Toate răspuns ușor de ce rol este jucat aici un erou: în calitate de observator, a asistat în mod accidental acțiune contrabandiști. Dar Pechorin intotdeauna iese din rolul de observator si devine participant la evenimente. Este interferența lui în viața altcuiva care determină conflictul și încheierea povestirii. Tot ceea ce face Pechorin, el nu are de dragul vreunui beneficiu și nu de dragul efortului de a beneficia de oameni. Nici un scop al acțiunii sale nu este urmărit, dar el nu poate acționa, pentru că aceasta este natura lui. Cu greu la omul indiferentă, deziluzionat atât de rău ar putea acționa o întâlnire întâmplătoare cu un băiat orb, și în timpul său de influență Petchorin lung nu pot dormi, și înainte de a-l „în întuneric toate planat băiatul cu ochii albi.“ În același mod. nu indiferentă Peciorin și trecutul său: un fel de mare înainte de furtună îi amintește de „vechi de zile“ nord, „capitala rece“ și el este îngrijorat.
Povestea "Taman" vă permite să judecați și dragostea profundă a eroului pentru natură. Cu toate acestea, Peciorin încă nicăieri spune în mod expres acest lucru, la fel ca în „Princess Maria“, dar atenția constantă a imaginii în schimbare a mării, pe cer, în cazul în care el vede luna plină, nori rupte, arată interesul eroului naturii; el nu numai că descrie, ci îl admiră. Trezirea dimineața, înainte de a merge la comandamentul Peciorin cu plăcere privește pe fereastră, „cerul albastru, presărat cu nori rupte,“ și „până la coasta de departe a Crimeei, care se întinde dungă purpurie și se termină cu o stâncă ...“
Activitate, dorință de acțiune, atracție la pericol, perseverență, auto-control, iubire de natură, observație - care sunt proprietățile magnifice ale naturii umane și cât de fericit poate fi un om de acest fel! Dar Pechorin nu pare fericit. Aceleași calități în contrabandiști sunt mai complete. Nici una dintre acțiunile lui Pechorin, nu una dintre manifestările voinței sale, are un scop profund profund. El este activ, dar nici nu are nevoie de activitatea sa. El caută acțiune, dar găsește doar asemănarea cu el și nu primește nici fericire, nici bucurie. El este plin de resurse, observator, dar toate acestea dau numai nenorocire oamenilor pe care îi întâlnește. Nu există scopuri în viața lui, acțiunile sale sunt accidentale, activitatea nu este de folos și Pechorin este nefericit. El regretă că a rupt viața "contrabandiștilor cinstiți", exclamă încântat: "Ca o piatră aruncată într-o sursă netedă, am alarmat calmul lor".
În povestea lui Maxim Maksimych, el se evidențiază pe fundalul altor personaje ca o persoană specială, aproape un erou, căruia totul conceput reușește. În romanul "Taman", Pechorin spune despre el însuși, el nu ascunde detaliile care nu l-au pus într-un mod eroic. Se pare că el nu poate înota, inferior în fată agilitate nu înțelege interesul real de cauze arătat lui „Ondine“, etc. În cele din urmă, a fost chiar o „victimă“: .. A furat caseta, sabia, și el nimic de făcut decât să vină la termeni cu un desăvârșit, pentru că, într-adevăr, „a fost nu ridicol să se plângă autorităților că am fost jefuit băiat orb și o fată de optsprezece ani foarte aproape s-au înecat?“ o astfel de atitudine ironică la caracteristica lui de Peciorin.
Dezvăluirea naturii personajelor și ideea povestirii este subordonată peisajului. Cu toate acestea, lipsa de timp nu permite profesorului să descrie în detaliu rolul și semnificația acestuia; în lecție se fac doar observații parțiale, în viitor ele pot servi drept material pentru generalizare într-una din lecțiile finale.
Lucrările la prima descriere a naturii: „Luna plină strălucea pe acoperiș de paie ...“ - să permită să se concluzioneze că peisajul nu este doar o acțiune de fond realist, dar, de asemenea, participă la dezvoltarea sa. În plus, peisajul ajută să arate starea spirituală a eroului, experiența lui și să dezvăluie aspecte importante ale caracterului său mai strălucitoare, mai profunde. Deci, imaginea este agitat mare, care arată starea de spirit nuante Peciorin anxios de erou, și în același timp, mai preocupat de el, uita la valurile mării, este cufundat în amintiri. Peisajul nu numai că armonizează cu starea de spirit a eroului, ci generează această stare de spirit. Descrierea elementului de mare accentuează curajul, curajul, libertatea Janko. Aici imaginea naturii ajută la identificarea calităților de bază ale personajului unei persoane.
Subliniind natura schițe actorii de stat psihologice, Lermontov nu intră în descrierea epitete emoționale și de exclamare, și selectează și prezintă câteva obiecte specifice, complet reale. Astfel, anxietatea Peciorin, următoarea noapte pentru nevăzători, scoate în evidență de schițe de peisaj, în care nu există nici o mențiune cu privire la experiențele eroului, dar obiectele sunt prezentate cu furtuna predveschayugtsem și vreme rea: Luna a început să se îmbrace nori, ceață a fost în creștere peste mare, bolovani amenințau să se scufunde nava, felinarul de pe pupa abia strălucea.
Este recomandabil să se facă referire la descrierea locului unde au loc contrabandiștii. L-am citat: "O lună plină a strălucit pe acoperișul stufului și pe pereții albi ai noii mele case; În curte, înconjurată de un gard de piatră, stătea o altă căsuță, mai puțin și mai veche decât prima. Țărmul se înclină până la mare aproape la marginea râului, iar sub el un murmur închis de valuri de culoare albastru închis se strecură neîncetat. Luna se uită în liniște la nelinistite, dar ascultători elementul ei, și am putut distinge prin lumina ei, departe de țărm, cele două nave, care sunt uneltele negre, ca un web, încă atras de caracteristicile palide ale cerului. "Există nave în dig, m-am gândit:" mâine voi merge la Gelendzhik. "
Laconismul și concretenitatea sunt proprietatea distinctivă a stilului majorității descrierilor din romanul "Eroul timpului nostru". este exprimată aici în respingerea lui Lermontov din epitetele emoționale și metaforice: se transformă epitetul. definiție colorate specifice, sau caracterizează culoarea unui obiect ( „perete alb“, „valuri negre-albastre“, „negru salva“, „caracteristici palide ale cerului“), sau care indică un semn material al său ( „acoperiș de paie“, „gard pietruite“ ). Eroul se uită la tot ceea ce se descrie noaptea, când dispare bogăția tonurilor și obiectele sunt percepute doar ca lumină și întuneric.