte strâns legate și că sunt semi-strălucitoare și fără lac; suprafața lor este netedă, densă, iar părțile, din vopsea, dau impresia de fildeș.
Temperamentele moderne de producție fabrică dau straturi colorate, care după uscare nu strălucesc; Suprafața lor este zdrobită și poroasă și, prin urmare, ușor poluată de fum și praf. Astfel de vopsele uscate, mai mult sau mai puțin de guașă, nu pot fi protejate cu lac, deoarece se vor întuneca ca urmare a lăcuire. Nu curățați prea des suprafața vopselei, deoarece aceasta poate fi deteriorată. Prin urmare, nu putem considera tempera slab legată ca fiind deosebit de puternică, deși ei înșiși nu devin galbeni și nu se întunecă.
Refracția luminii de către temperamentele non-grase, adică ceara și rășina, nu se schimbă ca urmare a îmbătrânirii; capacitatea lor de acoperire nu scade și, prin urmare, pot fi pictate pe soluri colorate, întunecate și colorate, fără teama că imaginea va fi mai închisă ca o pictură în stil baroc. Aplicând o substrat de căldură de acest fel, putem crește puterea picturii pe ulei pe un fund întunecat.
* Unele varietăți de cazeină nu sunt legate de glicerină, care cade fie din soluție, fie chiar este eliberată pe suprafața vopselei uscate.
** Unele gume proaspete de pomi fructiferi se dizolvă direct în apă în soluții concentrate, asemănătoare gumei arabice.
Tempera grasă a acestei compoziții este recomandată de numeroși tehnologi, printre care Derner, Kiplik, Lauri și Winner.
