Fig. 1. A. Plasa din sectiunea "auriu": 0.618 / 0.382 B. Reteaua "a treia": 1/3; 2/3; 1
Elementele cheie ale compoziției (detalii importante, centrele compoziționale, linia orizontului etc.) se recomandă a fi plasate pe liniile secțiunii "de aur" sau la punctele lor de intersecție. În fotografie, această regulă este adesea simplificată la "regula a treia". În conformitate cu această regulă, în locul unei grile de secțiune transversală "aurică", se recomandă utilizarea unei rețele care împarte dimensiunile liniare ale imaginii în treimi egale
Legea integrității este reducerea tuturor elementelor unei opere într-un întreg, continuu în timp și spațiu.
Legea combinării și comparației se realizează prin utilizarea elementelor identice, iar legea contrastelor - în agravarea conflictelor, intraframe conflicte.
Legea contrastelor - elementele comparate ar trebui, fără a încălca legea, „integritatea“ și „combinația și compararea“ să fie un contrast și conflicte în relație între ele, subliniind, gama de umbrire a diferențelor și a diversității, și unul pe altul, și relația lor.
Principalele tipuri de compoziții: simetrice, asimetrice, orizontale, verticale, diagonale, adâncime aliniate. cadru formă grafică este rezultatul fotografierii folosind diverse metode, justificat dorința de a transmite bogăția fenomenelor vieții, pentru a recrea pe ecran iluzia de impresii vizuale naturale, creșterea expresivității și dinamismul, pentru a clarifica, extinde reprezentarea figurativă a obiectului.
COMPOZIȚIA SIMMETRICĂ. cel mai stabil, static și complet (închis). Cu cât sunt folosite mai multe elemente simetrice, cu atât sunt exprimate mai mult aceste proprietăți. Compoziția cea mai simetrică din material plastic este un plan liniar plan deschis, absolut echilibrat în toate masele și balanțele.
ASIMETRIA - dimpotrivă, este extrem de activă din punct de vedere emoțional. Este dinamic, dar nu stabil. În plus, dinamismul și instabilitatea sunt la fel de direct proporționale cu numărul elementelor asimetrice și gradul de asimetrie a acestora. Și dacă simetria absolută poartă în sine frigul morții, atunci asimetria absolută duce la haosul distrugerii. Gradul de stabilitate al compoziției este invers proporțional cu forța și încărcătura emoțională.
ORIZONTALE - subliniază lungimea spațiului, omogenitatea acestuia (ex. Trecerea eroului într-un zid de cărămidă lung în „9 zile pe an,“ M. romi), de multe ori ajuta la accentuarea multiplicitatea și chiar identitatea subiectului fotografic (de exemplu, vedere frontală, sau de călătorie în jos linia de soldați, sau ce. sau tehnologie).
VERTICAL - accentuează ritmul compoziției, lucrările, spre deosebire de orizontală, pentru comparație, pot accentua individualitatea, punctul culminant al obiectului. Mișcarea verticală a unui obiect sau a unei camere este întotdeauna percepută de dinamica orizontală.
DIAGONAL - compoziția cea mai deschisă, necesită continuarea - desfășurarea obiectului în cadrul următor. Diagonala se poate dezvolta fie în planul cadrului, fie în adâncime. Compozițiile diagonale sunt întotdeauna mai dinamice decât cele pur verticale și, în plus, orizontale, mai ales dacă mișcarea este prezentă în cadru. Cel mai convenabil pentru editarea cadrului, mai ales cu diagonalele opuse ("opt").
DEPTH - accentuează realismul spațiului, oferă o perspectivă pronunțată, continuă în profunzime. Cu cât modelul general este mai moale, cu atât perspectiva este mai tangibilă. Perspectiva are o putere extraordinară de echilibrare, pentru că subiectul separat al primului plan pare relativ mare.
PLANEL - subliniază convenționalitatea, "pitorescul" spațiului (de exemplu, pentru a trage în genul de lubok). Claritatea liniilor conturului, natura grafică a imaginii pune accentul pe planeitatea sa.
Dar, într-o măsură mai mare, adâncimea spațiului depinde de raportul luminilor.
ANGLE - accentuează atitudinea față de obiect. Cu cât este mai mare punctul de anchetă și planul general, cu atât spațiul este mai puternic domina obiectul, "absoarbe" obiectul sau "își micșorează sensul" (și, desigur, invers).
Principalele diferențe în compoziția cadrului și a scenei mise din compoziția imaginii sau fotografiei sunt foarte puține, dar ele sunt semnificative și sunt reduse, în principal, la restricții suplimentare. Principala diferență este că cadrul nu este auto-valoros în sine, ci este doar un singur element al unei structuri mai mari. Aceasta determină cerințele de bază pentru aceasta:
Selecția celei principale, atât în cadru cât și în complot, trebuie să fie precisă, explicită și clară, astfel încât să nu împiedice procesul de percepție.
Spațiul cadrului poartă regularitatea controlului și, prin urmare, trebuie să fie ceea ce trebuie privit. În plus față de realitate, cadrul poartă aspectul privitorului, care trebuie văzut în mod necesar în cadru.
Compoziția fiecărui cadru trebuie să fie corelate cu cadrele anterioare și ulterioare: mărimea particulelor, intra-ritm, echilibru al maselor, centrul compozit al luminii, culoarea și direcția de deplasare, etc.
În fiecare cadru, în fiecare frază de editare, acțiune, episod, ar trebui să existe o lipsă de acord, incompletență, lipsă de informație - ca dispozitiv principal pentru organizarea mișcării de asamblare și menținerea interesului spectatorului. Acest lucru se realizează, printre altele, printr-o compoziție asimetrică și / sau o încălcare a echilibrului unuia sau mai multor solduri ale cadrelor.
Dar! Dezechilibrul se găsește numai în ceea ce privește echilibrul, disharmonia - acolo unde există armonie, doar dacă o parte este percepută de parte numai datorită întregului. Expresia oricărei calități există numai atunci când este comparată cu opusul.
Frame, spre deosebire de pictură și fotografie, să fie unic în relațiile semantice și emoționale, și să o mai care poate fi citit în timpul poziției sale pe ecran, care este determinată de ritmul episod de montare, pentru care este destinat. Acest lucru nu exclude nuanțele și detaliile, adâncimea de gândire și simțire, o nouă perspectivă și un conflict intra. Doar fără ele, cadrul nu este interesant. Dar trebuie să fie exprimate în mod clar și fără ambiguitate.